鲁丝一区二区三区免费_麻豆日产精品卡2卡3卡4卡5卡_农村熟女大胆露脸自拍_欧美激性欧美激情在线_欧美日韩一区二区三区视频播放_欧洲VAT一区二区三区_强奷漂亮少妇高潮伦理_一区二三区国产好的精华_中文字幕无码专区人妻制服_老师跳D突然被开到最大视频,国产激情一区二区三区小说,亚洲精品高清国产一线久久,久久久久精品久久久久

東平生活網(wǎng)

標(biāo)題: 東平的攝友們共同來學(xué)習(xí)攝影常識 [打印本頁]

作者: 文書 時間: 2010-8-4 23:23
標(biāo)題: 東平的攝友們共同來學(xué)習(xí)攝影常識
1樓  善待自己手中的相機
  2樓  相機買回家使用方法也要學(xué)到家
  4樓  構(gòu)圖十忌
  5樓  注意“六防”美化構(gòu)圖
  6樓  要對自己有信心，任何人都可以把照片拍好的,！~,！
  7樓  趣味中心――――攝影的主題
  8樓  如何讓曝光更準(zhǔn)確
  9樓  如何拍出色彩艷麗的照片
10樓  手持拍攝清晰照片11 條軍規(guī)
11樓  拍好紀(jì)念照之二從“到此一游”變成構(gòu)圖高手
12樓  拍攝剪影
13樓  建筑攝影八要素
14樓  攝影中的色彩規(guī)律
15樓  不同快門速度和光圈組合的作用
16樓  攝影構(gòu)圖四元素
17樓  抓拍控制的兩個要素
18樓  準(zhǔn)確曝光――――用好點測光功能
19樓  順光的運用
20樓  逆光攝影
21樓  表現(xiàn)景物立體感的常用技巧
22樓  行攝云霧間 - 霧景攝影技巧
23樓  微距攝影技巧
24樓  怎樣拍云
25樓  風(fēng)光攝影的常用表現(xiàn)手法
26樓  日出日落拍攝六要素
27樓  六個要點拍出雨天感覺
29樓  寵物攝影小竅門
30樓  四步讓你拍攝清晰夜景
31樓  逆向思考拍花卉
32樓  焰火拍攝技巧
33樓  彩虹拍攝技巧
35樓  弱光環(huán)境下的拍攝技巧
36樓  閃電的拍攝
37樓  靜物攝影小技巧
38樓  妙拍食品
39樓  使焦點更清晰的妙法
40樓  水珠拍攝三要素
42樓  保證圖像清晰度的五個要素
43樓  妥善保存原始文件的五種方法
44樓  外景人像拍攝小竅門

45樓舞臺攝影的要點

作者: 文書 時間: 2010-8-4 23:23
善待自己手中的相機


很多朋友思想上都有一個誤區(qū),那就是相機檔次越高就越能拍出好照片.好的相機固然是拍攝好照片的物質(zhì)前提.但倘若你手中的相機并非最高檔的,難道就拍不出好照片了么?,數(shù)碼技術(shù)的產(chǎn)生,使攝影器材的發(fā)展越發(fā)迅速.現(xiàn)在市面上各類數(shù)碼相機五花八門,總有高中低檔之分.你犯不上為自己手中的相機不太入流而煩惱.其實,有的影友為自己擁有一臺數(shù)碼單反而沾沾自喜的時候,孰不知很多高端數(shù)碼相機的性能已經(jīng)超過了它.再說,決定照片質(zhì)量和水準(zhǔn)的還是你本人.你需要的是你的攝影技巧.

當(dāng)你有了一臺數(shù)碼相機以后,千萬別因為她的某些地方性能不如別人而煩惱.要把她當(dāng)成自己的朋友看待.她最終會給你帶來快樂.沒有任何一款相機是完美的.相機的發(fā)展歷史就是人類不斷追求完美的過程.而我們的攝影樂趣也恰恰是在不斷追求完美的過程中得到的.

相信和善待你手中的相機吧!不要為她的不高檔而發(fā)愁.我們掙點錢不容易.你不能總是來回更換相機吧?除非你是對花錢無所謂的大款.我看到過有人用很高檔的數(shù)碼單反相機拍攝的作品.那只能用慘不忍睹來形容.而我同樣也看到過有人用很普通的數(shù)碼相機拍攝的作品,卻令人得到美的享受.

如果你堅持認(rèn)為沒有好相機一定拍不出好照片的話,那我只能反問:如果把達.芬奇的畫筆和顏料給你,你肯定能畫出"蒙娜麗莎"嗎?

作者: 文書 時間: 2010-8-4 23:23
相機買回家使用方法也要學(xué)到家


和手機相比,，數(shù)碼相機的操作和使用要相對復(fù)雜一點。對于普通用戶,，除非你早已對所購的相機了如指掌,，不然買回來后，還是不要急著開機試用。先了解清楚相機的基本操作和幾大主要功能的使用方法,，再開機慢慢試用不遲,。使用過程中如果覺得拍攝效果不理想，先別怪罪相機,，要先查閱產(chǎn)品說明書，看看自己的操作是否正確,，以免增加不必要的麻煩,。

先看說明書避免誤操作


雖然產(chǎn)品說明書枯燥乏味，往往被我們丟在一旁,。但對于普通家庭用戶以及一些攝影初學(xué)者來說,，產(chǎn)品說明書可是最好的老師。通過仔細(xì)翻閱說明書,，或者快速上手指南,，看似“浪費”了不少時間，其實是在最短的時間內(nèi)熟悉了相機各部分的功能設(shè)置,，以及常用的操控方法,，最重要的是可以避免一些錯誤操作造成相機不必要的損壞。比如裝電池的時候,，電池蓋拆不下來,，有的人不看說明書，就按照自己的理解用蠻力掰開,，這樣造成的損壞真是很不應(yīng)該,。


“傻瓜模式”非萬能


影響數(shù)碼相機拍攝效果的因素，一般離不開感光度,、曝光和白平衡這三項基本設(shè)置,。而初學(xué)者通常使用最多的就是“全自動模式”（AUTO模式），也就是俗稱的“傻瓜模式”,。在該模式下,，上述這三項參數(shù)都是由相機自動調(diào)節(jié)和控制的，無需人為干預(yù),。但在一些光線條件不佳的場景或是夜晚,，傻瓜模式并不能幫我們拍攝出滿意的照片。通常相機都會內(nèi)置幾種常見的場景拍攝模式,，如夜景,、遠景、人物等,。拍攝時,，盡可能選擇相應(yīng)的拍攝模式，這樣有助于拍出更理想的照片。


善用三腳架


很多人認(rèn)為三腳架是專業(yè)攝影師以及攝影愛好者的專屬器材,。其實對于普通用戶來說,，更需要使用三腳架。因為不少剛開始接觸相機的人,，最大的困擾就是無法保持拿相機的手穩(wěn)定不晃動,。雖然很多相機都有防抖功能，但也應(yīng)付不了較大的晃動,。尤其是在夜間拍攝時,，晃動更容易造成對焦不準(zhǔn)和照片模糊。除了多拍多練習(xí)外,，將相機裝在三腳架上拍攝是最可靠的,。

作者: 文書 時間: 2010-8-4 23:23
構(gòu)圖十忌

   出色的構(gòu)圖，能使畫面主次分明,，層次豐富,，給人以美感?！爱嬘蟹?，畫無定法”，此合乎辯證法之說也同樣適合于攝影構(gòu)圖,。但只有先掌握其基本規(guī)律才能獲得優(yōu)異的影像,。

一忌畫面撐得太滿

有些初學(xué)攝影者拍照時喜歡讓被攝主體頂天立地地充滿畫面，缺少空間,，不僅給人以壓抑之感,，且不利于照片后期制作過程中進行裁剪，畫面容易出現(xiàn)削頭砍足,、景物殘缺的弊病,。

二忌地平線傾斜

有的拍攝者為了將一些高大的景物(如寶塔、高樓大廈) 拍全,，便在取景時采取了讓畫框傾斜的方法,，這勢必造成地平線傾斜，畫面失衡,，視覺感受令人很不舒服,。

三忌頭撞南墻

拍攝側(cè)面的人像或帶有向前沖勢態(tài)的物體時，沒有在畫面主體的前方留有一定的空間(或?qū)⒋罅靠臻g留在了其后面),，給人一種頭撞南墻之感,，畫面顯得沉悶、壓抑,。

四忌附加物纏身

背景選擇不當(dāng),，產(chǎn)生了煙囪長在了肩膀上、腦袋上冒出大樹杈等現(xiàn)象，破壞了人物原來的形象,。

五忌落格

當(dāng)被攝者與高大的襯景在一起時,，顧景不顧人，一味將鏡頭抬高,，結(jié)果景是拍全了,，人物在畫面上卻常常只剩下個腦袋，落在畫面的下端,，非常難看,。

六忌畫面分裂

取景時沒有處理好地平線的位置，將其置于畫面正中,，于是畫面被一割為二，呈分裂狀,，缺乏和諧,、統(tǒng)一之感。像附圖,，作者適當(dāng)?shù)靥幚砗昧说仄骄€的位置,，使畫面顯得很美好。

七忌喧賓奪主

在畫面中過多地表現(xiàn)了陪襯體,，使主體處于次要的地位,，反而不引人注目。

八忌缺乏趣味中心

取景時缺乏忍割愛的精神,，“魚”取,，“熊掌”也取，意欲兼收并蓄,。反而造成了畫面無主次,、少頭緒，結(jié)構(gòu)松散,、雜亂無章的現(xiàn)象,。

九忌各顧東西

神情不一致在拍攝眾人合影照時，人物的位置沒有安排好,，不能形成一個向核心靠攏的趨勢,，畫面形勢呈分裂狀，與所表現(xiàn)的主題不相符合,。

十忌畫面失衡

在構(gòu)圖時沒有顧及畫面的影調(diào)結(jié)構(gòu),、色彩結(jié)構(gòu)的協(xié)調(diào)，造成畫面色彩,、影調(diào)失衡,，影響照片的效果。

作者: 文書 時間: 2010-8-4 23:23
注意“六防”美化構(gòu)圖

在攝影中，出色的構(gòu)圖能使畫面主次分明,、詳略得當(dāng),，給人以美感。反之,，一幅畫面,，若不具備良好的構(gòu)圖形式，往往無法引人入勝,，更不能明確的表達主題,。正因為如此，所以在攝影創(chuàng)作前,，先掌握一些構(gòu)圖的基本規(guī)律,，防止在構(gòu)圖中出現(xiàn)弊病，下面就來談一下構(gòu)圖的“六防”：

一防“滿”

有些初學(xué)者在構(gòu)圖時喜歡讓被攝主體頂天立地充滿畫面,，這不利于照片后期制作的剪裁,。而且由于畫面太滿：照片通過擴印機印放出來后，容易產(chǎn)生景物殘缺的現(xiàn)象,。

二防“頂”

攝影者在拍攝側(cè)面人像或帶有前進趨勢的運動物體時,，沒有在畫面主體的前方留下一定的空間(或?qū)⒋罅靠臻g留在了主體后面)，會使畫面顯得沉悶,、壓抑,。

三防“不當(dāng)”

拍人物照時背景選擇不當(dāng)，以致出現(xiàn)煙囪長在肩膀上,，頭上冒出樹權(quán)等情況,，破壞了人物形象。還有,，當(dāng)人物與高大的背景合影時,，顧景不顧人，一味將鏡頭抬高,，結(jié)果背景拍全了,，可人物在畫面上只剩下人物的頭部，導(dǎo)致視覺不舒服,。

四防“亂”

取景時沒有突出主體,，造成了畫面無主次、結(jié)構(gòu)松散,、雜亂無章,。有時在畫面中過多地表現(xiàn)了陪襯體，反而使主體處于次要的地位,。

五防“平”

在構(gòu)圖上,，不同明暗的色塊具有重要的作用,，因為有了明和暗，畫面中的影像才會有立體感,。應(yīng)通過明暗色塊的巧妙配置,，在最大程度上使被攝主體顯得鮮明突出。

六防“斜”

有些攝影者為了將一些高大的景物(如高塔,、大廈)拍全,，便在取景時將畫框傾斜，如此構(gòu)圖,，會造成地平線傾斜,，使畫面失去平衡，視覺不舒服,。其實,，對此我們可在攝影時采用一些措施來解決弊病。如與被攝體拉開距離,、采用長焦距鏡頭,、選擇高角度拍攝等。

作者: 文書 時間: 2010-8-4 23:24
要對自己有信心,，任何人都可以把照片拍好的！~,！

好照片=對相機的熟練調(diào)節(jié)+拍攝的角度+拍攝的時機+良好的構(gòu)圖+內(nèi)在的思想+拍攝的經(jīng)驗

其實任何人都可以把照片拍好的,，現(xiàn)介紹一點經(jīng)驗，希望對大家有幫助~,！~,！~

1.收集別人成功的攝影經(jīng)驗，認(rèn)真揣摩,，牢記在心,。
2.出門實踐，在各種不同的光線背景中,，摸索應(yīng)該設(shè)置的光圈,、速度、ISO,、白平衡的參數(shù),，如果一張不能夠讓你滿意，那么就多拍攝幾張,，進行比較,。選取最好的一張，回憶一下,，這樣拍攝的理由,。
3.選取不同的角度進行拍攝,，然后進行比較，或許你會發(fā)現(xiàn),，要拍攝出好照片,，角度的選擇，也很重要,。
4.清晨,、黃昏，一般情況下是攝影者出門拍攝好片片的最佳時機,。那么你可以嘗試?yán)眠@些時間拍片片來看看,。當(dāng)然，你要犧牲“騎馬坐轎,，不如黎明睡覺”的令人陶醉的晨光了,。
5.跟同伴一起去拍攝，邊拍攝邊交流,，除了可以增進友誼之外,，最大的樂趣是攝影技巧同步而進。

作者: 文書 時間: 2010-8-4 23:24
趣味中心――――攝影的主題


當(dāng)我們端起相機準(zhǔn)備拍照的時侯,，一個你無法避免的問題就在眼前：你想拍什么?或者說想通過照片傳達什么,，是一個人物，一件事,，還是某人某事? 攝影的表達如同寫文章,，在下筆之前你就必須為你的文章“立意”,，創(chuàng)立一篇文章的中心思想。在攝影里，我們把我們想通過照片去表達的主題或主體稱為這張照片的“趣味中心”,。

確立一張照片的“趣味中心”很重要,，可以說一張沒有趣味中心的照片就是一張“廢片”,，看一張照片就如同在聽一個“語無倫次”的人說話一樣,，你無法明白他到底想說什么。常言道“飯要一口一口地吃,，話要一句一句地說”,。如果將這個道理用在攝影上的話，那就是：一張照片只能用來說明一件事,，如果我們試圖在一張照片中表達許多問題,，那這張照片一定沒有一個明確的中心內(nèi)容，即沒有明確的“趣味中心”,。因此建立照片的趣味中心非常的重要,，很多時候我們都會犯這樣的一個錯誤：就是明知道趣味中心的重要，但在構(gòu)圖時卻舍不得許多無用的元素,，覺得這也漂亮,，那也有意思,，結(jié)果許多漂亮的東西在一起，造成觀察者的視覺游離,，從而使得趣味中心的“趣味”下降,。像附圖，盡管畫面頗為漂亮,，但畫面中缺少真正的趣味中心,。我們明白了趣味中心的重要性后，那就是要學(xué)習(xí)掌握如何去建立趣味中心,。

但建立趣味中心并不意味著舍去就能得到,。曾經(jīng)聽到過有人對攝影構(gòu)圖和繪畫構(gòu)圖之間的差異做過這樣的總結(jié)：繪畫構(gòu)圖是加法，而攝影構(gòu)圖是減法,。就是說繪畫中的元素是在不斷的增加中得到一幅畫,，而攝影中為表達和突出趣味中心要在畫面中不斷地減少各種元素或物體。對于這種說法我并不認(rèn)同,，繪畫如何我且不討論,，就說攝影吧，如果單用減法出來的圖像也許很突出“中心”,，甚至很漂亮,，但也可能是很單調(diào)乏味的圖像，因為在減法的過程中也會將很多有趣的信息刪掉,，我們說真正的攝影構(gòu)圖不是一個簡單的減法構(gòu)圖,，而是如何在不影響畫面趣味中心的前提下，盡可能的增加信息和增加元素,；如何盡可能的用盡所有可以使用的元素去強調(diào)和渲染趣味中心。準(zhǔn)確地說,，攝影構(gòu)圖的簡潔并不等同減法,，一切都需視傳達的目的而定。當(dāng)然,，一x此如證件照或人物肖像類的特殊攝影除外,。

二、建立趣味中心的安排

1,、通過在畫面對主體的安排

通過在畫面中對主體的擺布是需要根據(jù)畫面中所出現(xiàn)的元素和主體之間的關(guān)系,，以及人的視覺思維習(xí)慣，讓主體自然的形成其在畫面的主導(dǎo)地位,。這種安排主要是通過前面所講過的用指示線條,、引導(dǎo)符號以及其它的一些畫面重要位置對主體進行合理的擺放，使之成為畫面的趣味中心,。

2,、通過與背景分離的方法 ,。

所謂通過與背景分離的方法主要是運用主體與背景之間的影調(diào)差異、顏色差異以及輪廓差異等手段使主體與背景產(chǎn)生差異,，再使用擺布的手段將要表達的主體趣味中心在畫面中突顯出來,，達到強調(diào)趣味中心的
作用。

3,、通過畫面中元素的反差的方式

元素反差是指：元素形狀之間,、輪廓之間的大與小、高與矮,、方與圓,、粗與細(xì)等對比；或者是人物之間男與女,、老與少等性質(zhì)上的差異,；也可以是畫面中各元素之間的動與靜、新與舊,、物質(zhì)表面的光滑與粗糙等狀態(tài)的差異,。通過畫面中這一類的對比將要表達的主體襯托出來成為畫面的趣味中心。如右圖所示,，老人與孩子,、自行車與摩托車之間所形成的反差將兩種不同的人和事物作為畫面的趣味中心向讀者展現(xiàn)出來。

4,、通過框架的形式

無論在任何情況下,，只要畫面中有形狀或輪廓的框架出現(xiàn)，在框架內(nèi)的被攝體都會成為畫面的趣味中心(如下圖),。


5,、通過畫面剪裁的方法

畫面剪裁方法也稱為二次構(gòu)圖。由于當(dāng)時拍攝條件的限制或者一些意外的場景來不及仔細(xì)構(gòu)圖,，不能得到滿意的畫面,，只能在拍攝完后在原圖基礎(chǔ)上將多余的元素去除掉，最后得到_個新的趣味中心,。這種做法往往對于突發(fā)事件或風(fēng)光攝影中由于拍攝位置的條件所限制,，不能按照意愿取景而起作用。但要求攝影師在拍攝時對畫面必須留有一定的余地,。

6,、通過無形線條的引導(dǎo)方法
通過眼睛的視線、手的指向,、以及特殊符號的暗示等來引導(dǎo)出畫面的趣味中心點是強調(diào)趣味中心的一個重要手法,。


7、通過“凝視”的方法


所謂“凝視”就是讓畫面中的無形線條與觀察者的視線直接聯(lián)系,，產(chǎn)生畫面中的趣味中心,。這也是通過多個元素提煉單一元素或統(tǒng)一多個元素的最好方法,。


8、通過畫面中元素的“SlZE”對比


一般情況下,，同等條件的元素在畫面中出現(xiàn)時,，占較大面積的元素容易成為畫面的趣味中心。而尺寸小的元素要想成為畫面的趣味中心,，必須要有其他的條件才有可能引起觀察者視覺的注意,，這些條件比如：大的元素在畫面的擺布和焦點上被有意的安排；畫面中有明顯的無形線條或指示符號指向小的元素,；再就是影調(diào)的作用使得小元素被明顯的分離了出來,。

9、通過畫面中焦點的選擇方式


一般來說,，各元素以清晰的焦點和模糊的焦點出現(xiàn)在畫面時,，清晰焦點的元素將容易成為畫面的趣味中心，而模糊焦點的元素將成為畫面的背景元素,。因此有意識的選擇趣味中心元素為畫面的焦點將是建立畫面趣味中心的一種有效方式,。實際上所謂選擇焦點就是將主體以外的景物置于成像的清晰范圍以外，即景深以外,。但在選擇焦點時須注意做法,，將光圈開大是傳統(tǒng)理論上強調(diào)的一種方法，使用此方法往往帶來成像質(zhì)量降低的負(fù)面效果,，因此并非最佳選擇,。根據(jù)景深的方程式：T=2u平方*NC/f平方，其中T為
景深,，u為拍攝距離,，N為光圈數(shù)，c為彌散圈直徑,。我們可以知道c由膠片和片幅所決定,，當(dāng)片幅一定時，對景深影響最大應(yīng)該是u和f,，因其變化是以平方值的數(shù)據(jù)在變化,，所以改變拍攝距離和鏡頭的焦距數(shù)才是最佳的選擇,。


10,、通過影調(diào)的選擇


一般的情況下，一幅畫面中大面積的影調(diào)容易反襯小面積的影調(diào),，也就是說大面積的影調(diào)容易成為背景,。但同時淺色的影調(diào)容易引起視覺的注意，我們可以利用影調(diào)在視覺上的這種效應(yīng)來確定畫面的趣味中心處,。

作者: 文書 時間: 2010-8-4 23:24
如何讓曝光更準(zhǔn)確

拍攝時,，準(zhǔn)確的曝光是獲取高質(zhì)量影像的關(guān)鍵,。曝光準(zhǔn)確的影像，影調(diào)自然,，顏色飽和,、鮮艷；曝光不足,，影像晦暗,，暗部層次損失嚴(yán)重；曝光過度,，影像的高光部分沒有層次,。雖然現(xiàn)在已進入數(shù)碼攝影時代，可以通過后期軟件來彌補曝光不正確的失誤,，但很難達到滿意的效果,。

許多人在使用數(shù)碼相機拍攝時，大多數(shù)情況下都會采用自動曝光模式,，但自動曝光要以準(zhǔn)確測光為前提,。要精通測光模式、曝光補償,、包圍曝光和場景模式的運用等,。數(shù)碼相機測光模式一般包括中央重點測光、點測光,、多區(qū)測光等,，但在以下場景拍攝時，相機還是會出現(xiàn)測光不準(zhǔn)的情況,，需要特殊處理,。

一、逆光拍攝,，但不追求剪影效果

可以使用反光板或閃光燈對主體進行補光,，如與被攝體距離太遠而導(dǎo)致無法使用反光板或閃光燈進行補光時，可以使用點測光功能對主體進行精確測光,，也可以使用測光表走近主體進行入射光測量,。

二、被攝主體處于大面積白色背景前

由于大面積白色或淺色背景會嚴(yán)重影響測光表的準(zhǔn)確性,，在這種情況下,，我們可以選擇同方向、同等光線亮度的其它中灰色為主的物體來進行測光,，如實在找不到參照物,，則可以適當(dāng)增加曝光補償，至于增加多
少曝光量，要看現(xiàn)場拍攝時白色背景所占比例的大小和光線反差的強弱來確定,，一般會在1-2 級之間,。

三、拍攝黑色背景前的小物體

當(dāng)被攝體處于黑色或深色背景時,，由于黑色或深色的背景會吸收大量的光線,，如果使用平均測光模式或多區(qū)測光模式都會導(dǎo)致曝光嚴(yán)重過度，應(yīng)使用點測光模式對主體進行測光,，如相機沒有點測光功能,，則可以使用曝光負(fù)補償來解決問題，一般來說,，隨光線照射到主體上的強弱來決定曝光補償值,。

作者: 文書 時間: 2010-8-4 23:24
如何拍出色彩艷麗的照片

要使彩色照片顯得色彩艷麗，除了在放制照片時要盡量把照片的顏色調(diào)準(zhǔn)確外,，攝影者在拍攝時的注意事項往往是最為關(guān)鍵的,，可起到事半功倍的效果。
遮光罩可以防止天空,、地面或水面上反射的雜散光進入鏡頭,，從而保證畫面色彩鮮艷、飽和,。所以在水邊拍照或是在雪地里拍攝時,，切勿忘記給鏡頭前加遮光罩。
旭日初升的早晨和暮日西墜的傍晚,，光線照射角度低,，光質(zhì)柔和，色溫偏低,，景色在這時會帶有一種淡淡的橙紅色,，顯得格外瑰麗動人。這段時間恰好是拍攝彩色照片的大好時機,，自然景色的色彩在此時會有豐富的表現(xiàn),。而在中午時分，順光會使畫面的色彩減弱,，故要想讓畫面色彩艷麗應(yīng)盡量避免在中午拍照,。
曝光不足，會使照片色彩顯得灰暗,；曝光過度,，則會使強光區(qū)域的色彩消退。若采用輕微的曝光過度(比正常曝光開大半檔光圈),，則可以使照片獲得艷麗的色彩效果,。
當(dāng)不同的色彩相遇時，純度高的色彩會更艷麗,，純度低的色彩則會更加顯得灰暗,。有意讓低純度的襯景色來襯托高純度的主體色，可求得豐體色的艷麗,；用高純度的襯景色來襯托低純度的主體色,，則可使畫面色彩艷而不俗。
主體表現(xiàn)的色亮度與其背景有密切聯(lián)系,，通常是呈反比關(guān)系：背景亮度越高,，主體表面越顯暗淡；背景亮度越低,，主體表面的色彩則越鮮亮,。因此，當(dāng)主體的背景呈深黑色時,，主體總會比在白背景或灰背景前顯得亮,。在這種情況F，．如果我們在拍攝時曝光略微不足,，可以使豐體與背景之間的明暗反差相,。對縮小，使照片層次更豐富一些,；但如果曝光過度,，對主體來講就會增加亮度，主體與背景之間的反差比就會更大,，畫面上的主體就會喪失應(yīng)有的層次和質(zhì)感,。深色背景具有一定的吸光作用，特別在畫面中占據(jù)了較大的面積時,，它會使畫面變得很暗,。這時，可以提高主體的色彩飽和度,。若只給主體加白光,，會使主體的色彩變得淺淡，理想的做法是給主體加色光,，像附圖,，作者在攝影時給金條布上黃色光，結(jié)果使主體色澤很艷麗

作者: 文書 時間: 2010-8-4 23:24
手持拍攝清晰照片11 條軍規(guī)



多數(shù)影友都是手持相機拍攝．而絕大部分圖像糊掉的原因都是因為相機不穩(wěn)定,、產(chǎn)生抖動造成的．為了拍出清晰的照片．實踐中有一些基本規(guī)則一定要掌握,。

一、正確地握持相機

在手持相機拍攝時,。用正確的姿勢握持相機．能有效的避免相機地抖動,。一般情況下要避免單手握持．單手握持看起來是很酷．但拍出的照片就很難預(yù)料了,。雙手握持時．如果是單反相機．應(yīng)一手握持相機手柄．一手用虎口握持鏡頭的變焦或?qū)弓h(huán)．兩手不要在一條直線上．而應(yīng)形成一個夾角，這樣相對更穩(wěn)定．．如果是便攜相機,，則應(yīng)一手握持相機的手柄或右側(cè)．另一手用大拇指和食指夾住相機的左側(cè)．并盡量使用其他的手指捏牢相機,。

在握持相機時應(yīng)大臂使勁夾緊身體．而小臂放松，否則容易產(chǎn)生抖動,。兩臂應(yīng)一前一后交錯放置．以形成穩(wěn)定夾角,。初學(xué)者握持單反相機時常犯的一個毛病是．左手不是握緊鏡頭。而是握著機身的左側(cè)．這樣鏡頭容易上下晃動,。

二,、多使用光學(xué)取景器或EVF 取景器

我們知道．三角形的支撐是最穩(wěn)定的．要在手持拍攝時保持相機穩(wěn)定不動．除了保持正確的握持姿勢外．還應(yīng)多使用光學(xué)或EVF 取景器取景．而盡量避免使用LCD 取景。這是因為,。使用光學(xué)或EVF 取景器取景時,。人的眉骨可以很緊密地貼在取景窗上．配合雙手形成三角形穩(wěn)定支撐．其穩(wěn)定性自然要比雙手握持相機的線性支撐穩(wěn)定得多。

三,、正確的站立姿勢

拍攝時,，應(yīng)一腳前。一腳后．而不要讓兩個腳處于同一條直線上．此外．拍攝中應(yīng)大腿繃緊,、小腿放松．以避免根基抖動影響穩(wěn)定,。

四、學(xué)會調(diào)整自己的心跳和呼吸

由于心跳和呼吸．人其實在任何時候都是晃動的．但我們可以在拍攝時先深吸一口氣,，使自己穩(wěn)定下來,，然后吐氣．再平穩(wěn)地吸氣．此時．人身體的抖動是最小的．按動快門時的穩(wěn)定性也會很好。

五,、學(xué)會半按快門

不要看到景物就直接按下快門,。相機快門的行程分成兩步．即半按快門相機開始自動對焦和測光．再向下全部壓下時快門才會啟動。如果省略了半按快門的過程．直接按動快門．對于反應(yīng)速度快的相機來說．可能因按動快門的動作過大而導(dǎo)致相機抖動：對于反應(yīng)速度慢的相機還容易導(dǎo)致無法正確測光或?qū)咕屯瓿膳臄z．圖像不但虛而且還曝光不正確,。

六,、按動快門時要輕柔

即使是半按快門．在按動快門的一瞬也應(yīng)保持穩(wěn)定和柔和．如果按動快門的動作過大、過快,，也有可能導(dǎo)致相機晃動,。所以．正確按動快門應(yīng)使用食指的指肚在呼吸平穩(wěn)的時候盡量不觸碰相機其他部位來按動。

七,、在安全快門時間范圍內(nèi)進行曝光

雖然我們已經(jīng)盡量通過保持身體的穩(wěn)定以保持相機穩(wěn)定．但如果曝光時間過長．相機依然會隨著人體的自然晃動而搖晃．因此在拍攝時．必須在安全快門時間范圍內(nèi)進行拍攝．否則太長的曝光時間就會導(dǎo)致圖像虛掉,。而所謂的安全快門時間，有下面這么一個公式．即安全快門時間≤1/ 鏡頭焦距(秒),。例如,，當(dāng)使用35 mm 單反相機配合一只50 mm 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭手持拍攝時，如果快門速度低于1/50 秒．就有可能糊掉．而在這之上．只要按照前面的操作方法操控相機,，則都能獲得清晰的圖像．．如果攝影者有意識地練習(xí)穩(wěn)定持機和拍攝, 相同條件下有時可以比無經(jīng)驗者降低2-3檔快門速度,。

八,、使用光學(xué)防抖功能

手持拍攝時．如果測光結(jié)果表示快門速度低于安全快門2-3 檔．還可以利用相機或鏡頭的光學(xué)防抖功能來進行拍攝．同樣可以獲得清晰的圖像，,，但需要注意的是．光學(xué)防抖功能不是萬能的防抖妙法．最好的防抖鏡頭也只能在快門速度低于安全快門3-4 檔的情況下獲得清晰的圖像．因此如果測光快門速度遠低于安全快門速度．就只能依靠三腳架來保持相機的穩(wěn)定了,。需要注意的是．如果使用三腳架進行拍攝．一定要關(guān)閉相機或鏡頭的光學(xué)防抖功能．否則反倒容易導(dǎo)致圖像虛掉。

九,、使用閃光燈但不用慢速快門同步

如果在黑暗的環(huán)境下又需要凝固運動中的物體影像，那么就可以使用閃光燈來,，進行補光,。需要注意的是，在使用閃光燈拍攝時．不要選擇慢速快門同步模式．因為使用這種閃光模式時．相機會采用正常曝光時的測光數(shù)據(jù)．并不會提高快門的速度．拍攝出的照片依然會虛掉,。

十,、不要背攝影包或手里提東西拍照

在戶外手持相機攝影時．我們大多習(xí)慣背著攝影包．但如果需要長時間曝光,，則最好將身上的裝備全部放下．輕裝按照前面所說的姿勢進行拍攝,。因為額外的負(fù)重有可能導(dǎo)致身體處于失去平衡的狀態(tài)．更容易導(dǎo)致身體疲勞和抖動,。拍照時手里提著東兩左右晃蕩就更像一個鐘擺．讓相機也跟著晃來晃去,。

十一,、尋找穩(wěn)定的依托

如果測光值顯示的快門速度遠長于安全快門速度．而手頭又沒有三腳架．這時候．就可以尋找一些穩(wěn)定的依托物來進行應(yīng)急拍攝,。例如．將身體靠在樹木或墻壁上就要比無倚靠站立穩(wěn)定,。曝光時間在1—3秒之間的情況下．用雙手將相機緊緊的抵在支撐物上使其保持穩(wěn)定，也經(jīng)常可以獲得很好的效果,。

有的時候．可以將相機直接放在地上或墻頭這樣的平面上進行拍攝．其穩(wěn)定性堪比三腳架。如果拍攝的是風(fēng)景等對象,，還可以把相機放在攝影包或豆袋上用自拍來拍攝。豆袋是一種里面裝滿豆子或陶粒的布袋,，可隨意變形,，還不易磨損相機,。

作者: 文書 時間: 2010-8-4 23:25
拍好紀(jì)念照之二從“到此一游”變成構(gòu)圖高手



通常大家在拍攝紀(jì)念照時．構(gòu)圖往往是最不被重視的．致使照片都變成了“到此一游”式的隨手留影．有時候即使是多年的攝影老手也常常忽視這個問題,。其實．在所有涉及紀(jì)念照的攝影技巧中．構(gòu)圖通常是最好解決的．過了構(gòu)圖這一關(guān)．即使是紀(jì)念照,，也會有創(chuàng)作的味道,。說紀(jì)念照的構(gòu)圖最好解決是因為這種類型的照片有規(guī)律可循．只要按照一定的規(guī)律去拍攝．注意避免一些常見的錯誤．想拍好紀(jì)念照并不難,。


“橫”比“豎”好


在紀(jì)念照的構(gòu)圖中．最常用的手法是把被拍攝人物放在畫面的一側(cè),。如果是橫構(gòu)圖拍攝。我個人認(rèn)為把人物放在左側(cè)比放在右側(cè)在視覺上感覺會更舒服一些．這是因為人們的閱讀順序是習(xí)慣從左往右．這樣安排在視覺上更符合人們的習(xí)慣．把人物放在畫面右側(cè)會顯得過“重”或者有“一頭沉”的感覺,。一般來說,，拍攝紀(jì)念照時使用橫構(gòu)圖比豎構(gòu)圖更常見．因為在拍攝時要突出當(dāng)時的環(huán)境．畫面中要容納更多的內(nèi)容。很多人在旅游景點拍紀(jì)念照的時候為了避開“閑雜人等”。有時候就會不自覺的使用豎構(gòu)圖拍攝．嚴(yán)格來說豎構(gòu)圖在紀(jì)念照的拍攝中．只在拍攝半身人像或者特寫的時候才用到。所以這里要強調(diào)的紀(jì)念照拍攝原則是：橫構(gòu)圖為主．豎構(gòu)圖為輔．


把人“框”起來


這種構(gòu)圖方法屬于框架式構(gòu)圖．操作其實很簡單,，可以利用門,、窗、大樹等物體來從容實現(xiàn),，具體的方法就是把人物“安排”在這些“框”中,。利用這種構(gòu)圖方法拍攝紀(jì)念照可以增加畫面的縱深感和立體感．而且在形式上也更加新穎。攝影藝術(shù)是用二維平面來表現(xiàn)三維空間．充分利用好框架構(gòu)圖是“創(chuàng)作”紀(jì)念照的一個“必殺絕技”,。這個構(gòu)圖方法掌握很容易．唯一需要的是攝影師具有一雙發(fā)現(xiàn)“框架”的眼睛．


穩(wěn)定的三角形


三角形構(gòu)圖給人以穩(wěn)定的感覺．有延伸和引導(dǎo)視覺的效果,。這種構(gòu)圖形式在拍攝紀(jì)念照時并不鮮見,。舉例來說．目前我國的一般家庭以三口之家為主，父親,、母親和一個孩子．而這也是最基本的旅游組合,，所以說這樣的三人構(gòu)圖方法在家庭攝影中很常見，而且也很實用,。另外．在實際拍攝中．把孩子安排在畫面的上下位置各有不同的含義,，從而能使觀者產(chǎn)生很多聯(lián)想。當(dāng)然利用附近的景物與被攝者形成三角形的構(gòu)圖關(guān)系同樣會得到很好的畫而效果。


散點式的技巧


散點式構(gòu)圖是拍攝集體紀(jì)念照時比較常用的手法之一,。在某些旅游地點大家需要合影的時候．又沒有合適的臺階可供站立，這時候．散點式構(gòu)圖就可以派上用場。使用散點式構(gòu)圖的時候可以充分利用坡道的優(yōu)勢,，一般來說,，散點式構(gòu)圖看似隨其實在拍攝中也是有一定要求的,。首先攝影者要盡量站在高處．然后安排大家的站立或者坐著的位置．找到不合適的位置要快速適當(dāng)調(diào)整．盡量使每個人在畫面中不重疊,，安排好后再利用一、二,、三”的口令使大家集中目光看鏡頭,。為了防止有些人突然做V手勢可能會遮擋后面人的臉．在使用散點式構(gòu)圖的時候盡量讓大家彼此的間距大一些。


斜線與卡通效果


有些時候,，在紀(jì)念照的拍攝中可以故意對人物采用對角線構(gòu)圖的方法拍“斜”．這樣的手法處理“美女紀(jì)念照”或者“兒童紀(jì)念照”比較合適．可以突出美女青春活潑好動的特征和兒童頑皮可愛的特點．更有利于他們個性的表現(xiàn),。另外．利用超廣角鏡頭貼近人物拍攝?？梢允姑琅难劬︼@得很大很可愛．而魚眼鏡頭等平時不常用的鏡頭則可以達到不一般的“卡通”效果,，偶爾使用會很受同行MM們的歡迎．’但是魚眼鏡頭不能作為拍攝紀(jì)念照的主要手段。


利用角度變化


如果拍攝長輩或者領(lǐng)導(dǎo)．要突出他們的形象?？梢远嗖捎玫徒嵌鹊呐臄z手法．而在景物上則可以選擇一些有代表性的建筑,，例如在北京可以選擇天安門、長城,、故宮太和殿等標(biāo)志性建筑．同時可以用一些“華表”等中國符號來做襯托,。在旅游中．景點人多是L個明顯的特征．處理這樣畫面的時候即使使用的光圈再大也不能完全避免雜亂的人群．唯一的方法是預(yù)先，在頭腦中選好背景．同時默算好背景與人物的比例關(guān)系．在被攝者走動中到達預(yù)先想好的位置時,，迅速構(gòu)圖．同時叫被攝者回身．待最佳笑容出現(xiàn)就是按快門的最佳時機,。在給同事或者朋友仃j拍攝紀(jì)念照的時候，還可以采用俯拍的手法．調(diào)動大家一齊向上看．這樣出來的照片效果會很別致,。另外,，一般來說，陰天比晴天更符合旅游大合影的拍攝用光要求．此時采用逆光加補光的方式是最好的旅游紀(jì)念照拍攝方法,。


突出個性


拍攝紀(jì)念照要充分利用光影手法．拍攝同伴的背影,、剪影姿態(tài)一樣可以表現(xiàn)出紀(jì)念照的特征，這樣的照片看起來具有非同尋常的感覺和視覺效果,。在拍攝剪影時需要注意,，應(yīng)該以天空作為背景．測光一般采用點測光．按照天空亮度曝光．如果相機中沒有點測功能只有平均測光的話．需要在曝光量的基礎(chǔ)上減2—3檔．也可以使用手動設(shè)置光圈和速度來達到拍攝剪影的效果，要記住剪影紀(jì)念照最好要突出人物“側(cè)臉”的輪廓特征,。

作者: 文書 時間: 2010-8-4 23:25
拍攝剪影



一,、選擇好拍攝剪影的時間

拍攝時間是指日出、日落的前后,，因為在這個時間段內(nèi),，背景的天空相對比較明亮，而其余地面上的物體比較暗淡,。設(shè)定快門速度,、光圈大小應(yīng)以相機內(nèi)測光系統(tǒng)或者獨立測光表所測定背景的曝光值為依據(jù)。值得一提的是：拍攝剪影的時間不是固定的,，在特殊條件下,，例如：海濱、雪地,、門窗,、陽臺等處，只要是處在逆光的情況時,，即使不是在早,、晚的時間段里，也可以拍攝出滿意的剪影照片,。

二,、拍攝剪影的操作

無論拍攝人物,、動物、植物或者其它景物,，均應(yīng)當(dāng)把焦點對在被拍攝物體上,，并且應(yīng)以明亮的背景作為曝光依據(jù)。拍攝人物,，為了表現(xiàn)被拍攝人的輪廓,，應(yīng)采用逆光拍攝側(cè)面為好，這樣可以勾勒出人物面部的輪廓,。當(dāng)然,，也可以不拍攝人物側(cè)面，主要是依據(jù)拍攝用途和拍攝目的而定,。另外,，不論你拍攝什么主體，其前方,，或者其發(fā)展,、生長的方向，要多留下一些空間,，使被攝對象能給人以“前進”或者“發(fā)展”的感覺,，要本著“前比后多”的原則進行取景、構(gòu)圖,。剪影照的特點是：被攝主體曝光不足,，呈黑色剪影、或者半剪影狀態(tài),，而背景曝光量正常,，整個畫面反差比較大，光比大約可以挖制在1:6-1:8之間比較合適,，這時作為主體的被攝對象剪影鮮明,、突出，從而有利于照片主題思想的表達,。

三,、虛實背景的運用

把焦點對在被拍攝主體上，一次曝光拍攝成的剪影照片,，背景往往有一些模糊,。但是，模糊的背景可以讓被拍攝對象更加突出,、醒目。如果根據(jù)拍攝目的和拍攝用途,，而需要讓被攝主體與背景都清楚的話,，主要有兩種方法：首先,，先拍攝一張以背景為焦點的照片，再拍攝一張以被攝對象為焦點的照片,，然后,，通過PS 后期使兩張照片疊加；另一種方法是：使用廣角鏡頭,，采用小光圈,、慢速度，把被攝物體和背景的清晰范圍都控制在景深范圍內(nèi),，也可以一次拍成,；還有一種方法就是：通過使用移軸鏡頭，運用“沙姆定律”的操作方法進行拍攝,，也能夠使遠近景物和剪影主體都清晰,。

作者: 文書 時間: 2010-8-4 23:25
建筑攝影八要素

一、角度

拍攝建筑物時,，作為攝影者必須自覺養(yǎng)成從各種角度和方位觀察景物的習(xí)慣,，這樣才可能發(fā)現(xiàn)被攝體新的、有趣的一面,。有時看上去很平淡無奇的建筑物,，在改變角度和方位拍攝后，建筑物就會以新的面貌展現(xiàn)出來,。實拍時如果只是為了顯示建筑物的高大,、雄偉與壯觀，可采用低角度仰拍,；反之,，如果主要是為了顯示建筑物的場面規(guī)模，可采用高角度拍攝,。

二,、光線

在拍攝大場景的建筑物群體時，最好采用夏季清晨和傍晚低色溫進行拍攝,。因為這樣便于很好地表現(xiàn)建筑物整體的面貌和局部細(xì)節(jié),，可使拍出的建筑物在初升或落日的陽光照耀下，畫面呈暖紅色基調(diào),。除此之外,，在其它時間段要采用側(cè)光拍攝建筑物，避免在中午陽光直射的情況下拍攝,，畫面會顯得平淡,。因此，攝影者在創(chuàng)作時應(yīng)根據(jù)需要來靈活運用,。

三,、線條

拍攝建筑物,，為了避免建筑物出現(xiàn)變形和傾斜的現(xiàn)象，在構(gòu)圖取景時一定要精心細(xì)致,，盡量讓建筑物的線條做到垂直,。否則，拍出的建筑物就會出現(xiàn)傾斜不穩(wěn)定的感覺,。若使用廣角鏡頭拍攝時,，如果出現(xiàn)所拍建筑物傾斜和變形，就應(yīng)更換標(biāo)準(zhǔn)鏡頭或中長焦距鏡頭,，以此來糾正所拍建筑物出現(xiàn)的線條傾斜,。當(dāng)受到場地限制，無法移動機位時,，只能使用廣角鏡頭拍攝的情況下,，也一定要注意盡量讓相機的角度與地平線保持垂直，這樣拍出的建筑物就可以減小畸變,。如果使用移軸鏡頭,，能調(diào)整焦平面與建筑物的透視關(guān)系，效果會更佳.

四,、云彩

拍攝大場景建筑群體時,，云彩是不可缺少的陪體，為了突出白云,，使藍天變得更藍把建筑群體的色調(diào)表現(xiàn)的更加鮮明,，同時又不改變原始建筑景物的色別，攝影者實拍時
應(yīng)使用偏振鏡來壓暗天空,，突出天上的朵朵白云,，這樣拍攝的建筑群體，才會給人以氣
象萬千,，寬闊舒展,，整體協(xié)調(diào)之美。

五,、框架的運用

攝影者要靈活采用新穎的視角,，將完整建筑物結(jié)構(gòu)的一部分從與之相連的其它部
分中分離出來，使其自然形成框架作為前景合理加以運用,，以創(chuàng)造出一種抽象,、簡潔的
畫面，讓原本平淡的建筑物,，通過精確的取舍之后,，讓畫面螢新注入新的活力。

六,、影子

作為攝影者還要多觀察,，勤思考,，當(dāng)所拍建筑物的一些外型結(jié)構(gòu),，在光線照射的情
況下,，往往會落下很有趣的影子，如果能充分利用因光影變化而產(chǎn)生的投影,，捕捉影子
與主體之間的關(guān)系,，這類照片就會留給觀者更豐富的回味和想象。

七,、景觀

如果在拍攝建筑物時覺得單調(diào),，可以將優(yōu)美的景觀環(huán)境放在建筑物前的顯要位置加以運用，那么,，拍出的畫面將會美感倍增,。特別是建筑物前的水池，如果在拍攝時將水
池里的倒影和實景一同納人畫面,，將會使畫面達到一種別具一格的美,。如果建筑物前有
花園，也應(yīng)選擇那些造型優(yōu)美和綠色植物生長最茂盛的區(qū)域進行拍攝,，這樣拍出的建筑
物圖片才會更協(xié)調(diào)和完美,。

八、人物

拍攝建筑物,，攝影者如果能結(jié)合社區(qū)的特點,，將群眾組織的文娛活動拍下來，將會
使畫面耳目一新,。通常,，在城市建筑群中都會有空曠的廣場，社區(qū)街道和民間組織經(jīng)常
會開展一些豐富多彩的文體活動,，在拍攝時可采用豎幅畫面構(gòu)圖形式,，重點突出表演中
的人物和圍觀的群眾，同時還應(yīng)盡量將高樓大廈拍完整,，使畫面中的人物與現(xiàn)代建筑物
融為一體’,，更好地表現(xiàn)當(dāng)代社區(qū)的和諧和建筑事業(yè)的發(fā)展．

作者: 文書 時間: 2010-8-4 23:25
攝影中的色彩規(guī)律


透視變化會給色彩表現(xiàn)帶來影響

當(dāng)被攝體處于遠近不同的距離時，其色彩表現(xiàn)會發(fā)生一定的變化,，從而造成不同的色彩空間效果,。具體表現(xiàn)為：近的色彩鮮艷，遠的色彩偏灰,；近的色彩暖,，遠的色彩冷。

色彩基調(diào)有助于作品主題的表現(xiàn)

彩色照片的色彩基調(diào)是多種多樣的,，而各類的效果也是迥然不同的,。比如,，對比強烈的鮮明色調(diào)：主體突出，色彩鮮明,，引入注目,；色彩類似的柔和色調(diào)：給人以平靜、溫和感,；明快的色調(diào)：給人以歡欣,、愉悅感；濃重的色調(diào)：給人以莊重,、沉悶感,；冷色調(diào)：給人以肅穆、悲涼感,；暖色調(diào)：給人以熱烈,、喜慶感。

我們在拍攝過程中,，可以根據(jù)表現(xiàn)主題和題材來對色彩的基調(diào)進行選擇或改變,，從而使畫面色彩協(xié)調(diào)統(tǒng)一，符合主題的表現(xiàn),。

畫面生機在于色彩的變化

畫面色彩固然需要某種基調(diào),，但是有了基調(diào)并不影響色彩變化。實際上,，一定的色彩變化更能促進基調(diào)的形成,，并能給畫面帶來生機。因為單一的色彩會給人一種沉悶乏味的感覺,。色彩的變化不只是顏色種類上的變化,，要有明暗的變化、鮮晦的變化,，以及數(shù)量上的變化,。色彩的變化有助于活躍畫面，并有助于增添作品的藝術(shù)魅力,。

色彩和諧是觀眾賞心悅目的根本

色彩的和諧是色與色之間的有機組合,。不同色彩的組合，在意識上,、視覺感受上要與作品的內(nèi)容構(gòu)成不可分割的整體,。色彩的和諧大體分為以下四種：
1、對比色的和諧：是指互補色之間的關(guān)系,，如紅與綠配置得當(dāng)也能得到和諧的效果,。
2、鄰近色的和諧：如黃與橙、藍與綠等,，會呈現(xiàn)出一派寧靜的色調(diào),，給人以一種超凡脫俗的和諧。
3,、類似色的和諧：亦稱同種色的和諧,，如深紅與淺紅、深藍與淺藍等,。4,、消色,、光澤色與其它色的和諧：消色包括黑,、白、灰三色,，光澤色包括金,、銀色。消色,、光澤色與其它任何色彩搭配在一起,，都能達到完美的色彩效果。

作者: 文書 時間: 2010-8-4 23:25
不同快門速度和光圈組合的作用


選擇不同的快門速度與光圈構(gòu)成曝光組合,，可以滿足不同的攝影需要,。

從技術(shù)層面看：主要為了通過合理的曝光組合以獲得曝光準(zhǔn)確的照片。在同樣照度下,，光圈越大,，進光量越多。所需曝光時間就少,，可選擇較高的快門速度：光圈越小,，進光量越少。所需曝光時間就多,，應(yīng)選擇較低的快門速度,。在照度不變和選擇的感光度不變的前提下．收縮一檔光圈需減低一檔快門速度以保持曝光總量不變；開大一檔光圈需提高一檔快門速度以保持曝光總量不變,。通過光圈和快門速度的組合調(diào)整后,，作用于底片或影像傳感器的“感光量”仍然保持了準(zhǔn)確性．可獲得準(zhǔn)確曝光。

從藝術(shù)表現(xiàn)力層面看：選擇不同的快門速度與光圈構(gòu)成曝光組合．主要有兩個作用：一是利用景深原理形成特定成像效果(請參閱本報發(fā)表l的關(guān)于光圈和景深的文章),；二是不同的快門速度在表現(xiàn)動體時能產(chǎn)生不同效果,。快門速度越低曝光時間越長,，被攝對象運動速度越快．圖像越呈虛化狀,，越容易給人動感強烈的印象。相反的是，快門速度越高．曝光時間越短,，被攝對象的運動速度越慢,。物體的動感就越不易體現(xiàn)，但物體也將被表現(xiàn)得更清晰,。因此,，通過對快門的合理選擇．?dāng)z影者可在一定程度上對被攝對象的運動狀態(tài)做強化或弱化處理，以實現(xiàn)表達主題的不同需要,。

選擇快門速度須注意三點：

第一．如手持相機拍攝,，不宜采用過低的快門速度，以免因相機晃動導(dǎo)致圖像虛化．借助開大光圈或提高感光度,，可適當(dāng)提高快門速度,；

第二，選擇高速快門便于將運動對象“凝固”,，拍攝運動對象時如快門速度過低,，將導(dǎo)致影像明顯虛化；

第三．選擇低速快門時可以夸張運動對象的“動感”．甚至于使運動對象在畫面上消失,。如選擇1/4 秒的快門速度,，人物正常行走時晃動的腿將被虛化得似乎不存在一樣．

作者: 文書 時間: 2010-8-4 23:25
攝影構(gòu)圖四元素

光線：光線是攝影構(gòu)圖的基礎(chǔ)和靈魂。攝影主要是根據(jù)光線本身的色溫和強度來控制畫面．通過光線的照射角度來把個人情感融入照片之中,。在選擇,、處理光線時就必須隨時隨地考慮拍攝對象周圍的環(huán)境對畫面光影結(jié)構(gòu)的影響．自然光是不可以控制的，但可以采取遮擋,、反射等方法調(diào)節(jié)：人工光是可以控制的．我們可以隨意控制造型效果．并使之發(fā)生變化,。在復(fù)雜的自然光和人工光源混合時．要注意控制色溫的一致。

色彩：如果說光線賦予照片以生命,，那么．色彩就給照片注入了更多的情感,。作為攝影構(gòu)圖的重要元素之一．色彩在構(gòu)圖中有著舉足輕重的地位和作用。拍攝時通過畫面色彩構(gòu)成的主觀控制．把色彩元素進行設(shè)計,、提煉和選擇搭配．拍出來的照片就會獲得更好的藝術(shù)效果．從而渲染,、烘托出主題和內(nèi)容所需要的情緒基調(diào)和特定氛圍。

影調(diào)：影調(diào)是指畫面中的影像所表現(xiàn)出的明暗層次和明暗關(guān)系．它是處理畫面造型,、構(gòu)圖及烘托氣氛,、表達情感、反映創(chuàng)作意圖的重要手段,。從黑白攝影來看．影調(diào)的主調(diào)可以分為三類：高調(diào),、低調(diào)、中調(diào)(灰色調(diào)),。不同的影調(diào)有其不同的感情色彩，如高調(diào)的明快、淡雅,，低調(diào)的莊重,、深沉，中間調(diào)的和諧,、平穩(wěn)等,。影調(diào)只有與具體的形象、物象相結(jié)合．才能賦予作品以鮮明的,、生動的感染力,。

線條：線條一般是指畫面所表現(xiàn)出的明暗分界線和形象之間的連接線．在構(gòu)圖中合理地利用線條可以傳達不同的情感。根據(jù)線條所在位置的不同．可將其分為外部線條和內(nèi)部線條,。外部線條是指畫面形象的輪廓線．內(nèi)部線條則是指被攝對象輪廓線范圍以內(nèi)的線條,。根據(jù)形式的不同，可將線條分為直線,、曲線兩類,，直線又有水平線、垂直線和斜線之分．水平線易產(chǎn)生寬闊之感,。在拍攝風(fēng)光時．常以水平線作為構(gòu)圖的主線條。垂直線易傳達高聳,、剛直之感,，如林立的樓群、挺拔的樹木,、高峻的山峰等：曲線則指一個點沿著一定的方向移動并發(fā)生變向后所形成的軌跡,。曲線給人以優(yōu)美，柔和,、輕盈,、流暢的感受。

作者: 文書 時間: 2010-8-4 23:25
抓拍控制的兩個要素

一,、抓拍對象的選擇
在抓拍人物時．我的經(jīng)驗是首先要選擇好被攝者．特別是在一些環(huán)境比較雜亂的情況下抓拍人物照片時．作為攝影者除了反應(yīng)要快．還要注意那些做事認(rèn)真．看上去既有神,、又有態(tài)、還有情,、更有趣的人物在抓拍這些選定人物對象時,，可用中長焦鏡頭．取人體站立時的眼部高度為基準(zhǔn)拍攝視點．拍攝盡量采用近景或特寫的構(gòu)圖．取人物正面或側(cè)面45度的拍攝角度，重點突出所拍對象的行為動作,。另外,，一般情況下抓拍人物要用大光圈．速度盡量快．同時拍攝還要將重點和目標(biāo)放在捕捉被攝者專心致志做某件事時的神態(tài)、形態(tài),、心態(tài)上．這樣拍出的片子才會成功,。

二、抓拍的光線選擇
在人物抓拍的光線運用上．選擇晴天微弱的逆光、側(cè)逆光,、側(cè)光,、前側(cè)光和陰天明亮的散射光．均可以獲得比較滿意的效果。選擇晴天逆光,、側(cè)逆光抓拍時,，如果測光點在主體人物正面要適量增加曝光．當(dāng)然也可以在取得平均測光值基礎(chǔ)上再增加一級曝光量來進行拍攝．這樣做不但可以讓人物的頭發(fā)絲質(zhì)感和層次得到很好表現(xiàn)．而且還可以避免人物臉部因曝光不足而產(chǎn)生“黑團”現(xiàn)象。
選擇晴天側(cè)光或前側(cè)光抓拍人物照片．特別是抓拍行走動作的照片時．?dāng)z影者要注意避開樹葉,、樹枝等物體的投影直接落在攝影者臉上或淺色衣服上．否則,，主體人物臉部將會形成難看的“花斑”：另外．拍攝時如果背景雜亂．可采取靠近被攝者的辦法。盡量突出主體：攝影者還要注意適當(dāng)突出被攝者手上正在做的事．為了將人物手上動作拍得有動感．抓拍時快門速度不宜太快,。
選擇陰天散射光拍攝．可以獲得較柔和的反差．人物臉部一般不會出現(xiàn)明顯的高反差現(xiàn)象．?dāng)z影者可以嘗試在陰天選用多種技法來拍攝,。第一種是選用大光圈．對焦點放在人物的面部．有意利用虛實對比使主體人物面部突出：第二種是選用大光圈并將焦點對準(zhǔn)前景中的物體．有意使畫面達到前景清晰．而主體人物模糊的藝術(shù)效果：第三種是選用小光圈．焦點對在主體人物與前景之間．充分利用小光圈大景深的作用．使拍出的畫面達到主體人物與前景均清晰。

作者: 文書 時間: 2010-8-4 23:26
準(zhǔn)確曝光――――用好點測光功能

一般相機都具備了多區(qū)測光(評價測光),、局部測光,、中央重點平均測光和點測光中的幾種。其實,，它們的區(qū)別就是測光部分的權(quán)重不同而已．．

點測光是一種十分精確的測光模式．可確保攝影者完全按照自己選擇的某個具有代表性的“點”來測光．所以能滿足嚴(yán)格的曝光要求,。在拍攝明暗反差強烈、且明暗面積很不均衡的被攝物時．?dāng)z影者可以用畫面中一個很小的范圍對被攝主體或其他部位上的某處亮度進行測定．而不受大面積強光背景或陰暗背景的影響,。點測光是一個非常實用的功能．它能讓攝影者在復(fù)雜的光線條件下進行準(zhǔn)確的曝光,。

   找到測光點

點測光模式適合要求較高的攝影者。用該模式測光時．測光系統(tǒng)只測量取景范圍中約3％的面積．完全不考慮周圍景物的曝光情況．因此有經(jīng)驗的攝影者利用它能預(yù)測到最后照片的實際影調(diào)效果,。

要用好點測光模式．有一個重要前提．就是攝影者得知道被攝對象中什么位置適合選為“點”且作為測光基準(zhǔn),。

我們在遇到光線復(fù)雜的拍攝環(huán)境時．不應(yīng)只依賴經(jīng)驗和曝光補償．大家可以利用點測光來做更精準(zhǔn)的曝光判斷。

1．尋找畫面中接近18％灰的區(qū)塊

當(dāng)拍攝經(jīng)驗逐漸累積之后．我們就很容易在一個畫面中找出接近18％反光率的地方．它可能是監(jiān)天．可能是大太陽下的柏油路面．可能是青綠的草叢,，也可能是沒有粉刷過的墻面,。經(jīng)驗可以幫助我們確認(rèn)進行點測光的地方．應(yīng)當(dāng)多多拍攝．然后觀察結(jié)果并修正自己的判斷。

2．使用灰卡或是手掌來測光

如果判斷中間調(diào)的經(jīng)驗不足或是環(huán)境混亂．可以直接將灰卡置于環(huán)境光源下,，直接對著它來測光,。

如果沒有灰卡．可以用自己的手掌來取代。人的膚色接近18％的灰調(diào)．所以自己的手其實就是一張很好用的灰卡,。不過要記得別用被太陽曬得很黑的手背．那樣會影響測光結(jié)果,。

   與曝光補償功能相配合

使用點測光應(yīng)該根據(jù)實際情況調(diào)節(jié)曝光補償。

在比較大的場景中．如果按照普通的測光方式．建筑的細(xì)節(jié)和天空的顏色肯定不能同時獲得很好的還原,。對建筑物受光的部分進行點測光并做-0.7Ev的曝光補償效果非常好,。

   點測光的運用場合

點測光的應(yīng)用面很廣．比如在風(fēng)景攝影中．對細(xì)節(jié)的表現(xiàn)很重要，如果采用多區(qū)測光．經(jīng)常會造成某些高光部位的過過曝,，使整張照片缺乏感染力,。解決的方法是對高光部分進行點測．再適當(dāng)?shù)卦鰷p1/3 級曝光,。在靜物攝影中．一般可以擺設(shè)燈光．對被照亮的主體點測光可以造成背景曝光的嚴(yán)重不足．達到突出主體的目的。對高光部位的點測可以提高快門速度,，由于曝光量減少了在光圈不變的情況下．可以提高快門速度．在沒有三腳架的情況下,、．有利于拍出清晰的照片．．

點測光模式的主要特點是其窄角度的測光范圍能確保測算畫面中主要表現(xiàn)對象昕需的曝光量．能滿足特定環(huán)境下的測光需要．比如說舞臺攝影中常常有追光燈打在演員身上．而背景幾乎一片漆黑．如果不用點測光必定出現(xiàn)主體曝光過度。再如拍攝日出,、日落場景．需要攝影者針對天空實際亮度選擇某一個標(biāo)準(zhǔn)區(qū)域來還原自己希望的亮度．這時依據(jù)點測光才比較可靠,。另外像逆光攝影、空中攝影,、拍攝跳傘等場景,，采用點測光模式也比較合適。

作者: 文書 時間: 2010-8-4 23:26
順光的運用

照射方向與照相機拍攝方向一致的光線稱為順光,。因為光線是從景物的正面照射,，故又稱正面光。被攝景物在順光的照射下,，正面受光均勻,、明亮。順光拍攝的畫面很少有陰影,，因為陰影被投射到了景物的背后,。光位較低時前景很容易產(chǎn)生大面積陰影，產(chǎn)生明暗對比．有利于層次感和立體感的表現(xiàn),。拍攝者自己的身影也容易留在畫面中,。如果不將前景的陰影攝入畫面，影像的層次主要依靠被攝景物自身的明暗差別或色調(diào),、色彩來表現(xiàn)。

順光拍攝的特點

1,。易表現(xiàn)被攝景物的全貌．主體突出而醒目,，畫面影調(diào)柔和．能較好地表達景物本身的色彩，色飽和度高,。

2,。光線均勻平淡，反差弱．缺乏層次感和立體感,，不能很好地表現(xiàn)景物的空間縱深和景物之間的透視關(guān)系．景物的質(zhì)感必須依賴自身的立體形態(tài)來表達．

順光拍攝應(yīng)注意的問題

1．盡可能選擇造型完美的景物做前景．以增加景物之間的立體感,，

2．盡可能選擇影調(diào)對比強烈的景物．以增加景物之間的層次感。

3．盡可能選擇色調(diào)對比強烈的景物．加強冷暖色彩的對比,，以增強景物之間的空間感,。

4．盡可能利用被攝景物中的線條關(guān)系．以增強景物之間的縱深感和透視關(guān)系．

雖然我們無法改變自然界的光照角度．但是我們可以移動拍攝位置．利用不同角度光影的變化和景物之間的不同關(guān)系．變不利為有利。我們在新疆準(zhǔn)噶爾盆地拍攝美麗的雅丹地貌——五彩灣時．火紅的太陽緩緩下沉．五彩灣正值五彩繽紛的輝煌時刻,。其主要色調(diào)為褐,、紅,、黃、綠,，白,、藍，黑也攙雜其中,。每走一步．每換一個角度．展現(xiàn)在眼前的景象都是一種完全不同的感覺,。夕陽下五彩灣變成了赤色山巒。雖然是順光,，但低光位使前景產(chǎn)生大面積陰影,，從而使被攝主體具有了較強的層次感和立體感，如圖,。拍攝數(shù)據(jù)：騎士4×5座機,，6×12 后背。施耐德120 mm/F5.6鏡頭,，光圈F32,、快門1/8秒。

作者: 文書 時間: 2010-8-4 23:26
逆光攝影

攝影本質(zhì)的解釋即攝取影像,。無光則無影,，光線的選取、利用和控制是攝影的命脈和

靈魂,。劉半農(nóng)先生曾說過：“景物雖好,，若不能采取適當(dāng)?shù)墓猓嬅嫒允撬赖??！?

逆光拍攝是攝影用光中較為常見的一種手段。廣義地說,，逆光包括正逆光和側(cè)逆光兩種,。從光位看，正逆光是從被攝體的背面照射過來正對相機鏡頭方向的光,，也稱“背光”,；側(cè)逆光是從相機左、右大于90度小于180 度的后側(cè)面射向被攝體的光,。從光比看,，由于被攝體和背景處在暗處或至少有2/3面積在暗處，因此明暗光比大,，反差強烈,。從光效看，逆光對不透明物體產(chǎn)生輪廓光,，可形成大家常說的“勾邊”效果,，有利于物體輪廓從同色或近似色的背景中跳出：對透明或半透明物體則能產(chǎn)生透射光,，很好地表現(xiàn)出拍攝對象的剔透感；對液體或水面則會產(chǎn)生閃爍光,。

作為一種藝術(shù)表現(xiàn)力較強的光效,，逆光能使畫面產(chǎn)生很不同于我們?nèi)庋墼诂F(xiàn)場所見的藝術(shù)效果。歸納起來,，它的藝術(shù)表現(xiàn)力主要有如下幾個方面：

第一,，能夠強化被攝體的質(zhì)感表現(xiàn)。特別是當(dāng)被攝物體為透明或半透明時,。一方面逆光照射使透光物體顏色的明度和飽和度得到提高,，使順光下平淡無奇的透明或半透明物

體呈現(xiàn)出美麗的光澤和較好的透明感，平添了透射增艷的效果：另…方面,，使同一畫面中的透光物體與不透光物體之間亮度差明顯拉大．明暗對比效果大大增強,，很好地豐富了畫面的藝術(shù)效果。

第二,。能夠渲染氛圍,。制造氣氛。比如在風(fēng)光攝影中,，利用清晨和傍晚光照低角度,、大逆光的特點，逆射的光線會勾畫出諸如紅霞如染,、云海蒸騰,，山巒、村落,、林木如墨的動人影像,，在視覺和心靈上會引發(fā)出深深的共鳴，使作品的內(nèi)涵更深．韻味更濃,。

第三,，能夠增強視覺沖擊力。在逆光拍攝中,，經(jīng)常出現(xiàn)的大光比、高反差的畫面效果常具有較強的視覺沖擊力,，產(chǎn)生較強的藝術(shù)造型效果,。具體地說，首先它會使背景處于嚴(yán)重曝光不足的面積中,，色彩暗弱,，利用這個特點可以使背景得到凈化．達到突出主體的效果；其次,，它能生動地勾勒出被攝體清晰的輪廓線,，使主體與背景分離,，突出表現(xiàn)被攝體外形的起

伏和線條，強化被攝體的主體感：再次,，在人像攝影中逆光能較為傳神地刻畫人物性格,，比如以深色為主的濃重低調(diào)畫面，就有助于表現(xiàn)人物深沉,、含蓄,、肅穆或憂郁的性格。同時

利用明暗對比,，可使人物面部的某些缺陷借助強光加以沖淡,，或借助背光的暗影予以隱匿。

第四,，風(fēng)光攝影中逆光光效能夠有效增強畫面的空間縱深感,。特別是早晨或傍晚在逆光下拍攝，由于空氣介質(zhì)狀況的不同,，使色彩構(gòu)成發(fā)生了遠近不同的變化：前景暗．背景亮：

前景色飽和度高,，背景色飽和度低等。這些都有助于造成整個畫面由遠及近,，色彩由淡而濃,，由亮而暗的效果，形成了微妙的空間縱深感,。

逆光拍攝的確能產(chǎn)生較強的藝術(shù)效果,，但要拍好逆光照射下的被攝體，也有一‘定難度,。由于反差大,、變化多，在逆光拍攝時,，特別要懂得取舍,。當(dāng)我們需要主體明亮、背景暗弱的效果時,，曝光應(yīng)以被攝主體的亮度讀數(shù)為依據(jù),，此時使用相機或測光表的點測光功能最為合適，對于背景和其他部位的層次損失,，在適當(dāng)照顧的前提下要在所不惜：而當(dāng)我們要拍攝的是剪影效果時,，則應(yīng)以較為明亮的背景亮度作為曝光依據(jù)。在逆光拍攝中,，近景,，特別是拍攝人像時，應(yīng)選擇適當(dāng)?shù)妮o助光f用閃光燈或反光板等補光),。另外,，由于鏡頭與光線方向

相對對立,，特別要注意眩光的干擾．應(yīng)有遮擋措施(用盡可能長的遮光罩，或用手,、帽子,、紙板等在鏡頭前遮擋)，或略向旁偏移,、調(diào)整拍攝角度,，直至眩光消失后再進行拍攝。

作者: 文書 時間: 2010-8-4 23:26
表現(xiàn)景物立體感的常用技巧

表現(xiàn)景物立體感的常用技巧

大家知道,，通過適當(dāng)?shù)挠霉?，可以使所拍攝的景物具有立體感。除此之外,，還可以運用一些攝影技巧來表現(xiàn)出被攝景物的立體感,。

一、注意被攝景物的位置

從正面拍攝時,，往往看不見景物的深度,，所以立體感不強。如果從景物的側(cè)面拍攝,，通?？傻玫綕M意的立體效果。圖l畫面中的桃花,，從側(cè)面拍攝使得立體感較強,。

二、注重影調(diào)的把握

畫面中的影調(diào)缺少變化時,，效果很平淡,。如果影調(diào)豐富，有很強的層次感的話,，畫而的立體感一般也會很強,。圖2中的人物在明亮的背景下，身體顯得很暗,，具有強烈的立體感,。

三、調(diào)整光圈的大小

所用的光圈較小時．畫面的景深往往較大．使所拍攝的景物前后都很清楚,，立體感看上去不強,。要是在拍攝時適當(dāng)采用較大的光圈來減小景深．使被攝主體清晰，其他景物虛化,，自然就增強了畫面的立體感。

四,、追求較高的拍攝角度

采取高角度俯拍時,，畫面中被攝景物范圍很廣,，而且有近大遠小的透視感，顯得空間立體感很強,。采用低角度仰拍時,，畫面中的遠景一般會被前景中的物體遮擋．對比不明顯，立體感較弱,。圖3就是選擇高角度俯拍,，前景的小船和人物醒目，遠處山巒疊嶂,，畫面很有立體感,。

五、調(diào)整拍攝的距離

拍攝距離近,。畫面中景物的近大遠小對比十分強烈,，畫面的空間立體感強。反之,。拍攝距離遠時,，透視感弱，立體感也弱,。圖4拍攝時距離主體很近,，只有幾十厘米．空間層次感、立體感都很強,。

六,、選擇較短的焦距

長焦鏡頭具有壓縮透視的功能，看上去所拍攝的景物前后似乎壓縮在一起,，這對表現(xiàn)景物的立體感十分不利,。用短焦距的鏡頭拍攝時。似乎把畫面上的景物“拉伸”了,，影像的大小對比強烈．對于立體感的表現(xiàn)十分有利,。

作者: 文書 時間: 2010-8-4 23:26
行攝云霧間

對攝影人來說，灰朦朦的天氣,，看不見遠處的景物,，很難拍攝出影調(diào)對比強烈的照片。如外出在高山拍攝照片,，去一趟不容易,，即使有云霧天氣，也千萬不要罷手,。
其實霧景也有優(yōu)點,，大霧擋住了一些景物，霧中很多的細(xì)節(jié)都不見了，原來雜亂的畫面變得很干凈,。像圖…的景物,，背景的山石樹木很雜亂，晴朗天氣下真難表現(xiàn),。大霧把后面的東西都遮蔽了,，主體現(xiàn)出來了。其次,，濃霧給景物分出層次,，近景較清晰，遠景較模糊,。
云霧天攝影,，得從以下幾方面人手：
一、注意前后景物層次
找一些稍清晰的景物作前景,。云霧中灰朦朦的,，如果只是拍攝遠景，效果則是一片灰,。云霧不是特別大的時候,，近景一般能拍清楚。圖二就是選擇了山坡一棵樹作為前景,，盡管拍攝成了剪影,，但避免了整幅照片
都是灰霧。
二,、嘗試拍小景或特寫
云霧中如果遠景完全看不見,，此時可以拍攝一些小景，如近景中的花草,、樹木,、房子等?；蛘邇H選取樹的一個枝丫,，用朦朧的背景，能更好的突出主體,。
三,、抓住光線變化的瞬間
云霧會時厚時薄。霧薄時候陽光透過來,，增強景物的立體感,，要善于抓住光線變化的瞬間。在等待的時候,，最好將相機的參數(shù)設(shè)置好,，處于拍攝狀態(tài),。光線稍縱即逝，一有好光線就要拍,，不要抱著再等一等可能有更好光線的思想,。，圖三就是在霧稍薄,、較強光線透射過來的時候所拍攝的。
四,、耐心等待霧散
等待也是云霧中攝影的一個辦法,，不求等到云霧完全散開，只求等到霧開露出景觀,。云霧散的時候,，景物會若隱若現(xiàn)，是最美妙的,。因此,，在濃霧中千萬不要灰心，尤其是有風(fēng)的云霧天,，霧散的幾率很高,，只有耐心等待才能出作品。
五,、不妨轉(zhuǎn)拍黑白
霧中的景物色彩很暗淡,，難表現(xiàn)出好色彩，將其轉(zhuǎn)為黑白會是另外一種效果,，使畫面更加簡潔,。

作者: 文書 時間: 2010-8-4 23:26
微距攝影技巧

  微距拍攝是非常有趣而且實用的攝影技巧，它通常能夠揭示許多肉眼容易忽視的細(xì)節(jié),。比起傳統(tǒng)相機,，數(shù)碼相機在微距攝影方面有著巨大的優(yōu)勢。
   1．微距模式
   當(dāng)拍攝硬幣,、昆蟲這些小東兩時,，鏡頭的最近聚焦距離決定了相機和被攝物體的最小距離。距物體越近,，拍攝出來的影像越大,。比如拍攝硬幣，在一幅畫面中你想看到的是一枚巨大的硬幣,，而不需要背景,，這樣你就得很靠近硬幣。如果用長焦端進行拍攝,，效果就不夠理想,，因為不能過于靠近硬幣拍攝，畫面上的硬幣偏小，背景占的面積過大,。目前大多數(shù)數(shù)碼相機都有微距模式,，在這個模式下你可以更接近物體拍攝。
   使用微距模式時一定要注意,，應(yīng)使用LCD取景,，特別是相機和物體之間的距離小于20cm時，不要使用光學(xué)取景器,，因拍攝距離越近,，其視差越明顯。
   2．設(shè)置
   我們可通過說明書了解微距功能的拍攝范圍,。相機和物體之間的距離必須在規(guī)定的范圍之內(nèi),，否則無法準(zhǔn)確對焦。在進行微距攝影時相機震動,、聚焦不當(dāng)或不準(zhǔn)確等問題的影響比較明顯,。為了避免這些情況出現(xiàn)，我們需要一些工具來輔助拍攝,。一般來說,，三腳架是少不了的。微距攝影中景深較淺,。為了展現(xiàn)物體的細(xì)節(jié)多采用小光圈,。光圈小，快門就慢,，因此三腳架的使用在此時就顯得非常重要,。
   3．曝光和背景
   微距攝影時的曝光與普通拍攝有少許不同之處。微距拍攝的對象一般都是很小的,，測光系統(tǒng)很有可能被背景所愚弄,，這時就要用到曝光補償進行調(diào)整，如果背景太暗,，就減少曝光,，如果太亮就增加曝光。
   微距拍攝時最好人為加上背景,，這樣能讓主體更突出,。一般可以選擇中性灰色的紙作為背景，使用灰色可以讓曝光更準(zhǔn)確,，還能讓背景顯得很淡,，這種色彩和任何色彩都可以搭配。也可以使用白色或黑背景,，不過曝光時就要特別注意,，因為它們很容易導(dǎo)致曝光不準(zhǔn)確,。
   4．景深
   微距拍攝時由于鏡頭距目標(biāo)很近，所以景深一般都很淺,，這時最好把要拍攝的主體都放到與鏡頭軸向垂直的同一個平面里,，盡可能使所有主體都足夠銳利。
   5．閃光燈
   微距拍攝時一般不要使用閃光燈,，因為距離過近很容易曝光過度,；鏡頭的遮擋也會造成曝光不均勻。

作者: 文書 時間: 2010-8-4 23:27
怎樣拍云

俗話說：“二八月里看巧云”,。在春季的雨后,，天空出現(xiàn)云彩的情況比較多，正是影友拍攝云彩的好時機,。

攝影器材：拍攝云彩對器材的要求不是很高，影友們可以充分利用手中的現(xiàn)有器材,，但是,，為了獲得高質(zhì)量的圖片，應(yīng)當(dāng)使用自己最好的鏡頭拍攝,。另外,，三腳架、快門線和相關(guān)的濾光鏡也是不能缺少的,。

時間選擇：一般在雨后天晴,、空氣潔凈、天藍,、云多時拍攝比較好,，在風(fēng)雨過后天氣晴朗的早晨或傍晚，則容易出現(xiàn)美麗的朝霞或晚霞,。

光線,、角度與構(gòu)圖：盡量選擇天氣晴朗、光線充足的時間段,，拍攝時應(yīng)充分考慮白云的形狀,，不斷地觀察其變化。你會發(fā)現(xiàn)白云一會兒像人物,，一會兒像動物,，一會兒又像其他什么東西……拍攝時可不斷轉(zhuǎn)換相機角度，根據(jù)云彩的形狀分別采用橫幅,、豎幅,、斜幅取景。在構(gòu)圖時云彩周圍應(yīng)當(dāng)留下足夠的空間,，避免畫面太堵,。

有時可以根據(jù)情況把一些地面景物攝入畫面中,，但是不可喧賓奪主。除此之外．白云周圍藍天背景的顏色最好能夠一致．使畫面色調(diào)和諧統(tǒng)一,。拍攝白云最好選擇有一些層次的云彩拍攝,，避免死白一片、缺少層次的情形出現(xiàn),。

由于云彩具有許許多多的種類．比如：在形狀和肌理方面,，有積云、絮云,、絲云,、卷云、魚鱗云等等,；在色彩上有紅云,、白云、黃云,、烏云等等,。平時注意觀察不同的云彩，并及時拍攝下來,，時間長了就能積攢出很多各具特色的云彩圖片,，增大自己的云彩圖片庫存量。久而久之,，就可以結(jié)集出版一部云彩攝影集,。

曝光控制：要善于使用最佳光圈，把鏡頭焦距調(diào)至“無限遠”,，盡量采用較快的快門速度拍攝,。對于流動速度慢的云彩可用1／125秒，對于流動速度快的應(yīng)采用l／250秒或者更快的快門速度,，以提高圖片的清晰度,。這一點很重要，因為這對云彩的邊緣和云層里透出的束光邊緣是否清晰很關(guān)鍵,。

由于拍攝云彩時往往要仰拍,，因此最好使用三腳架、快門線或者依托其他固定的物體來穩(wěn)固相機,。使用變焦鏡頭仰拍還要注意變焦環(huán)有沒有自然滑動的情形,，如果有，需要設(shè)法固定,。

為了突出白云主體,，最好在鏡頭前加上偏光鏡或者ND減光鏡(灰鏡)；使用傳統(tǒng)相機拍攝黑白膠片,，也可以加上偏光鏡或者黃色濾光鏡,。需要強調(diào)的是,，云彩也要“抓拍”．因為天空的光線和云彩的形狀是時刻變化的，轉(zhuǎn)瞬即逝,，看到好就拍,，要爭取多拍一些．以備日后挑選。有些時間段里用“瞬息萬變”來形容光線和云彩的不斷變化亦不為過,，比如日出,、日落等。

作者: 文書 時間: 2010-8-4 23:27
風(fēng)光攝影的常用表現(xiàn)手法

在掌握了基本的構(gòu)圖,、用光和取景知識之后．就應(yīng)該學(xué)習(xí)風(fēng)光攝影的常用表現(xiàn)手法,。只有借鑒了別人的表現(xiàn)手法．在能夠熟練應(yīng)用的基礎(chǔ)上．才能夠有所創(chuàng)新．使自己的片子不落俗套。一般常見的表現(xiàn)手法有這樣幾種,。分別介紹如下：


1．運用倒影來增添感染力
   倒影可以為畫面增添感染力并帶來視覺美感,。
   景物倒影可以使風(fēng)景的部分圖案得以延伸或重復(fù)．這樣能擴大風(fēng)光攝影作品的影像表現(xiàn)力與表現(xiàn)范圍。倒影還可以為景色增加寧靜感(圖1),。
   拍攝倒影的最佳時機是在日出前后．這時周圍的氣氛最為寧靜．適合于倒影拍攝,。
   其次是在日落時分拍攝．特別是在像鏡子一樣的水面上．拍攝出的倒影最富有戲劇性。因此,，像小水坑、水洼,、池塘,、河水退后形成的小的湖泊．都是拍到理想倒影的好地方。
   一般在拍攝之前就應(yīng)當(dāng)先觀察好拍攝地點．這種勘察工作是很有必要的．可以使拍攝者做到心中有數(shù)．有條不紊,。
   通常拍攝地點選擇在可以放下兩個三腳架的地方以避免和別人發(fā)生矛盾．而且最好有備用拍攝點．以便能在同一拍攝期間捕捉到兩種不同的倒影,。大可不必去尋找能把整個風(fēng)景都映現(xiàn)出來的拍攝地點．甚至…小片連綿的靜水也可以充分映現(xiàn)出景色．為畫面增添一個非常有趣的部分。


2．選擇與太陽光線成直角的景物拍攝
   清晨或傍晚是最好的拍攝時機．因為在清晨或傍晚的時候．光線會有效地勾畫出大地的輪廓．使之產(chǎn)生立體感．同時提供令人興奮的天空色彩和有趣的云彩形狀,。
   正面對著落日拍攝．可能會使你無所適從,，因為這時很難較好地再現(xiàn)天空或大地的色彩和質(zhì)感。若選擇與落日或日出光線成直角的景物來拍攝．就能為表現(xiàn)風(fēng)光的形態(tài)提供最好的造型．還可以產(chǎn)生最大限度的天空偏振光,。
   拍攝時可以使用一塊較大的反光板或加柔光片的輔助閃光燈來增加前景的色彩飽和度并降低反差,。當(dāng)天空處于半陰狀態(tài)．云彩高懸于遠處上空時．最有可能出現(xiàn)富有戲劇性的景色。要在太陽處于地平線以下時拍攝,。那時落日余暉照射到上方天空．云彩呈現(xiàn)出粉紅色和紅色調(diào)．這種暖調(diào)會形成柔和的反光．映紅下面的景色(圖2),。


3．使用長焦鏡頭拍攝
   使用長焦鏡頭．可以改變景物的透視關(guān)系．拉近遠處的景物．把本來遙不可及的遠山景色收入畫面．使丘陵或山脈壓縮在一起．從而創(chuàng)作出具有抽象風(fēng)格的風(fēng)光照片。
   對于使用一般135單鏡頭反光相機的拍攝者來說．最低需要100mm 的鏡頭,。如果使用中畫幅相機．則需要300-400mm 的鏡頭(大約相當(dāng)于135 規(guī)格的180-250mm焦距),。使用具有壓縮作用的望遠鏡頭拍攝出來的風(fēng)光照片能表現(xiàn)出一種出人意料的效果．從而顯示出景色之間的相互關(guān)系――-雖然望遠鏡頭會壓縮透視效果．使景色略顯得扁平．但逐漸模糊的層層遠山和丘陵卻可以增加畫面的縱深感．也就是說．望遠鏡頭會同時產(chǎn)生壓縮和擴展的印象。為了追求這種最強烈的戲劇性效果．可以考慮在畫面布置上形成三個以上的斜面相交．把部分景色框?。@樣大多數(shù)輪廓線將會聚在一起,。望遠變焦鏡頭就可以準(zhǔn)確地將其框住(圖3),。
   霧氣實際上能夠更明顯地把這些平面分開．因此．應(yīng)當(dāng)在清晨或傍晚當(dāng)霧氣籠罩著低洼地時．或者出現(xiàn)一層淡淡的霧靄時拍攝此類畫面．


4．抓住靈感拍攝
   自然界會有很多意想不到的事物可以為畫面增添情趣．你在為拍攝做準(zhǔn)備時．還要注意觀察這類事物．捕捉它們的情趣。例如路邊灌滿雨水的溝渠．本來毫無特色．但是它卻可能在某些時候產(chǎn)生意想不到的倒影,。還有．天空中初升的太陽能把一朵云彩染成美麗的玫瑰色．有時在三腳架前面的小水坑中還形成了,，倒影：寧靜的海灘上意外飛來了水鳥．荒蕪單調(diào)的山坡上出現(xiàn)了野生動物等等。為了充分利用這些意想不到的情況和突發(fā)的靈感．必須提早把器材準(zhǔn)備好．更要提前到達．要有足夠的時間和耐心以捕捉到最好的光線,。同時．別忘了手頭要有足夠的膠卷或者是啟動時間足夠短的數(shù)碼相機．．

5．采用接片手法拍攝
   在拍攝傍山近海的寬闊宏大場而時往往會遇到橫向場面極其寬闊而縱向視野恒定的情況,。由于場面容最過于寬大．如果采用廣角、超廣角鏡頭拍攝．可能會產(chǎn)生暗角,、匯聚變形,、細(xì)節(jié)不清、畫而上下方向空域過多的弊?。@時．采用接片拍攝是一個簡便易行的好方法,。
   所謂接片．就是將實際場景從左到右分解成若干段．每次只利用相機有限的畫幅拍攝其中的一段．簡單的方法是利用三腳架水平旋轉(zhuǎn) ．再就是手持相機平穩(wěn)地移動角度完成全部拍攝．然后在后期制作中將各個部分拼接在一起．成為一張完整的超大場面照片。
   這種手法特別適合于表現(xiàn)以中,、遠景為主的宏大場面,，如長城、黃河,、海上奇觀等等,。


6．使用多次曝光手法拍攝
   多次曝光手法．是指在同一張畫面上(不管是膠片還是數(shù)碼)拍攝多次．這樣就能把多次拍攝的影像疊加到一塊．形成一種特殊的效果(圖4)。
   多次曝光又分“原位多次曝光”和“異位多次曝光”,。前者是在原地不動．把不同時間的景象(例如白天和晚上)疊加．讓夜景產(chǎn)生白天的某些細(xì)節(jié)：后者是把不同地方的景物．拍攝到同一張作品里．例如拍攝了池塘．再易地加拍一個月亮等等,。
   這種表現(xiàn)手法給風(fēng)光攝影增加了特殊的風(fēng)采和魅力。例如．為了在拍攝黃昏夕照的紅色晚霞的同時表現(xiàn)出遠處山谷的溪澗流水的細(xì)節(jié)．可以在天色還不黑的時候．使用1/3—1/2的曝光量拍攝一次景物的細(xì)節(jié)．等到黃昏晚霞出現(xiàn)時．以2/3～l/2的曝光量加拍一次低色溫的火紅氣氛(注意前一次曝光不能出現(xiàn)太陽的影子．否則畫面將會十分奇怪)．這樣會有“魚和熊掌兼得”的效果,。

作者: 文書 時間: 2010-8-4 23:27
日出日落拍攝六要素

一,、觀察
注意收聽了解當(dāng)?shù)氐奶鞖馇闆r．老條件允許最好提前一天深入拍攝現(xiàn)場仔細(xì)觀察．摸清日出日落的具體方位．并確定最佳拍攝點。日出日落一般可在幾種天氣情況下實施拍攝,，一是雨過天晴,。天空清爽．這往往是拍攝日出日落的最佳天氣．如果這時有彩云加以點綴，更能增強畫面的氣氛和效果：二是如果白天透視好,，天空能見度高．一般傍晚都能拍到理想日落：三是晚上天空星星多．次日早上才可能拍攝到不錯的日出景色,。
在具體實施拍攝時。如果選擇有特色的新老建筑以及從事各種活動的群眾進大畫一面的話,，那么日出和日落與人文景觀結(jié)合的片子將會更富情趣,。


二、時間
通常,，日出后10分鐘左右和日落前10分鐘左右是拍攝的最佳時刻,。拍攝日出如時間太早，拍出的太陽不夠鮮明：反之．拍出的太陽就會過于明亮．而且也會容易出現(xiàn)光暈,。所以,，拍攝日出應(yīng)在太陽放射光芒之前按下快門,。
拍攝日落也是同理，既要防止天空白成一片什么也看不清,。也要避免天空亮度減弱后拍下的地面景物變成一團黑．毫無層次可言,。因此，拍日落準(zhǔn)確時機應(yīng)在太陽漸漸由白變紅不刺眼時按下快門．

三,、器材
用廣角鏡頭拍攝日出和日落．太陽本身在畫面里占的比例很?。牵栆酝獾钠渌拔锼嫉谋壤鄬Υ螅嬅姘男畔⒘烤拓S富。由于廣角鏡頭具備景深大,、視野寬的特點,，拍出的畫面更能突出清晨和傍晚的濃郁氣氛。．
用中焦鏡頭拍攝日出和日落?攝影者應(yīng)有意識地選擇地面運動的車和有趣的人物以及水上運動的船只來拍攝,。通常．在早晚低色溫太陽光照射下的這些物體呈剪影狀．拍出后具有強烈新奇的視覺沖擊力．顯得十分動人,。
用長焦鏡頭拍攝日出和日落．太陽影像較大，單拍出的太陽畫面看上去比較枯燥,?！獙嵟臅r如果能在前景適當(dāng)攝入些造型好看的樹木枝條和野草以及飛禽，那么．拍出的畫面立體感和層次感會更強,。


四．曝光
拍攝日出和日落,。曝光時很容易出現(xiàn)錯誤，正確的曝光控制應(yīng)該是,，以太陽和其他主要被攝景物的中間亮度值為標(biāo)準(zhǔn)．適當(dāng)考慮增加一點對地面較暗景物的曝光,。在現(xiàn)場測光時，注意不要將太陽放置在相機取景框正中位置,。否則，拍出的太陽以外的其他景物將會曝光不足．
正確的測光方法應(yīng)該是．采用平均測光法,，將天空中的太陽放置在取景框邊緣．測光時根據(jù)地面景物的具體情況．使用傳統(tǒng)相機時應(yīng)在平均測光值基礎(chǔ)上增加1 EV 曝光量,；數(shù)碼相機應(yīng)在平均測光值基礎(chǔ)上．一邊直接觀看液晶屏．一邊根據(jù)需要來增加必要的曝光，這樣畫面上下景物才會和諧,。

五,、聚焦
拍攝日出和日落．當(dāng)調(diào)焦至無限遠時．畫面前、中,、遠景都會處在鏡頭清晰范圍內(nèi)．這時的太陽輪廓是清晰的,，太陽的大小也與現(xiàn)場看到的實際大小基本一致。如果改變聚焦點,，將焦距對在靠近相機的前景物體上．這時將失去太陽的清晰輪廓．基于散焦原理,，太陽看上去就會大于現(xiàn)場人眼所看到的實際大小，焦點離相機越近,，光圈越大．這種現(xiàn)象就越突出,。使用短焦距鏡頭時．為了解決太陽在畫面里成像小的問題．可將焦點對在前景上,，讓遠景太陽虛化．這時被虛化的遠景太陽會被放大幾倍。
拍攝日出和日落,，如果使用長焦鏡頭．為了使畫面中預(yù)設(shè)主體(可能是太陽．也可能是別的景物)保持清晰．最好采用手動對焦,，以便找準(zhǔn)實際的焦點。手持相機拍攝時．注意快門速度不要低于自己握持相機的能
力,，這樣拍出的畫面才不會模糊,。

六、器材
要想拍出太陽的光芒效果．可選用小光圈,。鏡頭應(yīng)加用遮光罩,。以避免光線直射鏡頭而影響成像質(zhì)量。使用傳統(tǒng)相機目光型彩色片拍攝時,，不需要再增加濾色片．一般都能收到紅色夸張的色彩效果,。使用數(shù)碼相機時，不要使用自動白平衡,?？墒褂媚抗饽Ｊ剑@樣拍出的日出和日落景物可強化紅色夸張的效果。當(dāng)確定以水面作為前景拍攝時．可考慮加用偏振鏡來減弱平靜水面反射光．從而增強畫面立體感,。

作者: 文書 時間: 2010-8-4 23:27
六個要點拍出雨天感覺

雨天時拍的照片．因為雨水的反光．遠處景物明亮而影像朦朧,，畫面的景物、色調(diào)濃淡有致,，別有一番風(fēng)味,。拍攝雨景時．要注意以下幾點：

使用測光表：雨天光線變化很大．有時雨景亮度很亮，而有時烏云密布的傾盆大雨亮度又很低．兩者之間的曝光量可以相差很多倍,。因此拍攝時．最好使用入射式測光表量光．如果沒有也可以根據(jù)相機的平均測光讀數(shù)進行適當(dāng)?shù)钠毓庋a償,。

選擇深背景：拍雨景時．不要以天空為背景．而應(yīng)選擇深色背景．這樣能把明亮的雨絲襯托出來。畫面中有水．不論是河湖水面．或是街道上的積水．雨點落在水面上濺起的一層層漣漪．也有助于雨景的表現(xiàn),。

掌控雨的形：雨水不會是垂直落到地面,，一般以選擇雨絲成45度方向落下為宜。使用的快門速度不可太高．因為高速度會把雨水凝住,，形成一個個小點．而沒有下雨的感覺,。如果使用的快門速度太慢時．雨水會拉成長條．效果也不好。一般以使用1/30 秒到1/60 秒速度為好．這時快門速度不高．可以強調(diào)雨水降落時的動感,。

透過玻璃拍：在室內(nèi)．如想透過窗子表現(xiàn)室外雨景時．可在室外玻璃窗上涂上薄薄的一層凡士林油,。這樣．水珠容易掛在玻璃上，渲染雨天的氣氛,。

嘗試拍夜景：拍雨天的夜景時．因為燈光的反射以及地上水面的倒影．都會使畫面顯得很生動,。嘗試?yán)眠@些色彩斑斕的倒影和實際景物結(jié)合，會拍出很好的雨天夜景照片。

不要濺到水：拍攝雨景時．注意在鏡頭和雨點之間要拉開距離,。雨滴離鏡頭過近時．一滴很小的雨點也會遮住遠處的景物,。當(dāng)然，有時也會有意營造這種特殊效果,。要注意相機不能淋雨．也不要使鏡頭濺上雨點,。一般可用雨傘遮住或把相機裝在塑料袋里，把鏡頭和取景部位露出,。

作者: 文書 時間: 2010-8-4 23:27
寵物攝影小竅門

拍攝寵物看來簡單．實際上有很大難度．說實話．想拍清楚不很容易．所以必須掌握一些小竅門,。

景深――――鼻子眼睛都要清楚
通常我們覺得拍寵物也應(yīng)該像拍人像那樣．將光圈開大．得到美麗的背景虛化。但光圈太大,。沒準(zhǔn)狗狗鼻子是清楚的,。眼睛卻虛了。將光圈縮小到F 11 左右．加大景深．可以相應(yīng)提高拍攝成功率,。

RAW――――為后期處理留余地
拍寵物時我們一般沒有足夠時間細(xì)心構(gòu)圖．難免事后剪裁．因此拍攝時相機要設(shè)置最大分辨率,、最高精細(xì)度．存儲卡夠大的話就用R Aw格式．這樣可以保留更多的亮部和暗部細(xì)節(jié)，白平衡,、色調(diào)也更容易糾正,，為后期處理提供最大的空間。

焦點――――眼睛最重點
很多朋友將相機設(shè)置為中央點對焦．采用先對焦后構(gòu)圖的方法,。這樣雖然省去了選擇焦點的麻煩．但在使用較大光圈時很容易跑焦,。因此，適當(dāng)選擇不同的對焦點．在拍攝時直接構(gòu)圖,。能夠有效提高拍攝成功率,。一般來說．拍攝動物時一定要將焦點對在眼睛上．它們的喜怒哀樂也會體現(xiàn)在眼神之中。

視角――――平等相待
室外拍攝寵物．可以選擇傍晚或清晨．這時的光照相對柔和．而且角度偏低．更容易得到類似輪廓光的效果,。狗狗在外面常常高興地到處亂跑,，使用長焦鏡頭更為有利。由上自下斜著拍寵物．是最沒創(chuàng)意的視角．因為這和我們?nèi)粘Ｓ^看貓狗的樣子幾乎一樣,。將視角壓低,，與動物眼睛平行．會得到意想不到的好效果。這需要我們蹲在或趴在地上拍攝．或者找一個斜坡．讓小貓小狗站在高處．那樣拍攝會方便不少,。

溝通――――自然抓拍效果好
小貓小狗也有情感．和它們進行充分溝通也相當(dāng)重要。寵物必須有情緒,。拍出來的片子才好看,。而且，貓狗都不在乎你是否拍攝．它們關(guān)心的就是玩兒．你也一定要在和它玩兒的過程中拍攝才能取得好效果,。

作者: 文書 時間: 2010-8-4 23:28
四步讓你拍攝清晰夜景

很多人都喜歡在璀璨的夜景下拍攝作品,，但是令人遺憾的是，大多數(shù)用數(shù)碼相機拍攝的夜景“作品”與實景相差甚遠，不是人像清晰度不高,，就是背景模糊,。這可怎么辦呢? 別急，按照以下四步方法去實踐一下,，你的煩惱就可以排除了,。

第一步穩(wěn)定設(shè)備是關(guān)鍵。夜景模式的曝光處于慢速狀態(tài),，曝光時間可能會延長至1/15 秒以下,，稍晃動就會造成背景模糊。要避免晃動,，最好使用三腳架,。使用輕便型數(shù)碼相機拍攝夜景時盡可能使用光學(xué)取景器，取景時需要操作者眼睛湊在照相機上,，構(gòu)成一個穩(wěn)定的三角支撐,，可減少照相機的晃動。

第二步選好拍攝模式是保證,。平行光源或是平行的泛光燈,，且光源在lO 米之內(nèi)，用普通擋模式就能拍出較為理想的夜景照片,。夜景模式適合拍攝散點光源,、照射面積較為縱深式光源的夜景留念照片。如果有后期制作經(jīng)驗,，采用后期合成,，效果比直接拍攝好。

第三步按動快門快且穩(wěn),。數(shù)碼相機的快門按鍵都是采用兩個行程設(shè)計,，先完成測光、對焦,，然后才釋放快門,，這一過程需要1 秒左右的時間，不可操之過急,。按快門的動作不宜過大,，否則會造成數(shù)碼相機在曝光時晃動。．

第四步必要時可以提高感光度,。提高數(shù)碼相機的感光度(如IS0 200 或IS0 400) 可提升照片的清晰度,，但會造成照片產(chǎn)生噪點。因此應(yīng)該慎重使用這項功能,，除非你使用的是專業(yè)型數(shù)碼相機,。一般普通數(shù)碼卡片機ISO 值最好不要超過100.

作者: 文書 時間: 2010-8-4 23:28
逆向思考拍花卉

我們拍花卉,，總是喜歡把被攝主體選擇成漂亮的花，而把葉子當(dāng)陪襯,。其實,，我們也可以逆向考慮，拍葉子讓花作陪襯,。換一下被攝主體,，反而很有新意。拍葉子時應(yīng)注意以下四點：

其一,。光線的運用把葉子作為被攝豐體,，主要表現(xiàn)葉子的紋路細(xì)節(jié)，用光極其重要,。只有逆光拍攝,，讓陽光透過葉子，才能把葉子的紋路清晰地表現(xiàn)出來,。

其二,，主體的選擇既然把葉子作為被攝主體，就要選擇紋理清晰細(xì)膩,，色凋和諧,、艷麗的嫩葉子，例如梨花,、櫻花的葉子等,，顏色呈紅色，紋路清晰,。

其三,，陪體的選擇我們在拍攝花卉時，要選擇合適的襯體,，拍攝葉子也要選擇好襯體,，因為大家在拍花時習(xí)慣讓葉子作為襯體，現(xiàn)在讓葉了作為主體,，把帶有花蕊的花卉拍虛作為襯體就很有新意,，有了花卉做
襯體，才會不顯的單調(diào),。

其四,，精確的聚焦由于葉子．的紋路比較細(xì)小，屬于微距范疇,，所以應(yīng)選用微距鏡頭,，同時還要攜帶三腳架和快門線。微距鏡頭景深較淺,，為了得到較大的景深,，使葉子整體清晰，光圈不宜太大,，應(yīng)使用手動對焦,，精確對焦是成功的關(guān)鍵。

作者: 文書 時間: 2010-8-4 23:28
焰火拍攝技巧

選擇好背景如果可能的話,，最好在焰火火花盛開的下方選擇一座宏大的建筑物或水面作為背景,，攝影者可選擇對面的高點進行拍攝。

掌握風(fēng)向

一定要掌握風(fēng)向,，否則就不會拍攝到完整的火花,。此外，還可利用風(fēng)向拍攝到一些火花劃破夜空的軌跡,。

使用三腳架

夜晚拍攝往往會使用長時間曝光,，如果還想利用手中的焰火畫出一些美麗的光影，保持相機穩(wěn)定將是最重要的一步,。此外,，攝影者還可以使用自拍模式或快門線來進一步減少震動。

鏡頭的選擇

如果拍攝點離火花較近,，可選擇廣角鏡頭,，這樣可容納更多內(nèi)容；如果較遠,，就要選擇長焦鏡頭,，一則可以將火花拍全，二則可去除畫面不必要的雜物,，使畫面更加簡潔,。

感光度的設(shè)置

最好使用ISO 100，這樣會獲得較為潔凈的畫面,。有時為了提高快門速度,，也可將感光度設(shè)置ISO 400。不可再高,，否則就會產(chǎn)生噪點,。

色彩飽和度

如果是用傳統(tǒng)相機拍攝，最好使用富士Velvia 或柯達E 1OO VS等飽和度高的膠片,。如果是數(shù)碼相機,，就要將其設(shè)置為高飽和色彩模式。

使用手動對焦

對于不斷變化的火花,，自動對焦是無法依賴的,。最好用超焦距拍攝，或提前將焦點設(shè)置好,。

第一個焰火最好

第一個火花往往是最漂亮,、最清晰的一個,，其后的效果往往會被之前的火花產(chǎn)生的煙霧所影響，拍攝效果也會有所下降,。

多重曝光

可以選擇多重曝光模式,，這樣在一幀畫面中可以拍攝到多個煙花。如果你的相機沒有這一能,，可準(zhǔn)備一個黑色的卡片,，在拍攝時將其擋住或偏離鏡頭的前端，在長達15-20 秒的曝光時間內(nèi)可以來回這樣做3-5 次,，同樣能獲得這樣的效果,。但要小心，不要碰到相機,，以免引起晃動,，影響影像的清晰度。

輕微的晃動
當(dāng)然,，在曝光期間,，你也可以故意輕晃相機，甚至將相機轉(zhuǎn)至其它物體,，以獲得更加有趣的畫面,。

作者: 文書 時間: 2010-8-4 23:28
彩虹拍攝技巧

彩虹的形成

什么是虹?簡單地說．在有陽光的時候．當(dāng)我們背對著太陽，如果在正前方的空中存在有大量的水滴,，那么,，就可以看到虹。具體而言,，在自然界中,，當(dāng)陽光以一定的角度射到天空中的雨滴群時，光線在無數(shù)水滴上經(jīng)過兩次折射和一次內(nèi)反射后,，再到達人的眼睛,，人們就看到了虹。

如此說來,，虹形成的條件似乎很簡單．可是大家為什么卻不常見到它呢?這是因為,，虹的出現(xiàn)要有一定的氣象條件：在同一時間，在你面前一定距離上的天空中,，必須有陣雨(或雨皤),，而你身后卻在出太陽．并且，前面的雨區(qū)距你又不能太遠．太遠了．因受地球曲率的影響就看不見了,。此時身后的太陽離地面的高度也不能太高,，最好離地平線較近，這樣,，虹的圓弧才大,。能同時滿足以上條件的天氣一般出現(xiàn)在由積雨云形成的陣性降雨天氣中,。在我國，雷雨或陣雨多出現(xiàn)在夏季,，故冬季里人們一般看不到虹,。又由于這種雷雨或陣雨多出現(xiàn)于一天中的中午以后，因此,，彩虹出現(xiàn)在下午至傍晚時段的幾率最高。彩虹的預(yù)測

搞清了虹形成的原理及天氣條件．應(yīng)當(dāng)說就有預(yù)測它的可能了,。在我國大部分地區(qū),，尤其是北方，每年5月至9月,，是多雷雨或陣雨的季節(jié),，彩虹也多出現(xiàn)于這一時期中。當(dāng)你所在的地方,，在日落前2—4小時出現(xiàn)雷雨或陣雨,，而且降雨范圍不大(最好十幾公里至幾十公里)，同時有可能在日落前移出本地,，并且,，西方的太陽此間能從云縫里鉆出來時，就可以初步斷定絢麗奪目的彩虹就要與你相會了,。當(dāng)然了,，既然是預(yù)測．出現(xiàn)令人失望的結(jié)果也是可能的。

彩虹的拍攝

1．選景

事先選擇幾處優(yōu)美的景點,，想象它們能與將出現(xiàn)的彩虹和諧地融為一體的效果,。待天氣條件具備時，根據(jù)預(yù)測直奔最有可能出現(xiàn)彩虹的那個景點拍攝,。若中途突然碰到彩虹,，則應(yīng)靈活應(yīng)變，就近選一合適景觀及時拍攝,。

2．曝光

相對于其他天氣現(xiàn)象,，對彩虹的測光較為簡單。我的做法是,，將相機的鏡頭推到長焦部分,，對準(zhǔn)虹圈測光．然后再加O．5EV即可。應(yīng)當(dāng)指出的是,，不同地區(qū),，不同天氣條件下出現(xiàn)的虹所需要的曝光量可能是不同的。一般地說,，其曝光組合多為F5．6,。1／30秒一F11,，1／125秒之間。

3．運用合適的鏡頭

當(dāng)太陽高度較低時,，彩虹圓弧較大．你要拍全它,，要用(35ram系統(tǒng))12—24ram的鏡頭；若要拍虹的局部,，100—300mm的鏡頭便足以應(yīng)付,。

4．事先做好充分準(zhǔn)備

一旦你認(rèn)為有可能出現(xiàn)彩虹時，出發(fā)前除了帶齊必要的相機,、鏡頭外．最好帶上三腳架,。這樣，可以保證你的畫面質(zhì)量,。此外,，雨具自然也不可少。

拍攝彩虹,，無疑天時是第一位的．若再加上地利與人和,，就能拍出上乘之作。

作者: 文書 時間: 2010-8-4 23:28
弱光環(huán)境下的拍攝技巧

1．合理光圈與ISO 的搭配攝影最基礎(chǔ)的法則自然同樣適用于弱光攝影,，光圈越大,，快門速度越高，ISO 越低,，照片質(zhì)量越高,，曝光時間越長，出現(xiàn)噪點的可能性更大,；建議你采用F22 光圈以獲得最大景深,；ISO則愈低愈好，以減少不必要的噪點,，一般采用ISO 100,。
2．穩(wěn)定的長時間曝光弱光攝影最大的特點在于“漫長”的拍攝時間，你往往需要數(shù)秒,、甚至數(shù)十秒來完成拍攝,，因此，一支穩(wěn)固的三腳架必不可少,；除此之外,，快門線也可以有效減少按下}夾門時可能出現(xiàn)的抖動。
3．試拍3 幅將數(shù)碼相機用三腳架固定好,，將ISO 調(diào)整到100,，光圈F22，按照5 秒、10 秒以及20 秒各拍攝一張照片,，從拍攝到的三張照片上獲得對場景光線效果的準(zhǔn)確判斷――――往往需要采用B 門來獲得如此長時間的曝光,，根據(jù)三張試拍結(jié)果來決定最終采用的曝光時間。
4．采用RAW 格式在長時間曝光這種極端拍攝情況中,，RAw 格式提供的畫質(zhì)效果會大大高于JPEG 格式,，不要吝嗇你的存儲卡空間，對畫質(zhì)的執(zhí)著才會帶來最出色的照片,。
5．不斷嘗試,。保持新鮮弱光攝影的創(chuàng)造潛力非常大，完全不必遵循固定的光圈,、快門速度和IS0 值,，要不斷嘗試新的可能，利用不同的時間與光線完成拍攝,。

作者: 文書 時間: 2010-8-4 23:28
閃電的拍攝

閃電是一種非常壯觀的自然現(xiàn)象，但它來去匆匆的不確定性增加了拍攝的難度,。在傳統(tǒng)相機時代,，即使花費很多時間、精力和膠卷,，也不一定能拍攝出滿意的閃電照片,，而現(xiàn)在使用數(shù)碼相機?？梢圆槐乜紤]拍攝成本,，有機會就能多拍多練，又能隨拍隨看,，不斷總結(jié)經(jīng)驗,，提高拍攝閃電照片的成功率。


了解閃電的特點
閃電是一種可遇不可求的自然現(xiàn)象,，只有在一定的氣象情況下才會出現(xiàn),，而當(dāng)閃電來臨時，其出現(xiàn)的方位,、距離,、時間和運動軌跡都是不確定的，每個閃電的亮度也不一樣,，有時很亮,，有時卻不夠亮。具有很大的偶然性,。閃電在天空中停留的時間很短,，每一次的閃電不過幾秒鐘的時間，要在這么短暫的時間內(nèi)將其捕捉到并不容易,。而且在白天是很難拍攝閃電的,，一般要在夜晚拍攝,，有時還伴隨著雷雨大風(fēng)等惡劣天氣，這無疑也增加了拍攝的難度,。


做好拍攝前的準(zhǔn)備
閃電的不確定性和短暫性要求我們在拍攝前要做好充分準(zhǔn)備,，才能避免手忙腳亂而與其失之交臂。首先,，數(shù)碼相機最好要具有B 門或長時間曝光模式,，有x蝗DC 雖然沒有手動控制曝光的功能，但在夜景模式下也能達到長時間曝光,，可以使用夜景模式拍攝閃電,。其次，由于是長時間的曝光,，當(dāng)然要用比較穩(wěn)固的三腳架和快門線或者遙控器,。單反相機還應(yīng)該用專用罩把觀景窗(VF)罩起來以免漏光。此外,，如果是在野外拍攝,，還要帶上手電、雨具等,。


選好地點提前構(gòu)圖
由于拍攝閃電需要長時間曝光,，必須考慮背景光線的影響。一般要求背景光越暗越好,。在市區(qū)內(nèi)拍攝背景光線往往較強,，曝光時間無法設(shè)定得很長，影響拍攝效果,。而在野外拍攝,，曝光時間可以設(shè)定得很長，就有可能得到較多拍到閃電的機會,，但一定要注意安全,，可選擇車內(nèi)或房子內(nèi)拍攝。雖然閃電的不確定性讓我們無法預(yù)先構(gòu)圖,，但可以根據(jù)拍攝點的實際情況事先做一些簡單的構(gòu)思,，比如在野外，可以將單一的閃電拍得很漂亮,，也可以通過B門控制拍攝多個閃電的壯觀場面,。不過，單純的閃電雖然漂亮,，但缺乏氣氛,，呵以選擇一些山巒、建筑作為前景，使閃電照片更富感染力,。


掌握好曝光控制．
由于閃電是不定時發(fā)生的,，而且出現(xiàn)時間短，方位不確定,，使用抓拍是不可能的,，只能用B門或長時間曝光模式“守株待兔”?？梢杂每扉T優(yōu)先方式設(shè)置曝光時間為10-30 秒,，光圈不要太小，一般在F5.6-F8 可,，較近的閃電可用F11,。由于每次閃電的亮度并不一樣，閃電的枝杈多少也不相同,，光圈太小拍攝出來的閃電會很細(xì),，有些細(xì)微的閃電分支就看不見；光圈太大也不好,，這樣會使閃電太亮,，看起來不舒服，具體光圈大小的掌握要看閃電的強烈程度靈活控制,。曝光時間也不要太長,，因為長時間曝光容易增加噪點,，閃電頻繁使畫面顯得雜亂,，而且會延長存儲時間，影響后續(xù)拍攝,。如果有B門,，那么用它來隨意掌控曝光時間是再好不過的。此外,，閃電離我們很遠,，應(yīng)對焦到無窮遠處，關(guān)閉閃光燈,，并將感光度設(shè)定為IS0 100,。


注意人身安全
閃電造成的雷擊非常危險，甚至是致命的,，因此一定要注意人身安全,。選擇拍攝地點時要遠離制高點、空曠的平地和山頂,，不要在樹下,、金屬塔底等拍攝。不要手扶金屬三腳架，最好能用紅外線遙控器或較長的快門線,。選擇避雷設(shè)施較好的建筑物內(nèi)是最安全的,，也可使自己和心愛的相機避免在暴風(fēng)雨中淋濕。

作者: 文書 時間: 2010-8-4 23:29
靜物攝影小技巧

靜物攝影是現(xiàn)代攝影中很重要的一個領(lǐng)域,，靜物可以是一個實物,，也可以是一組實物，它通?？梢韵褚话愕谋粩z體一樣布置,。當(dāng)我們在一些時尚雜志的封面上看到那些精美的飾品時，常會莫名驚訝,，為什么同
樣的東西,，在攝影師的手中就可以拍的惟妙惟肖，而在自己的手里拍出來的感覺就是那樣平凡呢?除了攝影技巧之外,，靜物拍攝有很多細(xì)節(jié)需要注意,。

靜物主題
對無生命的物體拍攝，可以有時間選擇合適的被攝體,，尋找理想的背景,，使用閃光燈時巧妙地布光，以及進行細(xì)微的構(gòu)圖調(diào)整,。
拍攝靜物時,，應(yīng)尋找某個能把畫面內(nèi)容統(tǒng)一起來的方面，這可以是質(zhì)感,、功能,、色彩、形狀等等,。同時,，恰當(dāng)?shù)谋尘昂驼彰饕卜浅Ｖ匾τ诟哒{(diào)靜物,，應(yīng)提供充足的照明,，以便受光區(qū)和最深的陰影之間只存在一擋光量的差別；低調(diào)靜物,，在整體的色調(diào)上比較深暗,，可以運用閃光燈進行輔助照明。

畫面構(gòu)成
大部分靜物畫面是逐步構(gòu)成的,。首先從最重要的物品著手,，透過取景觀察，然后調(diào)整其位置,，直到滿意為止,。接著增加陪體,，運用這種方法，可以逐步地布置和安排畫面,，進行局部調(diào)整,，直到獲得滿意的結(jié)果。
用于拍攝靜物照片的物體應(yīng)具有諸如形狀,、色彩,、形態(tài)和質(zhì)感等方面的特性。當(dāng)你開始注意到這些特征及其互相間內(nèi)在的聯(lián)系時,，你的創(chuàng)造性視野就會得到無限地擴展,。
完美的構(gòu)圖總是講究均衡和協(xié)調(diào)，應(yīng)該把被攝體有機地組合起來,，以便突出主體,。創(chuàng)作具有均衡效果的靜物構(gòu)圖是一種本能的行為，而不是當(dāng)你的視線從一個物體轉(zhuǎn)向下一個物體時才認(rèn)識到的,。


靜物用光
靜物用光取決于畫面的各個組成部分,，以及在最后的畫面中將要呈現(xiàn)的色彩飽和度。一般來說,，柔和的正面光照明具有一種美化形狀的效果,；側(cè)光照明有利于突出被攝體的表面特征，但投射出的陰影也許會掩蓋被攝體的表面細(xì)節(jié),；從后面逆光進行照射,，被攝體的表面特性消失殆盡，但可以勾勒出被攝體的輪廓,。
把許多強烈的光線對準(zhǔn)被攝體所形成的強光照明會減輕被攝體各組成部分的”視覺重量”,，而且還會引起色彩的飽和度減弱，色調(diào)變淡,。相反,，由于限制照射到被攝體上的光量所形成的弱光照明會使被攝體顯得
比較沉穩(wěn),，色彩也會變得較深,、較飽和。通過采用輔助燈,、反光板,、漫射器照明，還可以獲得各種微妙的或具有戲劇性的效果,。
上右圖在拍攝時,，通過側(cè)光照明和反光板配合，使被攝主體的紋理很好的展現(xiàn)出來．突出了被攝主體的形狀和造型,產(chǎn)生了微妙的影調(diào)層次,。

作者: 文書 時間: 2010-8-4 23:32
使焦點更清晰的妙法

拍攝照片,，焦點清晰是基本要求,。但是對于初學(xué)者來說，有時要做到這一點卻很難,，因為影響焦點清晰的因素有許多,，一般可以從以下幾個方面著手：
一、防止振動

振動會造成照片中的影像呈現(xiàn)模糊狀,，即使原先對焦十分準(zhǔn)確的影像,，也會因振動而影響成像的清晰度。通常產(chǎn)生振動的原因有兩種：一是相機振動,，即在按下快門之時,，因操作振動而產(chǎn)生晃動；二是主體移動,，也就是說在快門開啟的瞬間,，被攝豐體自身發(fā)生晃動，而相機的快門速度又沒有“凝固”住其動態(tài),，因而出現(xiàn)影像模糊的情況,。
防止相機振動，可采取三個措施：

其一,，將相機安置在三腳架上,，以固定相機位置；

其二,，提高相機的快門速度,，如采用1/250 秒的快門速度，就能克服相機振動情況,；其三=_,，采用正確的持機方式，以保持相機的穩(wěn)定性,。要克服被攝主體振動,，只能通過提高相機的快門速度。
三,、處理好焦平面與成像平面之間的關(guān)系在拍攝一些微型物體,，無論是采用什么鏡頭，景深都會受到限制,，這就給精確對焦造成難度,。比如在拍攝昆蟲時，欲在畫面中取得較大的昆蟲影像,，就必須靠近昆蟲,，攝距越近，景深就越小,。要克服這一弊病,，除了采用較小的光圈來保持一定的景深外,，仔細(xì)校正鏡頭位置
也很有作用。如果想突出表現(xiàn)昆蟲的某喑B位(如蝴蝶張開的雙翅),，應(yīng)使鏡頭的平面與其位于平行面上,，這樣就可最大程度上取得高清晰度的效果。像附圖,，被攝體是個十分微小的蜘蛛網(wǎng),，為取得焦點清晰的效果．拍攝時使鏡頭平面與被攝體平面保持平行狀，使蜘蛛網(wǎng)在畫面上表現(xiàn)得很清晰,。

二,、了解鏡頭的性能很多影友認(rèn)為鏡頭的光圈用得越小，結(jié)像的清晰度就越高,。其實這個看法不正確,，鏡頭成像的最佳狀態(tài)是在將最大光圈收小2—3檔時。如最大光圈為F2.8 的鏡頭．將其光圈收至F5 6～8 時,，成像率最佳,，可以拍攝出最清晰的影像。

作者: 文書 時間: 2010-8-4 23:34
水珠拍攝三要素

雨后賞荷,，可看到碧玉疊翠的荷葉上,，撒落著銀光閃閃的水珠。從不同角度觀察,，五顏六色,，真有“大珠小珠落玉盤”的感覺。如何拍好,，體會如下：

多角度觀察

要拍好此景,，一定要多角度觀察，不同角度,，水珠里映射的景物是有別的,，色彩也不一樣。為了表現(xiàn)水珠里的微觀世界,，色彩非常關(guān)鍵,，還可以撿些散落的荷花瓣放在水珠附近，讓水珠里的色彩更加豐富,。

穩(wěn)固相機

拍攝時最好使用微距鏡頭,，用三腳架穩(wěn)固相機,，使用快門線來啟動快門,。因為微距鏡頭景深較淺，要拍清楚所有水珠,，光圈要盡量小(上圖光圈為F32),，快門速度較慢(上圖快門速度為1/10 秒),。要拍好水珠，對焦精確是關(guān)鍵,，焦點要對準(zhǔn)水珠里的景致,，如果水珠里映出的景物拍不清晰，畫面就會遜色很多,。

注意構(gòu)圖

水珠因表面張力形成圓形,，又因水珠個頭大小差異，受重力的影響,，自然扁圓有異,，個頭大的呈扁形，個頭小的呈圓形,。既然要拍“大珠小珠落玉盤”,，應(yīng)選多顆水珠，要有大有小,，有圓有扁,。構(gòu)圖時選擇水珠錯落有序，大小各異,，畫面才會美觀,，和諧有趣。

作者: 文書 時間: 2010-8-4 23:38
保證圖像清晰度的五個要素

數(shù)碼相機的像素數(shù)水平越來越高．用高像素相機拍攝的圖像可以輸出大尺寸,、高清晰度的照片,，但拍攝中的各個環(huán)節(jié)仍然是獲得清晰照片的基礎(chǔ)和必要條件。照片往往是在放大之后清晰度不足的問題才顯現(xiàn)出來．要保證獲得比較清晰的圖像．在拍攝時應(yīng)該注意以下幾點：養(yǎng)成合理的對焦和構(gòu)圖習(xí)慣


幾乎所有的數(shù)碼相機都能自動對焦．但在使用自動對焦時．?dāng)z影者務(wù)必養(yǎng)成先對焦后構(gòu)圖的習(xí)慣．即先對主要表現(xiàn)對象對焦,，然后再構(gòu)圖,。在構(gòu)圖時務(wù)必保持半按快門以鎖定焦點。如不鎖定焦點．在重新構(gòu)圖時相機往往會自行“校正”焦點．出現(xiàn)“自動”脫焦．導(dǎo)致主體不在焦點上,。


眼平取景保持穩(wěn)定

有不少新款數(shù)碼相機取消了眼平光學(xué)取景器．只能用LCD 顯示屏來取景,。使用這種僅有LCD 取景方式的相機手持拍攝時，因雙手離身體較遠．相機更容易搖晃．很可能導(dǎo)致圖像模糊,。在使用有光學(xué)取景器或EvF 取景器的相機時．應(yīng)盡量避免用LCD 顯示屏取景．相對來說將相機貼近額角取景．穩(wěn)定性無疑更好,。



反復(fù)對焦確認(rèn)焦點

一般來說．?dāng)?shù)碼單反對焦系統(tǒng)比較先進，選擇焦點也相當(dāng)準(zhǔn)確．但便攜式數(shù)碼相機對焦則不太靈活．有時須反復(fù)確認(rèn)才能保證對實焦點．所以除了搶拍的情況外．不妨多次對焦以確認(rèn)焦點對實．

選好聚焦點的位置

攝影鏡頭的聚焦有一定規(guī)律．焦點的前后都有一定的清晰范圍．謂之景深,。景深的特點是后景深的長度比前景深大．應(yīng)針對景深的這個特點,，選擇合適的焦點位置。通常

拍攝都是選擇最重要的部位對焦．但如果采用的光圈較大．?dāng)z距較近．焦距也較長,，而被攝對象又有一定的縱深度．應(yīng)將焦點選擇在被攝對象的前三分之一處．充分利用景深可保證重要內(nèi)容有最大的清晰范圍,。


盡可能保持相機穩(wěn)定

選擇的快門速度較低如1/60 秒或更低時，最好借助三腳架來穩(wěn)定相機．同時用快門線來啟動快門,。筆者發(fā)現(xiàn)．有不少攝影者盡管也用三腳架來穩(wěn)定相機．但仍然用手指按動快門,，這就不十分科學(xué),。如果當(dāng)時的快門速度達到1/125 秒或更高．問題還不大，如果用了1/60 秒或更低的快門速度,，就很容易因手指的觸動而引起三腳架搖晃．最后仍然難以獲得較為清晰的圖像．如果當(dāng)時沒有快門線．只要不是抓取瞬間．可啟動相機的自拍功能來拍攝,。

另外．還得盡可能準(zhǔn)確曝光．后期盡量減少不必要的剪裁或調(diào)整處理等．因為在圖像處理軟件中做過度調(diào)整也會影響圖像的清晰度。

作者: 文書 時間: 2010-8-4 23:38
妥善保存原始文件的五種方法

本文僅就如何保存使用數(shù)碼相機拍攝而形成的原始影像文件,，或者以其它方法獲取的數(shù)字影像文件的問題,，介紹五種筆者經(jīng)常采用的、行之有效的方法,，和廣大影友們交流,。

1．在格式化存儲卡或者刪除其中的影像之前，必須確認(rèn)這些圖像已經(jīng)確實完全保存到了其它存儲設(shè)備里,。這種方法很簡單,，就是經(jīng)過復(fù)制保存到存儲設(shè)備中以后，首先檢查全部復(fù)制了沒有?確認(rèn)后,，就可以刪除存儲卡中的圖像了,。除非明顯看出是“廢片”的以外，不推薦使用觀看相機顯示屏而刪除單張圖像,，因為顯示屏上顯示的圖像較小,，很難看清楚圖像的細(xì)節(jié)。

2．采用多種存儲設(shè)備備份,，重復(fù)多次備份,，重要圖像分別備份到三種存儲設(shè)備里。常用的存儲設(shè)備有：優(yōu)質(zhì)光盤,、移動獨立硬盤,、數(shù)碼伴侶、存儲卡,、電腦主機箱中的第一,、第二塊硬盤，等等,。在這些設(shè)備中,，我認(rèn)為存儲在獨立移動硬盤比較保險。我的做法是：最重要的文件備份三次,，并且分別備份到不同的存儲設(shè)備里,；次重要的備份兩份，也備份在不同的存儲設(shè)備里,；一般較好的備份一份,；普通圖片只存儲在電腦中第一塊硬盤里的“E盤”中。我的電腦主機箱里安裝了兩塊硬盤，一塊是平時工作使用的硬盤,，另一塊是只當(dāng)作存儲“倉庫”使用的硬盤,，用于存儲圖片和其他類型的文件,。目前硬盤的價格非常便宜,，多備一塊硬盤當(dāng)作存儲“倉庫”比丟失重要文圖文件劃算、明智,。

3．務(wù)必對原始文件做標(biāo)記注明,。對原始文件做標(biāo)記的方法有：a、新建并標(biāo)注專用原始文件夾,，并編排序數(shù),，專門按批次存放原始文件，對于這些文件“只讀”而不處理．b,、給每幅重要的圖像文件標(biāo)注上“原始”字樣,，或者標(biāo)注其它特殊的、創(chuàng)新的標(biāo)記,，對它仍然“只讀”而不作處理,。

4．處理圖像(批量、單個)前首先對其復(fù)制,。無論使用何種版本的圖像處理軟件,，只要對圖像進行修整，首先就要對原始圖像進行“復(fù)制”,，然后再對復(fù)制件進行處理,、修整。保護原件的最好方法就是：不更改原始圖像的任何數(shù)據(jù)信息,。

5．選擇“存儲為”命令再更改文件名稱保存就不會替換掉原始圖像,。這是在誤操作處理了原始圖像情況下的補救措施。有如下幾種情況：當(dāng)我們在處理圖像過程中,，因為大意對原始圖像修改了以后,，必須進行補
救，千萬注意以下幾點：

a,、更改文件名后再保存在原來的地方,，比如在文件名稱上添上“副本”兩字，或添上一個字母以示區(qū)別,，就不會替換掉原件了,；

b、以原文件名存入另外的文件夾中也不會丟失原始圖像文件,，但與原文件名稱相同容易相互混淆,；

c、存人另外的磁盤之中，雖然能夠保護原件,，但是仍舊有文件名稱容易混淆的問題存在,。因此，采用“更名保存法”較好,。

作者: 文書 時間: 2010-8-4 23:38
外景人像拍攝小竅門

1:拍攝外景人像的時候光圈不要開的太小,這樣比較容易控制景深

2:盡量選擇在散射光線下拍攝,也可讓被攝者站在逆光環(huán)境下(利于被攝者的身體輪廓被太陽光勾畫出來)但是在拍攝的時候一定要注意眩光的出現(xiàn)

3:躲避正午陽光的直射,外景人像拍攝應(yīng)該選擇合適的天氣和時間

4:善于利用背景坐人物襯托和對比

5:光比,反差不要太大

6:多變換拍攝角度,試看從未拍過的角度來展現(xiàn)人物,可能會有意想不到的效果

7:全方位觀察被攝者,抓住其最美的一面, 可以用抓拍,搶拍來抓取,效果一定不錯

8:人和背景不能重疊:外景人像的大忌是人和背景的重疊

9:靈活地運用景深:可以在拍攝時運用不同的景深來實現(xiàn)不同的表現(xiàn)效果

10:人景交融:外景人像雖然是以人為主體,但是景色不僅僅是一個陪襯

11:和諧的色調(diào):再美的景色,如果不能和人物諧調(diào),營造出和諧的氣氛來,都是失敗的

12:廣角來表現(xiàn)空間:在外景拍攝中,為了獲得更加豐富的空間效果,廣角的使用也非常廣泛

13:構(gòu)圖的原則是平衡:不要機械的使用,黃金分割點"讓景物和陪襯體與主體人物相互應(yīng),這樣就取得了一種動態(tài)的平衡

14:構(gòu)圖的另一原則就是簡潔:一幅畫面不能出現(xiàn)很多重點,這樣不僅會失去其應(yīng)有的平衡,而且導(dǎo)致畫面的凌亂,不知所云

15:對臉部測光:一般情況下,應(yīng)該對臉部進行測光

16:一雙賊眼,一雙快手:把所有可以利用的資源都記錄下來,準(zhǔn)備應(yīng)用

作者: 文書 時間: 2010-8-4 23:39
舞臺攝影的要點

1．選擇正確的拍攝位置

攝影位置選擇的是否得當(dāng),，對于舞臺攝影的成功有很大的影響。一般來說,，可根據(jù)演出的劇種來酌情定位,。如拍攝的是京劇或其它地方劇種，最好是第l排正中偏左一點的座位,。因為在京劇里,，演員都是左出右進，而且主要角色出場后,，都有個“亮相”動作,，在上述的位置上就容易理想地拍攝好演出的場面。如拍攝芭蕾舞劇,，最好是6至10排左邊靠走道的位置,。因為這個位置容易使你清晰地拍到演員精彩的腳尖動作，而且由于你蹲在走道上,，拍攝耶些騰空而起的舞蹈動作,，能增添高聳凌空之感。如拍
攝民族舞劇和交響音樂會,，耶么劇場二樓第1排正中的位置是最理想不過了,。在那兒對著舞臺進行居高臨下的俯拍，可以攝到雄偉壯觀的大場面,。


2．掌握舞臺光線情況的特性

舞臺上的光線情況,，概括起來可稱之為“暗弱、多變,、反差大”,。如拍攝時感光度為ISO 100，多數(shù)情況下必須采用F5.6 光圈,、1/30 秒的快門速度才行,。由于舞臺上的演員常處于動態(tài)，若要使演員形象清晰,，不模糊抖動,，最好采用高感光度，同時選用大光圈鏡頭,。一個較為理想的曝光組合是F5.6,，l/125 秒，也就是將感光度調(diào)為ISO 400。事實上,，當(dāng)感光度提高,，還能有效地改善舞臺光線反差過大、影像層次單凋的情況,。

3．要善于“舍車保帥”

舞臺燈光不同于室內(nèi)照明光,，往往隨著劇情中環(huán)境、時間,、氣氛的改變而變化,，明暗相差很大,，而且各種色光的成份十分復(fù)雜,。因此，拍攝時的曝光量要隨機應(yīng)變,，在無法全面記錄
舞臺景物的情況下,，要學(xué)會“舍車保帥”，參照主體人物的亮度來曝光(如附圖),。


4．學(xué)會抓拍動態(tài)

表現(xiàn)動態(tài)的方式通常有兩種：一種是采用比被攝體的動作快的快門速度,，攝取清晰的“凝固”影像。假如攝影者離舞臺的距離為5-7 米,，演員又并不是快速橫向在鏡頭前移動,，用1/60 秒或l/125 秒的快門速度就足夠了。但距離愈近,，影像愈大,，移動的比例相應(yīng)增加，就應(yīng)增加快門速度,。還有一種是所用快門速度較慢,，這樣，在快門開啟過程中被攝者仍在移動,，于是影像的整體或動的部分就會顯得模糊,，但背景仍固定不動，以靜襯動,，突出主體,。這兩種表現(xiàn)動態(tài)的形式各有特點，可視情況選擇,。

作者: 超級玩家 時間: 2010-8-5 00:11

作者: 中原一點粽 時間: 2010-8-5 16:35

作者: 卡西亞 時間: 2010-8-8 08:04
路過...

作者: 女兵風(fēng)采 時間: 2010-8-9 01:48

作者: 卡西亞 時間: 2010-8-11 00:36
路過...

作者: 涵冰 時間: 2010-8-14 07:55

作者: 東正數(shù)碼廣場 時間: 2010-9-24 13:15
如果你堅持認(rèn)為沒有好相機一定拍不出好照片的話,那我只能反問:如果把達.芬奇的畫筆和顏料給你,你肯定能畫出"蒙娜麗莎"嗎? 很拽的一句話?。?！

歡迎光臨東平生活網(wǎng) (http://sxxygf.com/)