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標(biāo)題: 東平的攝友們共同來(lái)學(xué)習(xí)攝影常識(shí) [打印本頁(yè)]
作者: 文書(shū)    時(shí)間: 2010-8-4 23:23
標(biāo)題: 東平的攝友們共同來(lái)學(xué)習(xí)攝影常識(shí)
1樓  善待自己手中的相機(jī)
  2樓  相機(jī)買(mǎi)回家 使用方法也要學(xué)到家
  4樓  構(gòu)圖十忌
  5樓  注意“六防”美化構(gòu)圖
  6樓  要對(duì)自己有信心,，任何人都可以把照片拍好的,！~！
  7樓  趣味中心――――攝影的主題
  8樓  如何讓曝光更準(zhǔn)確
  9樓  如何拍出色彩艷麗的照片
10樓  手持拍攝清晰照片11 條軍規(guī)
11樓  拍好紀(jì)念照之二 從“到此一游”變成構(gòu)圖高手
12樓  拍攝剪影
13樓  建筑攝影八要素
14樓  攝影中的色彩規(guī)律
15樓  不同快門(mén)速度和光圈組合的作用
16樓  攝影構(gòu)圖四元素
17樓  抓拍控制的兩個(gè)要素
18樓  準(zhǔn)確曝光――――用好點(diǎn)測(cè)光功能
19樓  順光的運(yùn)用
20樓  逆光攝影
21樓  表現(xiàn)景物立體感的常用技巧
22樓  行攝云霧間 - 霧景攝影技巧
23樓  微距攝影技巧
24樓  怎樣拍云
25樓  風(fēng)光攝影的常用表現(xiàn)手法
26樓  日出日落拍攝六要素
27樓  六個(gè)要點(diǎn)拍出雨天感覺(jué)
29樓  寵物攝影小竅門(mén)
30樓  四步讓你拍攝清晰夜景
31樓  逆向思考拍花卉
32樓  焰火拍攝技巧
33樓  彩虹拍攝技巧
35樓  弱光環(huán)境下的拍攝技巧
36樓  閃電的拍攝
37樓  靜物攝影小技巧
38樓  妙拍食品
39樓  使焦點(diǎn)更清晰的妙法
40樓  水珠拍攝三要素
42樓  保證圖像清晰度的五個(gè)要素
43樓  妥善保存原始文件的五種方法
44樓  外景人像拍攝小竅門(mén)   

45樓 舞臺(tái)攝影的要點(diǎn)
作者: 文書(shū)    時(shí)間: 2010-8-4 23:23
善待自己手中的相機(jī)
     

    很多朋友思想上都有一個(gè)誤區(qū),那就是相機(jī)檔次越高就越能拍出好照片.好的相機(jī)固然是拍攝好照片的物質(zhì)前提.但倘若你手中的相機(jī)并非最高檔的,難道就拍不出好照片了么?,數(shù)碼技術(shù)的產(chǎn)生,使攝影器材的發(fā)展越發(fā)迅速.現(xiàn)在市面上各類(lèi)數(shù)碼相機(jī)五花八門(mén),總有高中低檔之分.你犯不上為自己手中的相機(jī)不太入流而煩惱.其實(shí),有的影友為自己擁有一臺(tái)數(shù)碼單反而沾沾自喜的時(shí)候,孰不知很多高端數(shù)碼相機(jī)的性能已經(jīng)超過(guò)了它.再說(shuō),決定照片質(zhì)量和水準(zhǔn)的還是你本人.你需要的是你的攝影技巧.
     
    當(dāng)你有了一臺(tái)數(shù)碼相機(jī)以后,千萬(wàn)別因?yàn)樗哪承┑胤叫阅懿蝗鐒e人而煩惱.要把她當(dāng)成自己的朋友看待.她最終會(huì)給你帶來(lái)快樂(lè).沒(méi)有任何一款相機(jī)是完美的.相機(jī)的發(fā)展歷史就是人類(lèi)不斷追求完美的過(guò)程.而我們的攝影樂(lè)趣也恰恰是在不斷追求完美的過(guò)程中得到的.
     
    相信和善待你手中的相機(jī)吧!不要為她的不高檔而發(fā)愁.我們掙點(diǎn)錢(qián)不容易.你不能總是來(lái)回更換相機(jī)吧?除非你是對(duì)花錢(qián)無(wú)所謂的大款.我看到過(guò)有人用很高檔的數(shù)碼單反相機(jī)拍攝的作品.那只能用慘不忍睹來(lái)形容.而我同樣也 看到過(guò)有人用很普通的數(shù)碼相機(jī)拍攝的作品,卻令人得到美的享受.
  
    如果你堅(jiān)持認(rèn)為沒(méi)有好相機(jī)一定拍不出好照片的話,那我只能反問(wèn):如果把達(dá).芬奇的畫(huà)筆和顏料給你,你肯定能畫(huà)出"蒙娜麗莎"嗎?
作者: 文書(shū)    時(shí)間: 2010-8-4 23:23
相機(jī)買(mǎi)回家 使用方法也要學(xué)到家

  
和手機(jī)相比,，數(shù)碼相機(jī)的操作和使用要相對(duì)復(fù)雜一點(diǎn),。對(duì)于普通用戶(hù)，除非你早已對(duì)所購(gòu)的相機(jī)了如指掌,，不然買(mǎi)回來(lái)后,，還是不要急著開(kāi)機(jī)試用。先了解清楚相機(jī)的基本操作和幾大主要功能的使用方法,，再開(kāi)機(jī)慢慢試用不遲,。使用過(guò)程中如果覺(jué)得拍攝效果不理想，先別怪罪相機(jī),，要先查閱產(chǎn)品說(shuō)明書(shū),，看看自己的操作是否正確，以免增加不必要的麻煩,。
     
先看說(shuō)明書(shū)   避免誤操作
      

雖然產(chǎn)品說(shuō)明書(shū)枯燥乏味,，往往被我們丟在一旁。但對(duì)于普通家庭用戶(hù)以及一些攝影初學(xué)者來(lái)說(shuō),，產(chǎn)品說(shuō)明書(shū)可是最好的老師,。通過(guò)仔細(xì)翻閱說(shuō)明書(shū)，或者快速上手指南,，看似“浪費(fèi)”了不少時(shí)間,，其實(shí)是在最短的時(shí)間內(nèi)熟悉了相機(jī)各部分的功能設(shè)置，以及常用的操控方法,，最重要的是可以避免一些錯(cuò)誤操作造成相機(jī)不必要的損壞,。比如裝電池的時(shí)候，電池蓋拆不下來(lái),，有的人不看說(shuō)明書(shū),，就按照自己的理解用蠻力掰開(kāi)，這樣造成的損壞真是很不應(yīng)該,。
     


“傻瓜模式”非萬(wàn)能
      

影響數(shù)碼相機(jī)拍攝效果的因素,，一般離不開(kāi)感光度,、曝光和白平衡這三項(xiàng)基本設(shè)置。而初學(xué)者通常使用最多的就是“全自動(dòng)模式”（AUTO模式）,，也就是俗稱(chēng)的“傻瓜模式”,。在該模式下，上述這三項(xiàng)參數(shù)都是由相機(jī)自動(dòng)調(diào)節(jié)和控制的,，無(wú)需人為干預(yù),。但在一些光線條件不佳的場(chǎng)景或是夜晚，傻瓜模式并不能幫我們拍攝出滿(mǎn)意的照片,。通常相機(jī)都會(huì)內(nèi)置幾種常見(jiàn)的場(chǎng)景拍攝模式,，如夜景、遠(yuǎn)景,、人物等,。拍攝時(shí)，盡可能選擇相應(yīng)的拍攝模式,，這樣有助于拍出更理想的照片,。
     


善用三腳架
      

很多人認(rèn)為三腳架是專(zhuān)業(yè)攝影師以及攝影愛(ài)好者的專(zhuān)屬器材,。其實(shí)對(duì)于普通用戶(hù)來(lái)說(shuō),，更需要使用三腳架。因?yàn)椴簧賱傞_(kāi)始接觸相機(jī)的人,，最大的困擾就是無(wú)法保持拿相機(jī)的手穩(wěn)定不晃動(dòng),。雖然很多相機(jī)都有防抖功能，但也應(yīng)付不了較大的晃動(dòng),。尤其是在夜間拍攝時(shí)，晃動(dòng)更容易造成對(duì)焦不準(zhǔn)和照片模糊,。除了多拍多練習(xí)外,，將相機(jī)裝在三腳架上拍攝是最可靠的,。
作者: 文書(shū)    時(shí)間: 2010-8-4 23:23
構(gòu)圖十忌  


     出色的構(gòu)圖,，能使畫(huà)面主次分明，層次豐富,，給人以美感,。“畫(huà)有法,，畫(huà)無(wú)定法”，此合乎辯證法之說(shuō)也同樣適合于攝影構(gòu)圖,。但只有先掌握其基本規(guī)律才能獲得優(yōu)異的影像,。
     
一忌畫(huà)面撐得太滿(mǎn)      
  
有些初學(xué)攝影者拍照時(shí)喜歡讓被攝主體頂天立地地充滿(mǎn)畫(huà)面,，缺少空間，不僅給人以壓抑之感,，且不利于照片后期制作過(guò)程中進(jìn)行裁剪，畫(huà)面容易出現(xiàn)削頭砍足,、景物殘缺的弊病,。
     
二忌地平線傾斜      
  
有的拍攝者為了將一些高大的景物(如寶塔、高樓大廈) 拍全,，便在取景時(shí)采取了讓畫(huà)框傾斜的方法,，這勢(shì)必造成地平線傾斜,，畫(huà)面失衡,，視覺(jué)感受令人很不舒服。
     
三忌頭撞南墻     
  
拍攝側(cè)面的人像或帶有向前沖勢(shì)態(tài)的物體時(shí),，沒(méi)有在畫(huà)面主體的前方留有一定的空間(或?qū)⒋罅靠臻g留在了其后面),，給人一種頭撞南墻之感，畫(huà)面顯得沉悶,、壓抑,。
     
四忌附加物纏身      
  
背景選擇不當(dāng)，產(chǎn)生了煙囪長(zhǎng)在了肩膀上,、腦袋上冒出大樹(shù)杈等現(xiàn)象,，破壞了人物原來(lái)的形象。
     
五忌落格      
  
當(dāng)被攝者與高大的襯景在一起時(shí),，顧景不顧人,，一味將鏡頭抬高,，結(jié)果景是拍全了，人物在畫(huà)面上卻常常只剩下個(gè)腦袋,，落在畫(huà)面的下端,，非常難看。
     
六忌畫(huà)面分裂      
  
取景時(shí)沒(méi)有處理好地平線的位置,，將其置于畫(huà)面正中,，于是畫(huà)面被一割為二，呈分裂狀,，缺乏和諧,、統(tǒng)一之感。像附圖,，作者適當(dāng)?shù)靥幚砗昧说仄骄€的位置,，使畫(huà)面顯得很美好。
     
七忌喧賓奪主      
  
在畫(huà)面中過(guò)多地表現(xiàn)了陪襯體,，使主體處于次要的地位,，反而不引人注目。
     
八忌缺乏趣味中心      
  
取景時(shí)缺乏忍割?lèi)?ài)的精神,，“魚(yú)”取,，“熊掌”也取，意欲兼收并蓄,。反而造成了畫(huà)面無(wú)主次,、少頭緒，結(jié)構(gòu)松散,、雜亂無(wú)章的現(xiàn)象,。
     
九忌各顧東西      
  
神情不一致在拍攝眾人合影照時(shí)，人物的位置沒(méi)有安排好,，不能形成一個(gè)向核心靠攏的趨勢(shì),，畫(huà)面形勢(shì)呈分裂狀，與所表現(xiàn)的主題不相符合。
     
十忌畫(huà)面失衡      
  
在構(gòu)圖時(shí)沒(méi)有顧及畫(huà)面的影調(diào)結(jié)構(gòu),、色彩結(jié)構(gòu)的協(xié)調(diào),，造成畫(huà)面色彩、影調(diào)失衡,，影響照片的效果,。
作者: 文書(shū)    時(shí)間: 2010-8-4 23:23
注意“六防”美化構(gòu)圖

    在攝影中，出色的構(gòu)圖能使畫(huà)面主次分明,、詳略得當(dāng),，給人以美感。反之,，一幅畫(huà)面,，若不具備良好的構(gòu)圖形式，往往無(wú)法引人入勝,，更不能明確的表達(dá)主題,。正因?yàn)槿绱耍栽跀z影創(chuàng)作前,，先掌握一些構(gòu)圖的基本規(guī)律,，防止在構(gòu)圖中出現(xiàn)弊病，下面就來(lái)談一下構(gòu)圖的“六防”：
     
一防“滿(mǎn)”     
  
有些初學(xué)者在構(gòu)圖時(shí)喜歡讓被攝主體頂天立地充滿(mǎn)畫(huà)面,，這不利于照片后期制作的剪裁,。而且由于畫(huà)面太滿(mǎn)：照片通過(guò)擴(kuò)印機(jī)印放出來(lái)后，容易產(chǎn)生景物殘缺的現(xiàn)象,。     
     
二防“頂”     
  
攝影者在拍攝側(cè)面人像或帶有前進(jìn)趨勢(shì)的運(yùn)動(dòng)物體時(shí),，沒(méi)有在畫(huà)面主體的前方留下一定的空間(或?qū)⒋罅靠臻g留在了主體后面)，會(huì)使畫(huà)面顯得沉悶,、壓抑,。
   
三防“不當(dāng)”     
  
拍人物照時(shí)背景選擇不當(dāng)，以致出現(xiàn)煙囪長(zhǎng)在肩膀上,，頭上冒出樹(shù)權(quán)等情況,，破壞了人物形象。還有,，當(dāng)人物與高大的背景合影時(shí),，顧景不顧人，一味將鏡頭抬高,，結(jié)果背景拍全了,，可人物在畫(huà)面上只剩下人物的頭部,，導(dǎo)致視覺(jué)不舒服,。
     
四防“亂”     
  
取景時(shí)沒(méi)有突出主體,，造成了畫(huà)面無(wú)主次、結(jié)構(gòu)松散、雜亂無(wú)章。有時(shí)在畫(huà)面中過(guò)多地表現(xiàn)了陪襯體，反而使主體處于次要的地位,。
     
五防“平”     
  
在構(gòu)圖上,，不同明暗的色塊具有重要的作用,，因?yàn)橛辛嗣骱桶担?huà)面中的影像才會(huì)有立體感。應(yīng)通過(guò)明暗色塊的巧妙配置,，在最大程度上使被攝主體顯得鮮明突出。
     
六防“斜”     
  
有些攝影者為了將一些高大的景物(如高塔,、大廈)拍全,，便在取景時(shí)將畫(huà)框傾斜,，如此構(gòu)圖,，會(huì)造成地平線傾斜,，使畫(huà)面失去平衡，視覺(jué)不舒服,。其實(shí),，對(duì)此我們可在攝影時(shí)采用一些措施來(lái)解決弊病,。如與被攝體拉開(kāi)距離、采用長(zhǎng)焦距鏡頭,、選擇高角度拍攝等,。
作者: 文書(shū)    時(shí)間: 2010-8-4 23:24
要對(duì)自己有信心，任何人都可以把照片拍好的,！~,！

好照片=對(duì)相機(jī)的熟練調(diào)節(jié)+拍攝的角度+拍攝的時(shí)機(jī)+良好的構(gòu)圖+內(nèi)在的思想+拍攝的經(jīng)驗(yàn)

其實(shí)任何人都可以把照片拍好的，現(xiàn)介紹一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn),，希望對(duì)大家有幫助~,！~！~  

1.收集別人成功的攝影經(jīng)驗(yàn),，認(rèn)真揣摩,，牢記在心。  
2.出門(mén)實(shí)踐,，在各種不同的光線背景中,，摸索應(yīng)該設(shè)置的光圈、速度、ISO、白平衡的參數(shù),，如果一張不能夠讓你滿(mǎn)意,，那么就多拍攝幾張,，進(jìn)行比較。選取最好的一張,，回憶一下,，這樣拍攝的理由,。  
3.選取不同的角度進(jìn)行拍攝,，然后進(jìn)行比較，或許你會(huì)發(fā)現(xiàn),，要拍攝出好照片,，角度的選擇,，也很重要,。  
4.清晨,、黃昏,，一般情況下是攝影者出門(mén)拍攝好片片的最佳時(shí)機(jī),。那么你可以嘗試?yán)眠@些時(shí)間拍片片來(lái)看看。當(dāng)然,，你要犧牲“騎馬坐轎,，不如黎明睡覺(jué)”的令人陶醉的晨光了。  
5.跟同伴一起去拍攝,，邊拍攝邊交流,，除了可以增進(jìn)友誼之外,，最大的樂(lè)趣是攝影技巧同步而進(jìn)。
作者: 文書(shū)    時(shí)間: 2010-8-4 23:24
趣味中心――――攝影的主題

  
當(dāng)我們端起相機(jī)準(zhǔn)備拍照的時(shí)侯,，一個(gè)你無(wú)法避免的問(wèn)題就在眼前：你想拍什么?或者說(shuō)想通過(guò)照片傳達(dá)什么,，是一個(gè)人物，一件事,，還是某人某事? 攝影的表達(dá)如同寫(xiě)文章,，在下筆之前你就必須為你的文章“立意”，創(chuàng)立一篇文章的中心思想,。在攝影里,，我們把我們想通過(guò)照片去表達(dá)的主題或主體稱(chēng)為這張照片的“趣味中心”,。
     
確立一張照片的“趣味中心”很重要,，可以說(shuō)一張沒(méi)有趣味中心的照片就是一張“廢片”，看一張照片就如同在聽(tīng)一個(gè)“語(yǔ)無(wú)倫次”的人說(shuō)話一樣,，你無(wú)法明白他到底想說(shuō)什么,。常言道“飯要一口一口地吃，話要一句一句地說(shuō)”,。如果將這個(gè)道理用在攝影上的話,，那就是：一張照片只能用來(lái)說(shuō)明一件事，如果我們?cè)噲D在一張照片中表達(dá)許多問(wèn)題,，那這張照片一定沒(méi)有一個(gè)明確的中心內(nèi)容,，即沒(méi)有明確的“趣味中心”。因此建立照片的趣味中心非常的重要,，很多時(shí)候我們都會(huì)犯這樣的一個(gè)錯(cuò)誤：就是明知道趣味中心的重要,，但在構(gòu)圖時(shí)卻舍不得許多無(wú)用的元素，覺(jué)得這也漂亮,，那也有意思,，結(jié)果許多漂亮的東西在一起，造成觀察者的視覺(jué)游離,，從而使得趣味中心的“趣味”下降,。像附圖，盡管畫(huà)面頗為漂亮,，但畫(huà)面中缺少真正的趣味中心。我們明白了趣味中心的重要性后,，那就是要學(xué)習(xí)掌握如何去建立趣味中心,。
     
但建立趣味中心并不意味著舍去就能得到。曾經(jīng)聽(tīng)到過(guò)有人對(duì)攝影構(gòu)圖和繪畫(huà)構(gòu)圖之間的差異做過(guò)這樣的總結(jié)：繪畫(huà)構(gòu)圖是加法,，而攝影構(gòu)圖是減法,。就是說(shuō)繪畫(huà)中的元素是在不斷的增加中得到一幅畫(huà),，而攝影中為表達(dá)和突出趣味中心要在畫(huà)面中不斷地減少各種元素或物體。對(duì)于這種說(shuō)法我并不認(rèn)同,，繪畫(huà)如何我且不討論,，就說(shuō)攝影吧， 如果單用減法出來(lái)的圖像也許很突出“中心”,，甚至很漂亮,，但也可能是很單調(diào)乏味的圖像，因?yàn)樵跍p法的過(guò)程中也會(huì)將很多有趣的信息刪掉,，我們說(shuō)真正的攝影構(gòu)圖不是一個(gè)簡(jiǎn)單的減法構(gòu)圖,，而是如何在不影響畫(huà)面趣味中心的前提下，盡可能的增加信息和增加元素,；如何盡可能的用盡所有可以使用的元素去強(qiáng)調(diào)和渲染趣味中心,。準(zhǔn)確地說(shuō)，攝影構(gòu)圖的簡(jiǎn)潔并不等同減法,，一切都需視傳達(dá)的目的而定,。當(dāng)然，一x此如證件照或人物肖像類(lèi)的特殊攝影除外,。


二,、建立趣味中心的安排
   
1、通過(guò)在畫(huà)面對(duì)主體的安排
   
通過(guò)在畫(huà)面中對(duì)主體的擺布是需要根據(jù)畫(huà)面中所出現(xiàn)的元素和主體之間的關(guān)系,，以及人的視覺(jué)思維習(xí)慣,，讓主體自然的形成其在畫(huà)面的主導(dǎo)地位。這種安排主要是通過(guò)前面所講過(guò)的用指示線條,、引導(dǎo)符號(hào)以及其它的一些畫(huà)面重要位置對(duì)主體進(jìn)行合理的擺放,，使之成為畫(huà)面的趣味中心。
   
2,、通過(guò)與背景分離的方法 ,。
     
所謂通過(guò)與背景分離的方法主要是運(yùn)用主體與背景之間的影調(diào)差異、顏色差異以及輪廓差異等手段使主體與背景產(chǎn)生差異,，再使用擺布的手段將要表達(dá)的主體趣味中心在畫(huà)面中突顯出來(lái),，達(dá)到強(qiáng)調(diào)趣味中心的
作用。
     
3,、通過(guò)畫(huà)面中元素的反差的方式
     
元素反差是指：元素形狀之間,、輪廓之間的大與小、高與矮,、方與圓,、粗與細(xì)等對(duì)比；或者是人物之間男與女,、老與少等性質(zhì)上的差異,；也可以是畫(huà)面中各元素之間的動(dòng)與靜,、新與舊、物質(zhì)表面的光滑與粗糙等狀態(tài)的差異,。通過(guò)畫(huà)面中這一類(lèi)的對(duì)比將要表達(dá)的主體襯托出來(lái)成為畫(huà)面的趣味中心,。如右圖所示，老人與孩子,、自行車(chē)與摩托車(chē)之間所形成的反差將兩種不同的人和事物作為畫(huà)面的趣味中心向讀者展現(xiàn)出來(lái),。
   
4、通過(guò)框架的形式     
   
無(wú)論在任何情況下,，只要畫(huà)面中有形狀或輪廓的框架出現(xiàn),，在框架內(nèi)的被攝體都會(huì)成為畫(huà)面的趣味中心(如下圖)。
        

5,、通過(guò)畫(huà)面剪裁的方法

畫(huà)面剪裁方法也稱(chēng)為二次構(gòu)圖,。由于當(dāng)時(shí)拍攝條件的限制或者一些意外的場(chǎng)景來(lái)不及仔細(xì)構(gòu)圖，不能得到滿(mǎn)意的畫(huà)面,，只能在拍攝完后在原圖基礎(chǔ)上將多余的元素去除掉,，最后得到_個(gè)新的趣味中心。這種做法往往對(duì)于突發(fā)事件或風(fēng)光攝影中由于拍攝位置的條件所限制,，不能按照意愿取景而起作用,。但要求攝影師在拍攝時(shí)對(duì)畫(huà)面必須留有一定的余地。

6,、通過(guò)無(wú)形線條的引導(dǎo)方法
    通過(guò)眼睛的視線,、手的指向、以及特殊符號(hào)的暗示等來(lái)引導(dǎo)出畫(huà)面的趣味中心點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)趣味中心的一個(gè)重要手法,。
      

7,、通過(guò)“凝視”的方法
     

所謂“凝視”就是讓畫(huà)面中的無(wú)形線條與觀察者的視線直接聯(lián)系，產(chǎn)生畫(huà)面中的趣味中心,。這也是通過(guò)多個(gè)元素提煉單一元素或統(tǒng)一多個(gè)元素的最好方法,。
      

8、通過(guò)畫(huà)面中元素的“SlZE”對(duì)比
     

一般情況下,，同等條件的元素在畫(huà)面中出現(xiàn)時(shí),，占較大面積的元素容易成為畫(huà)面的趣味中心。而尺寸小的元素要想成為畫(huà)面的趣味中心,，必須要有其他的條件才有可能引起觀察者視覺(jué)的注意,，這些條件比如：大的元素在畫(huà)面的擺布和焦點(diǎn)上被有意的安排；畫(huà)面中有明顯的無(wú)形線條或指示符號(hào)指向小的元素,；再就是影調(diào)的作用使得小元素被明顯的分離了出來(lái),。

9、通過(guò)畫(huà)面中焦點(diǎn)的選擇方式
     

一般來(lái)說(shuō),，各元素以清晰的焦點(diǎn)和模糊的焦點(diǎn)出現(xiàn)在畫(huà)面時(shí),，清晰焦點(diǎn)的元素將容易成為畫(huà)面的趣味中心，而模糊焦點(diǎn)的元素將成為畫(huà)面的背景元素,。因此有意識(shí)的選擇趣味中心元素為畫(huà)面的焦點(diǎn)將是建立畫(huà)面趣味中心的一種有效方式,。實(shí)際上所謂選擇焦點(diǎn)就是將主體以外的景物置于成像的清晰范圍以外，即景深以外,。但在選擇焦點(diǎn)時(shí)須注意做法,，將光圈開(kāi)大是傳統(tǒng)理論上強(qiáng)調(diào)的一種方法，使用此方法往往帶來(lái)成像質(zhì)量降低的負(fù)面效果,，因此并非最佳選擇,。根據(jù)景深的方程式：T=2u平方*NC/f平方，其中T為
景深,，u為拍攝距離,，N為光圈數(shù)，c為彌散圈直徑,。我們可以知道c由膠片和片幅所決定,，當(dāng)片幅一定時(shí)，對(duì)景深影響最大應(yīng)該是u和f,，因其變化是以平方值的數(shù)據(jù)在變化,，所以改變拍攝距離和鏡頭的焦距數(shù)才是最佳的選擇。
      

10,、通過(guò)影調(diào)的選擇
     

一般的情況下,，一幅畫(huà)面中大面積的影調(diào)容易反襯小面積的影調(diào)，也就是說(shuō)大面積的影調(diào)容易成為背景,。但同時(shí)淺色的影調(diào)容易引起視覺(jué)的注意,，我們可以利用影調(diào)在視覺(jué)上的這種效應(yīng)來(lái)確定畫(huà)面的趣味中心處。
作者: 文書(shū)    時(shí)間: 2010-8-4 23:24
如何讓曝光更準(zhǔn)確


拍攝時(shí),，準(zhǔn)確的曝光是獲取高質(zhì)量影像的關(guān)鍵,。曝光準(zhǔn)確的影像，影調(diào)自然,，顏色飽和,、鮮艷；曝光不足,，影像晦暗,，暗部層次損失嚴(yán)重；曝光過(guò)度,，影像的高光部分沒(méi)有層次,。雖然現(xiàn)在已進(jìn)入數(shù)碼攝影時(shí)代，可以通過(guò)后期軟件來(lái)彌補(bǔ)曝光不正確的失誤,，但很難達(dá)到滿(mǎn)意的效果,。
     
許多人在使用數(shù)碼相機(jī)拍攝時(shí),，大多數(shù)情況下都會(huì)采用自動(dòng)曝光模式，但自動(dòng)曝光要以準(zhǔn)確測(cè)光為前提,。要精通測(cè)光模式,、曝光補(bǔ)償、包圍曝光和場(chǎng)景模式的運(yùn)用等,。數(shù)碼相機(jī)測(cè)光模式一般包括中央重點(diǎn)測(cè)光,、點(diǎn)測(cè)光、多區(qū)測(cè)光等,，但在以下場(chǎng)景拍攝時(shí),，相機(jī)還是會(huì)出現(xiàn)測(cè)光不準(zhǔn)的情況，需要特殊處理,。
         
一,、逆光拍攝，但不追求剪影效果
     
可以使用反光板或閃光燈對(duì)主體進(jìn)行補(bǔ)光,，如與被攝體距離太遠(yuǎn)而導(dǎo)致無(wú)法使用反光板或閃光燈進(jìn)行補(bǔ)光時(shí),，可以使用點(diǎn)測(cè)光功能對(duì)主體進(jìn)行精確測(cè)光，也可以使用測(cè)光表走近主體進(jìn)行入射光測(cè)量,。
         
二,、被攝主體處于大面積白色背景前
     
由于大面積白色或淺色背景會(huì)嚴(yán)重影響測(cè)光表的準(zhǔn)確性，在這種情況下,，我們可以選擇同方向,、同等光線亮度的其它中灰色為主的物體來(lái)進(jìn)行測(cè)光，如實(shí)在找不到參照物,，則可以適當(dāng)增加曝光補(bǔ)償,，至于增加多
少曝光量，要看現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)白色背景所占比例的大小和光線反差的強(qiáng)弱來(lái)確定,，一般會(huì)在1-2 級(jí)之間,。
         
三、拍攝黑色背景前的小物體
     
當(dāng)被攝體處于黑色或深色背景時(shí),，由于黑色或深色的背景會(huì)吸收大量的光線,，如果使用平均測(cè)光模式或多區(qū)測(cè)光模式都會(huì)導(dǎo)致曝光嚴(yán)重過(guò)度，應(yīng)使用點(diǎn)測(cè)光模式對(duì)主體進(jìn)行測(cè)光,，如相機(jī)沒(méi)有點(diǎn)測(cè)光功能,，則可以使用曝光負(fù)補(bǔ)償來(lái)解決問(wèn)題，一般來(lái)說(shuō),，隨光線照射到主體上的強(qiáng)弱來(lái)決定曝光補(bǔ)償值,。
作者: 文書(shū)    時(shí)間: 2010-8-4 23:24
如何拍出色彩艷麗的照片

  
  
    要使彩色照片顯得色彩艷麗，除了在放制照片時(shí)要盡量把照片的顏色調(diào)準(zhǔn)確外，攝影者在拍攝時(shí)的注意事項(xiàng)往往是最為關(guān)鍵的,，可起到事半功倍的效果,。
    遮光罩 可以防止天空、地面或水面上反射的雜散光進(jìn)入鏡頭,，從而保證畫(huà)面色彩鮮艷,、飽和,。所以在水邊拍照或是在雪地里拍攝時(shí),，切勿忘記給鏡頭前加遮光罩。
    旭日初升的早晨和暮日西墜的傍晚,，光線照射角度低,，光質(zhì)柔和，色溫偏低,，景色在這時(shí)會(huì)帶有一種淡淡的橙紅色,，顯得格外瑰麗動(dòng)人。這段時(shí)間恰好是拍攝彩色照片的大好時(shí)機(jī),，自然景色的色彩在此時(shí)會(huì)有豐富的表現(xiàn),。而在中午時(shí)分，順光會(huì)使畫(huà)面的色彩減弱,，故要想讓畫(huà)面色彩艷麗應(yīng)盡量避免在中午拍照,。   
    曝光不足，會(huì)使照片色彩顯得灰暗,；曝光過(guò)度,，則會(huì)使強(qiáng)光區(qū)域的色彩消退。若采用輕微的曝光過(guò)度(比正常曝光開(kāi)大半檔光圈),，則可以使照片獲得艷麗的色彩效果,。
    當(dāng)不同的色彩相遇時(shí)，純度高的色彩會(huì)更艷麗,，純度低的色彩則會(huì)更加顯得灰暗,。有意讓低純度的襯景色來(lái)襯托高純度的主體色，可求得豐體色的艷麗,；用高純度的襯景色來(lái)襯托低純度的主體色,，則可使畫(huà)面色彩艷而不俗。
    主體表現(xiàn)的色亮度與其背景有密切聯(lián)系,，通常是呈反比關(guān)系：背景亮度越高,，主體表面越顯暗淡；背景亮度越低,，主體表面的色彩則越鮮亮,。因此，當(dāng)主體的背景呈深黑色時(shí)，主體總會(huì)比在白背景或灰背景前顯得亮,。在這種情況F,，．如果我們?cè)谂臄z時(shí)曝光略微不足，可以使豐體與背景之間的明暗反差相,。對(duì)縮小,，使照片層次更豐富一些；但如果曝光過(guò)度,，對(duì)主體來(lái)講就會(huì)增加亮度,，主體與背景之間的反差比就會(huì)更大，畫(huà)面上的主體就會(huì)喪失應(yīng)有的層次和質(zhì)感,。深色背景具有一定的吸光作用,，特別在畫(huà)面中占據(jù)了較大的面積時(shí)，它會(huì)使畫(huà)面變得很暗,。這時(shí),，可以提高主體的色彩飽和度。若只給主體加白光,，會(huì)使主體的色彩變得淺淡,，理想的做法是給主體加色光，像附圖,，作者在攝影時(shí)給金條布上黃色光,，結(jié)果使主體色澤很艷麗
作者: 文書(shū)    時(shí)間: 2010-8-4 23:24
手持拍攝清晰照片11 條軍規(guī)

  
  
多數(shù)影友都是手持相機(jī)拍攝．而絕大部分圖像糊掉的原因都是因?yàn)橄鄼C(jī)不穩(wěn)定、產(chǎn)生抖動(dòng)造成的．為了拍出清晰的照片．實(shí)踐中有一些基本規(guī)則一定要掌握,。
         
一,、正確地握持相機(jī)
     
在手持相機(jī)拍攝時(shí)。用正確的姿勢(shì)握持相機(jī)．能有效的避免相機(jī)地抖動(dòng),。一般情況下要避免單手握持．單手握持看起來(lái)是很酷．但拍出的照片就很難預(yù)料了,。雙手握持時(shí)．如果是單反相機(jī)．應(yīng)一手握持相機(jī)手柄．一手用虎口握持鏡頭的變焦或?qū)弓h(huán)．兩手不要在一條直線上．而應(yīng)形成一個(gè)夾角，這樣相對(duì)更穩(wěn)定．．如果是便攜相機(jī),，則應(yīng)一手握持相機(jī)的手柄或右側(cè)．另一手用大拇指和食指夾住相機(jī)的左側(cè)．并盡量使用其他的手指捏牢相機(jī),。
     
在握持相機(jī)時(shí)應(yīng)大臂使勁夾緊身體．而小臂放松，否則容易產(chǎn)生抖動(dòng),。兩臂應(yīng)一前一后交錯(cuò)放置．以形成穩(wěn)定夾角,。初學(xué)者握持單反相機(jī)時(shí)常犯的一個(gè)毛病是．左手不是握緊鏡頭。而是握著機(jī)身的左側(cè)．這樣鏡頭容易上下晃動(dòng),。
         
二,、多使用光學(xué)取景器或EVF 取景器
     
我們知道．三角形的支撐是最穩(wěn)定的．要在手持拍攝時(shí)保持相機(jī)穩(wěn)定不動(dòng)．除了保持正確的握持姿勢(shì)外．還應(yīng)多使用光學(xué)或EVF 取景器取景．而盡量避免使用LCD 取景。這是因?yàn)?。使用光學(xué)或EVF 取景器取景時(shí),。人的眉骨可以很緊密地貼在取景窗上．配合雙手形成三角形穩(wěn)定支撐．其穩(wěn)定性自然要比雙手握持相機(jī)的線性支撐穩(wěn)定得多。
         
三、正確的站立姿勢(shì)
     
拍攝時(shí),，應(yīng)一腳前,。一腳后．而不要讓兩個(gè)腳處于同一條直線上．此外．拍攝中應(yīng)大腿繃緊、小腿放松．以避免根基抖動(dòng)影響穩(wěn)定,。
         
四,、學(xué)會(huì)調(diào)整自己的心跳和呼吸
     
由于心跳和呼吸．人其實(shí)在任何時(shí)候都是晃動(dòng)的．但我們可以在拍攝時(shí)先深吸一口氣，使自己穩(wěn)定下來(lái),，然后吐氣．再平穩(wěn)地吸氣．此時(shí)．人身體的抖動(dòng)是最小的．按動(dòng)快門(mén)時(shí)的穩(wěn)定性也會(huì)很好,。
         
五、學(xué)會(huì)半按快門(mén)
     
不要看到景物就直接按下快門(mén),。相機(jī)快門(mén)的行程分成兩步．即半按快門(mén)相機(jī)開(kāi)始自動(dòng)對(duì)焦和測(cè)光．再向下全部壓下時(shí)快門(mén)才會(huì)啟動(dòng),。如果省略了半按快門(mén)的過(guò)程．直接按動(dòng)快門(mén)．對(duì)于反應(yīng)速度快的相機(jī)來(lái)說(shuō)．可能因按動(dòng)快門(mén)的動(dòng)作過(guò)大而導(dǎo)致相機(jī)抖動(dòng)：對(duì)于反應(yīng)速度慢的相機(jī)還容易導(dǎo)致無(wú)法正確測(cè)光或?qū)咕屯瓿膳臄z．圖像不但虛而且還曝光不正確。
         
六,、按動(dòng)快門(mén)時(shí)要輕柔
     
即使是半按快門(mén)．在按動(dòng)快門(mén)的一瞬也應(yīng)保持穩(wěn)定和柔和．如果按動(dòng)快門(mén)的動(dòng)作過(guò)大、過(guò)快,，也有可能導(dǎo)致相機(jī)晃動(dòng),。所以．正確按動(dòng)快門(mén)應(yīng)使用食指的指肚在呼吸平穩(wěn)的時(shí)候盡量不觸碰相機(jī)其他部位來(lái)按動(dòng)。
         
七,、在安全快門(mén)時(shí)間范圍內(nèi)進(jìn)行曝光
     
雖然我們已經(jīng)盡量通過(guò)保持身體的穩(wěn)定以保持相機(jī)穩(wěn)定．但如果曝光時(shí)間過(guò)長(zhǎng)．相機(jī)依然會(huì)隨著人體的自然晃動(dòng)而搖晃．因此在拍攝時(shí)．必須在安全快門(mén)時(shí)間范圍內(nèi)進(jìn)行拍攝．否則太長(zhǎng)的曝光時(shí)間就會(huì)導(dǎo)致圖像虛掉,。而所謂的安全快門(mén)時(shí)間，有下面這么一個(gè)公式．即安全快門(mén)時(shí)間≤1/ 鏡頭焦距(秒),。例如,，當(dāng)使用35 mm 單反相機(jī)配合一只50 mm 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭手持拍攝時(shí)，如果快門(mén)速度低于1/50 秒．就有可能糊掉．而在這之上．只要按照前面的操作方法操控相機(jī),，則都能獲得清晰的圖像．．如果攝影者有意識(shí)地練習(xí)穩(wěn)定持機(jī)和拍攝, 相同條件下有時(shí)可以比無(wú)經(jīng)驗(yàn)者降低2-3檔快門(mén)速度,。
         
八、使用光學(xué)防抖功能
     
手持拍攝時(shí)．如果測(cè)光結(jié)果表示快門(mén)速度低于安全快門(mén)2-3 檔．還可以利用相機(jī)或鏡頭的光學(xué)防抖功能來(lái)進(jìn)行拍攝．同樣可以獲得清晰的圖像,，,，但需要注意的是．光學(xué)防抖功能不是萬(wàn)能的防抖妙法．最好的防抖鏡頭也只能在快門(mén)速度低于安全快門(mén)3-4 檔的情況下獲得清晰的圖像．因此如果測(cè)光快門(mén)速度遠(yuǎn)低于安全快門(mén)速度．就只能依靠三腳架來(lái)保持相機(jī)的穩(wěn)定了。需要注意的是．如果使用三腳架進(jìn)行拍攝．一定要關(guān)閉相機(jī)或鏡頭的光學(xué)防抖功能．否則反倒容易導(dǎo)致圖像虛掉,。
         
九、使用閃光燈但不用慢速快門(mén)同步
     
如果在黑暗的環(huán)境下又需要凝固運(yùn)動(dòng)中的物體影像,，那么就可以使用閃光燈來(lái)，進(jìn)行補(bǔ)光,。需要注意的是,，在使用閃光燈拍攝時(shí)．不要選擇慢速快門(mén)同步模式．因?yàn)槭褂眠@種閃光模式時(shí)．相機(jī)會(huì)采用正常曝光時(shí)的測(cè)光數(shù)據(jù)．并不會(huì)提高快門(mén)的速度．拍攝出的照片依然會(huì)虛掉,。
         
十,、不要背攝影包或手里提東西拍照
     
在戶(hù)外手持相機(jī)攝影時(shí)．我們大多習(xí)慣背著攝影包．但如果需要長(zhǎng)時(shí)間曝光,，則最好將身上的裝備全部放下．輕裝按照前面所說(shuō)的姿勢(shì)進(jìn)行拍攝,。因?yàn)轭~外的負(fù)重有可能導(dǎo)致身體處于失去平衡的狀態(tài)．更容易導(dǎo)致身體疲勞和抖動(dòng),。拍照時(shí)手里提著東兩左右晃蕩就更像一個(gè)鐘擺．讓相機(jī)也跟著晃來(lái)晃去,。
         
十一,、尋找穩(wěn)定的依托
     
如果測(cè)光值顯示的快門(mén)速度遠(yuǎn)長(zhǎng)于安全快門(mén)速度．而手頭又沒(méi)有三腳架．這時(shí)候．就可以尋找一些穩(wěn)定的依托物來(lái)進(jìn)行應(yīng)急拍攝,。例如．將身體靠在樹(shù)木或墻壁上就要比無(wú)倚靠站立穩(wěn)定。曝光時(shí)間在1—3秒之間的情況下．用雙手將相機(jī)緊緊的抵在支撐物上使其保持穩(wěn)定,，也經(jīng)?？梢垣@得很好的效果,。
     
有的時(shí)候．可以將相機(jī)直接放在地上或墻頭這樣的平面上進(jìn)行拍攝．其穩(wěn)定性堪比三腳架,。如果拍攝的是風(fēng)景等對(duì)象,，還可以把相機(jī)放在攝影包或豆袋上用自拍來(lái)拍攝,。豆袋是一種里面裝滿(mǎn)豆子或陶粒的布袋，可隨意變形,，還不易磨損相機(jī)。
作者: 文書(shū)    時(shí)間: 2010-8-4 23:25
拍好紀(jì)念照之二 從“到此一游”變成構(gòu)圖高手

  
  
    通常大家在拍攝紀(jì)念照時(shí)．構(gòu)圖往往是最不被重視的．致使照片都變成了“到此一游”式的隨手留影．有時(shí)候即使是多年的攝影老手也常常忽視這個(gè)問(wèn)題,。其實(shí)．在所有涉及紀(jì)念照的攝影技巧中．構(gòu)圖通常是最好解決的．過(guò)了構(gòu)圖這一關(guān)．即使是紀(jì)念照，也會(huì)有創(chuàng)作的味道,。說(shuō)紀(jì)念照的構(gòu)圖最好解決是因?yàn)檫@種類(lèi)型的照片有規(guī)律可循．只要按照一定的規(guī)律去拍攝．注意避免一些常見(jiàn)的錯(cuò)誤．想拍好紀(jì)念照并不難。
         

“橫”比“豎”好
     

在紀(jì)念照的構(gòu)圖中．最常用的手法是把被拍攝人物放在畫(huà)面的一側(cè),。如果是橫構(gòu)圖拍攝,。我個(gè)人認(rèn)為把人物放在左側(cè)比放在右側(cè)在視覺(jué)上感覺(jué)會(huì)更舒服一些．這是因?yàn)槿藗兊拈喿x順序是習(xí)慣從左往右．這樣安排在視覺(jué)上更符合人們的習(xí)慣．把人物放在畫(huà)面右側(cè)會(huì)顯得過(guò)“重”或者有“一頭沉”的感覺(jué)。一般來(lái)說(shuō),，拍攝紀(jì)念照時(shí)使用橫構(gòu)圖比豎構(gòu)圖更常見(jiàn)．因?yàn)樵谂臄z時(shí)要突出當(dāng)時(shí)的環(huán)境．畫(huà)面中要容納更多的內(nèi)容,。很多人在旅游景點(diǎn)拍紀(jì)念照的時(shí)候?yàn)榱吮荛_(kāi)“閑雜人等”。有時(shí)候就會(huì)不自覺(jué)的使用豎構(gòu)圖拍攝．嚴(yán)格來(lái)說(shuō)豎構(gòu)圖在紀(jì)念照的拍攝中．只在拍攝半身人像或者特寫(xiě)的時(shí)候才用到。所以這里要強(qiáng)調(diào)的紀(jì)念照拍攝原則是：橫構(gòu)圖為主．豎構(gòu)圖為輔．
         

把人“框”起來(lái)
     

這種構(gòu)圖方法屬于框架式構(gòu)圖．操作其實(shí)很簡(jiǎn)單,，可以利用門(mén)、窗,、大樹(shù)等物體來(lái)從容實(shí)現(xiàn),，具體的方法就是把人物“安排”在這些“框”中,。利用這種構(gòu)圖方法拍攝紀(jì)念照可以增加畫(huà)面的縱深感和立體感．而且在形式上也更加新穎。攝影藝術(shù)是用二維平面來(lái)表現(xiàn)三維空間．充分利用好框架構(gòu)圖是“創(chuàng)作”紀(jì)念照的一個(gè)“必殺絕技”,。這個(gè)構(gòu)圖方法掌握很容易．唯一需要的是攝影師具有一雙發(fā)現(xiàn)“框架”的眼睛．
         

穩(wěn)定的三角形
     

三角形構(gòu)圖給人以穩(wěn)定的感覺(jué)．有延伸和引導(dǎo)視覺(jué)的效果。這種構(gòu)圖形式在拍攝紀(jì)念照時(shí)并不鮮見(jiàn),。舉例來(lái)說(shuō)．目前我國(guó)的一般家庭以三口之家為主,，父親、母親和一個(gè)孩子．而這也是最基本的旅游組合,，所以說(shuō)這樣的三人構(gòu)圖方法在家庭攝影中很常見(jiàn),，而且也很實(shí)用,。另外．在實(shí)際拍攝中．把孩子安排在畫(huà)面的上下位置各有不同的含義,，從而能使觀者產(chǎn)生很多聯(lián)想,。當(dāng)然利用附近的景物與被攝者形成三角形的構(gòu)圖關(guān)系同樣會(huì)得到很好的畫(huà)而效果。
         

散點(diǎn)式的技巧
     

散點(diǎn)式構(gòu)圖是拍攝集體紀(jì)念照時(shí)比較常用的手法之一,。在某些旅游地點(diǎn)大家需要合影的時(shí)候．又沒(méi)有合適的臺(tái)階可供站立,，這時(shí)候．散點(diǎn)式構(gòu)圖就可以派上用場(chǎng),。使用散點(diǎn)式構(gòu)圖的時(shí)候可以充分利用坡道的優(yōu)勢(shì),，一般來(lái)說(shuō),，散點(diǎn)式構(gòu)圖看似隨其實(shí)在拍攝中也是有一定要求的。首先攝影者要盡量站在高處．然后安排大家的站立或者坐著的位置．找到不合適的位置要快速適當(dāng)調(diào)整．盡量使每個(gè)人在畫(huà)面中不重疊,，安排好后再利用一,、二、三”的口令使大家集中目光看鏡頭,。為了防止有些人突然做V手勢(shì)可能會(huì)遮擋后面人的臉．在使用散點(diǎn)式構(gòu)圖的時(shí)候盡量讓大家彼此的間距大一些,。
         

斜線與卡通效果
     

有些時(shí)候，在紀(jì)念照的拍攝中可以故意對(duì)人物采用對(duì)角線構(gòu)圖的方法拍“斜”．這樣的手法處理“美女紀(jì)念照”或者“兒童紀(jì)念照”比較合適．可以突出美女青春活潑好動(dòng)的特征和兒童頑皮可愛(ài)的特點(diǎn)．更有利于他們個(gè)性的表現(xiàn),。另外．利用超廣角鏡頭貼近人物拍攝,。可以使美女的眼睛顯得很大很可愛(ài)．而魚(yú)眼鏡頭等平時(shí)不常用的鏡頭則可以達(dá)到不一般的“卡通”效果,，偶爾使用會(huì)很受同行MM們的歡迎．’但是魚(yú)眼鏡頭不能作為拍攝紀(jì)念照的主要手段,。
         

利用角度變化
     

如果拍攝長(zhǎng)輩或者領(lǐng)導(dǎo)．要突出他們的形象?？梢远嗖捎玫徒嵌鹊呐臄z手法．而在景物上則可以選擇一些有代表性的建筑,，例如在北京可以選擇天安門(mén),、長(zhǎng)城,、故宮太和殿等標(biāo)志性建筑．同時(shí)可以用一些“華表”等中國(guó)符號(hào)來(lái)做襯托。在旅游中．景點(diǎn)人多是L個(gè)明顯的特征．處理這樣畫(huà)面的時(shí)候即使使用的光圈再大也不能完全避免雜亂的人群．唯一的方法是預(yù)先,，在頭腦中選好背景．同時(shí)默算好背景與人物的比例關(guān)系．在被攝者走動(dòng)中到達(dá)預(yù)先想好的位置時(shí),，迅速構(gòu)圖．同時(shí)叫被攝者回身．待最佳笑容出現(xiàn)就是按快門(mén)的最佳時(shí)機(jī)。在給同事或者朋友仃j拍攝紀(jì)念照的時(shí)候,，還可以采用俯拍的手法．調(diào)動(dòng)大家一齊向上看．這樣出來(lái)的照片效果會(huì)很別致,。另外，一般來(lái)說(shuō),，陰天比晴天更符合旅游大合影的拍攝用光要求．此時(shí)采用逆光加補(bǔ)光的方式是最好的旅游紀(jì)念照拍攝方法。
         

突出個(gè)性
     

拍攝紀(jì)念照要充分利用光影手法．拍攝同伴的背影,、剪影姿態(tài)一樣可以表現(xiàn)出紀(jì)念照的特征,，這樣的照片看起來(lái)具有非同尋常的感覺(jué)和視覺(jué)效果。在拍攝剪影時(shí)需要注意,，應(yīng)該以天空作為背景．測(cè)光一般采用點(diǎn)測(cè)光．按照天空亮度曝光．如果相機(jī)中沒(méi)有點(diǎn)測(cè)功能只有平均測(cè)光的話．需要在曝光量的基礎(chǔ)上減2—3檔．也可以使用手動(dòng)設(shè)置光圈和速度來(lái)達(dá)到拍攝剪影的效果,，要記住剪影紀(jì)念照最好要突出人物“側(cè)臉”的輪廓特征。
作者: 文書(shū)    時(shí)間: 2010-8-4 23:25
拍攝剪影

  
  
一,、選擇好拍攝剪影的時(shí)間
     
拍攝時(shí)間是指日出,、日落的前后，因?yàn)樵谶@個(gè)時(shí)間段內(nèi),，背景的天空相對(duì)比較明亮,，而其余地面上的物體比較暗淡,。設(shè)定快門(mén)速度、光圈大小應(yīng)以相機(jī)內(nèi)測(cè)光系統(tǒng)或者獨(dú)立測(cè)光表所測(cè)定背景的曝光值為依據(jù),。值得一提的是：拍攝剪影的時(shí)間不是固定的,，在特殊條件下，例如：海濱,、雪地,、門(mén)窗、陽(yáng)臺(tái)等處,，只要是處在逆光的情況時(shí),，即使不是在早、晚的時(shí)間段里,，也可以拍攝出滿(mǎn)意的剪影照片,。
      
二、拍攝剪影的操作
     
無(wú)論拍攝人物,、動(dòng)物,、植物或者其它景物，均應(yīng)當(dāng)把焦點(diǎn)對(duì)在被拍攝物體上,，并且應(yīng)以明亮的背景作為曝光依據(jù),。拍攝人物，為了表現(xiàn)被拍攝人的輪廓,，應(yīng)采用逆光拍攝側(cè)面為好,，這樣可以勾勒出人物面部的輪廓。當(dāng)然,，也可以不拍攝人物側(cè)面,，主要是依據(jù)拍攝用途和拍攝目的而定。另外,，不論你拍攝什么主體,，其前方，或者其發(fā)展,、生長(zhǎng)的方向,，要多留下一些空間，使被攝對(duì)象能給人以“前進(jìn)”或者“發(fā)展”的感覺(jué),，要本著“前比后多”的原則進(jìn)行取景,、構(gòu)圖。剪影照的特點(diǎn)是：被攝主體曝光不足,，呈黑色剪影,、或者半剪影狀態(tài)，而背景曝光量正常,，整個(gè)畫(huà)面反差比較大,，光比大約可以挖制在1:6-1:8之間比較合適,，這時(shí)作為主體的被攝對(duì)象剪影鮮明、突出,，從而有利于照片主題思想的表達(dá),。
      
三、虛實(shí)背景的運(yùn)用
     
把焦點(diǎn)對(duì)在被拍攝主體上,，一次曝光拍攝成的剪影照片,，背景往往有一些模糊。但是,，模糊的背景可以讓被拍攝對(duì)象更加突出,、醒目。如果根據(jù)拍攝目的和拍攝用途,，而需要讓被攝主體與背景都清楚的話,，主要有兩種方法：首先，先拍攝一張以背景為焦點(diǎn)的照片,，再拍攝一張以被攝對(duì)象為焦點(diǎn)的照片,，然后，通過(guò)PS 后期使兩張照片疊加,；另一種方法是：使用廣角鏡頭,，采用小光圈、慢速度,，把被攝物體和背景的清晰范圍都控制在景深范圍內(nèi),，也可以一次拍成；還有一種方法就是：通過(guò)使用移軸鏡頭,，運(yùn)用“沙姆定律”的操作方法進(jìn)行拍攝,，也能夠使遠(yuǎn)近景物和剪影主體都清晰。
作者: 文書(shū)    時(shí)間: 2010-8-4 23:25
建筑攝影八要素

一,、角度
     
拍攝建筑物時(shí),，作為攝影者必須自覺(jué)養(yǎng)成從各種角度和方位觀察景物的習(xí)慣，這樣才可能發(fā)現(xiàn)被攝體新的,、有趣的一面,。有時(shí)看上去很平淡無(wú)奇的建筑物，在改變角度和方位拍攝后,，建筑物就會(huì)以新的面貌展現(xiàn)出來(lái)。實(shí)拍時(shí)如果只是為了顯示建筑物的高大,、雄偉與壯觀,，可采用低角度仰拍；反之,，如果主要是為了顯示建筑物的場(chǎng)面規(guī)模,，可采用高角度拍攝,。
     
二、光線
     
在拍攝大場(chǎng)景的建筑物群體時(shí),，最好采用夏季清晨和傍晚低色溫進(jìn)行拍攝,。因?yàn)檫@樣便于很好地表現(xiàn)建筑物整體的面貌和局部細(xì)節(jié)，可使拍出的建筑物在初升或落日的陽(yáng)光照耀下,，畫(huà)面呈暖紅色基調(diào),。除此之外，在其它時(shí)間段要采用側(cè)光拍攝建筑物,，避免在中午陽(yáng)光直射的情況下拍攝,，畫(huà)面會(huì)顯得平淡。因此,，攝影者在創(chuàng)作時(shí)應(yīng)根據(jù)需要來(lái)靈活運(yùn)用,。
     
三、線條
     
拍攝建筑物,，為了避免建筑物出現(xiàn)變形和傾斜的現(xiàn)象,，在構(gòu)圖取景時(shí)一定要精心細(xì)致，盡量讓建筑物的線條做到垂直,。否則,，拍出的建筑物就會(huì)出現(xiàn)傾斜不穩(wěn)定的感覺(jué)。若使用廣角鏡頭拍攝時(shí),，如果出現(xiàn)所拍建筑物傾斜和變形,，就應(yīng)更換標(biāo)準(zhǔn)鏡頭或中長(zhǎng)焦距鏡頭，以此來(lái)糾正所拍建筑物出現(xiàn)的線條傾斜,。當(dāng)受到場(chǎng)地限制,，無(wú)法移動(dòng)機(jī)位時(shí)，只能使用廣角鏡頭拍攝的情況下,，也一定要注意盡量讓相機(jī)的角度與地平線保持垂直,，這樣拍出的建筑物就可以減小畸變。如果使用移軸鏡頭,，能調(diào)整焦平面與建筑物的透視關(guān)系,，效果會(huì)更佳.  

四、云彩

拍攝大場(chǎng)景建筑群體時(shí),，云彩是不可缺少的陪體,，為了突出白云，使藍(lán)天變得更藍(lán)把建筑群體的色調(diào)表現(xiàn)的更加鮮明,，同時(shí)又不改變?cè)冀ㄖ拔锏纳珓e,，攝影者實(shí)拍時(shí)
應(yīng)使用偏振鏡來(lái)壓暗天空，突出天上的朵朵白云，這樣拍攝的建筑群體,，才會(huì)給人以氣
象萬(wàn)千,，寬闊舒展，整體協(xié)調(diào)之美,。

五,、框架的運(yùn)用

攝影者要靈活采用新穎的視角，將完整建筑物結(jié)構(gòu)的一部分從與之相連的其它部
分中分離出來(lái),，使其自然形成框架作為前景合理加以運(yùn)用,，以創(chuàng)造出一種抽象、簡(jiǎn)潔的
畫(huà)面,，讓原本平淡的建筑物,，通過(guò)精確的取舍之后，讓畫(huà)面螢新注入新的活力,。

六,、影子     

作為攝影者還要多觀察，勤思考,，當(dāng)所拍建筑物的一些外型結(jié)構(gòu),，在光線照射的情
況下，往往會(huì)落下很有趣的影子,，如果能充分利用因光影變化而產(chǎn)生的投影,，捕捉影子
與主體之間的關(guān)系，這類(lèi)照片就會(huì)留給觀者更豐富的回味和想象,。     

七,、景觀

如果在拍攝建筑物時(shí)覺(jué)得單調(diào)，可以將優(yōu)美的景觀環(huán)境放在建筑物前的顯要位置加以運(yùn)用,，那么,，拍出的畫(huà)面將會(huì)美感倍增。特別是建筑物前的水池,，如果在拍攝時(shí)將水
池里的倒影和實(shí)景一同納人畫(huà)面,，將會(huì)使畫(huà)面達(dá)到一種別具一格的美。如果建筑物前有
花園,，也應(yīng)選擇那些造型優(yōu)美和綠色植物生長(zhǎng)最茂盛的區(qū)域進(jìn)行拍攝,，這樣拍出的建筑
物圖片才會(huì)更協(xié)調(diào)和完美。

八,、人物

拍攝建筑物,，攝影者如果能結(jié)合社區(qū)的特點(diǎn)，將群眾組織的文娛活動(dòng)拍下來(lái),，將會(huì)
使畫(huà)面耳目一新,。通常,，在城市建筑群中都會(huì)有空曠的廣場(chǎng)，社區(qū)街道和民間組織經(jīng)常
會(huì)開(kāi)展一些豐富多彩的文體活動(dòng),，在拍攝時(shí)可采用豎幅畫(huà)面構(gòu)圖形式，重點(diǎn)突出表演中
的人物和圍觀的群眾,，同時(shí)還應(yīng)盡量將高樓大廈拍完整,，使畫(huà)面中的人物與現(xiàn)代建筑物
融為一體’，更好地表現(xiàn)當(dāng)代社區(qū)的和諧和建筑事業(yè)的發(fā)展．
作者: 文書(shū)    時(shí)間: 2010-8-4 23:25
攝影中的色彩規(guī)律
  
  
透視變化會(huì)給色彩表現(xiàn)帶來(lái)影響
     
當(dāng)被攝體處于遠(yuǎn)近不同的距離時(shí),，其色彩表現(xiàn)會(huì)發(fā)生一定的變化,，從而造成不同的色彩空間效果。具體表現(xiàn)為：近的色彩鮮艷,，遠(yuǎn)的色彩偏灰,；近的色彩暖，遠(yuǎn)的色彩冷,。
      
色彩基調(diào)有助于作品主題的表現(xiàn)
     
彩色照片的色彩基調(diào)是多種多樣的,，而各類(lèi)的效果也是迥然不同的。比如,，對(duì)比強(qiáng)烈的鮮明色調(diào)：主體突出,，色彩鮮明，引入注目,；色彩類(lèi)似的柔和色調(diào)：給人以平靜,、溫和感；明快的色調(diào)：給人以歡欣,、愉悅感,；濃重的色調(diào)：給人以莊重、沉悶感,；冷色調(diào)：給人以肅穆,、悲涼感；暖色調(diào)：給人以熱烈,、喜慶感,。
     
我們?cè)谂臄z過(guò)程中，可以根據(jù)表現(xiàn)主題和題材來(lái)對(duì)色彩的基調(diào)進(jìn)行選擇或改變,，從而使畫(huà)面色彩協(xié)調(diào)統(tǒng)一,，符合主題的表現(xiàn)。
      
畫(huà)面生機(jī)在于色彩的變化
     
畫(huà)面色彩固然需要某種基調(diào),，但是有了基調(diào)并不影響色彩變化,。實(shí)際上，一定的色彩變化更能促進(jìn)基調(diào)的形成,，并能給畫(huà)面帶來(lái)生機(jī),。因?yàn)閱我坏纳蕰?huì)給人一種沉悶乏味的感覺(jué)。色彩的變化不只是顏色種類(lèi)上的變化，要有明暗的變化,、鮮晦的變化,，以及數(shù)量上的變化。色彩的變化有助于活躍畫(huà)面,，并有助于增添作品的藝術(shù)魅力,。
      
色彩和諧是觀眾賞心悅目的根本
     
色彩的和諧是色與色之間的有機(jī)組合。不同色彩的組合,，在意識(shí)上,、視覺(jué)感受上要與作品的內(nèi)容構(gòu)成不可分割的整體。色彩的和諧大體分為以下四種：
1,、對(duì)比色的和諧：是指互補(bǔ)色之間的關(guān)系,，如紅與綠配置得當(dāng)也能得到和諧的效果。
2,、鄰近色的和諧：如黃與橙,、藍(lán)與綠等，會(huì)呈現(xiàn)出一派寧?kù)o的色調(diào),，給人以一種超凡脫俗的和諧,。
3、類(lèi)似色的和諧：亦稱(chēng)同種色的和諧,，如深紅與淺紅,、深藍(lán)與淺藍(lán)等。4,、消色,、光澤色與其它色的和諧：消色包括黑、白,、灰三色,，光澤色包括金、銀色,。消色,、光澤色與其它任何色彩搭配在一起，都能達(dá)到完美的色彩效果,。
作者: 文書(shū)    時(shí)間: 2010-8-4 23:25
不同快門(mén)速度和光圈組合的作用

  
選擇不同的快門(mén)速度與光圈構(gòu)成曝光組合,，可以滿(mǎn)足不同的攝影需要。
     
從技術(shù)層面看：   主要為了通過(guò)合理的曝光組合以獲得曝光準(zhǔn)確的照片,。在同樣照度下,，光圈越大，進(jìn)光量越多,。所需曝光時(shí)間就少,，可選擇較高的快門(mén)速度：光圈越小,，進(jìn)光量越少。所需曝光時(shí)間就多,，應(yīng)選擇較低的快門(mén)速度,。在照度不變和選擇的感光度不變的前提下．收縮一檔光圈需減低一檔快門(mén)速度以保持曝光總量不變；開(kāi)大一檔光圈需提高一檔快門(mén)速度以保持曝光總量不變,。通過(guò)光圈和快門(mén)速度的組合調(diào)整后,，作用于底片或影像傳感器的“感光量”仍然保持了準(zhǔn)確性．可獲得準(zhǔn)確曝光。
     
從藝術(shù)表現(xiàn)力層面看：   選擇不同的快門(mén)速度與光圈構(gòu)成曝光組合．主要有兩個(gè)作用：一是利用景深原理形成特定成像效果(請(qǐng)參閱本報(bào)發(fā)表l的關(guān)于光圈和景深的文章),；二是不同的快門(mén)速度在表現(xiàn)動(dòng)體時(shí)能產(chǎn)生不同效果?？扉T(mén)速度越低曝光時(shí)間越長(zhǎng),，被攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)速度越快．圖像越呈虛化狀，越容易給人動(dòng)感強(qiáng)烈的印象,。相反的是,，快門(mén)速度越高．曝光時(shí)間越短，被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)速度越慢,。物體的動(dòng)感就越不易體現(xiàn),，但物體也將被表現(xiàn)得更清晰。因此,，通過(guò)對(duì)快門(mén)的合理選擇．?dāng)z影者可在一定程度上對(duì)被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)做強(qiáng)化或弱化處理,，以實(shí)現(xiàn)表達(dá)主題的不同需要。
     
選擇快門(mén)速度須注意三點(diǎn)：   
  
第一．如手持相機(jī)拍攝,，不宜采用過(guò)低的快門(mén)速度,，以免因相機(jī)晃動(dòng)導(dǎo)致圖像虛化．借助開(kāi)大光圈或提高感光度，可適當(dāng)提高快門(mén)速度,；
  
第二,，選擇高速快門(mén)便于將運(yùn)動(dòng)對(duì)象“凝固”，拍攝運(yùn)動(dòng)對(duì)象時(shí)如快門(mén)速度過(guò)低,，將導(dǎo)致影像明顯虛化,；
  
第三．選擇低速快門(mén)時(shí)可以夸張運(yùn)動(dòng)對(duì)象的“動(dòng)感”．甚至于使運(yùn)動(dòng)對(duì)象在畫(huà)面上消失。如選擇1/4 秒的快門(mén)速度,，人物正常行走時(shí)晃動(dòng)的腿將被虛化得似乎不存在一樣．
作者: 文書(shū)    時(shí)間: 2010-8-4 23:25
攝影構(gòu)圖四元素


光線： 光線是攝影構(gòu)圖的基礎(chǔ)和靈魂,。攝影主要是根據(jù)光線本身的色溫和強(qiáng)度來(lái)控制畫(huà)面．通過(guò)光線的照射角度來(lái)把個(gè)人情感融入照片之中。在選擇,、處理光線時(shí)就必須隨時(shí)隨地考慮拍攝對(duì)象周?chē)沫h(huán)境對(duì)畫(huà)面光影結(jié)構(gòu)的影響．自然光是不可以控制的,，但可以采取遮擋、反射等方法調(diào)節(jié)：人工光是可以控制的．我們可以隨意控制造型效果．并使之發(fā)生變化,。在復(fù)雜的自然光和人工光源混合時(shí)．要注意控制色溫的一致,。

色彩： 如果說(shuō)光線賦予照片以生命,，那么．色彩就給照片注入了更多的情感。作為攝影構(gòu)圖的重要元素之一．色彩在構(gòu)圖中有著舉足輕重的地位和作用,。拍攝時(shí)通過(guò)畫(huà)面色彩構(gòu)成的主觀控制．把色彩元素進(jìn)行設(shè)計(jì),、提煉和選擇搭配．拍出來(lái)的照片就會(huì)獲得更好的藝術(shù)效果．從而渲染、烘托出主題和內(nèi)容所需要的情緒基調(diào)和特定氛圍,。

影調(diào)： 影調(diào)是指畫(huà)面中的影像所表現(xiàn)出的明暗層次和明暗關(guān)系．它是處理畫(huà)面造型,、構(gòu)圖及烘托氣氛、表達(dá)情感,、反映創(chuàng)作意圖的重要手段,。從黑白攝影來(lái)看．影調(diào)的主調(diào)可以分為三類(lèi)：高調(diào)、低調(diào),、中調(diào)(灰色調(diào)),。不同的影調(diào)有其不同的感情色彩，如高調(diào)的明快,、淡雅,，低調(diào)的莊重、深沉,，中間調(diào)的和諧,、平穩(wěn)等。影調(diào)只有與具體的形象,、物象相結(jié)合．才能賦予作品以鮮明的,、生動(dòng)的感染力。

線條： 線條一般是指畫(huà)面所表現(xiàn)出的明暗分界線和形象之間的連接線．在構(gòu)圖中合理地利用線條可以傳達(dá)不同的情感,。根據(jù)線條所在位置的不同．可將其分為外部線條和內(nèi)部線條,。外部線條是指畫(huà)面形象的輪廓線．內(nèi)部線條則是指被攝對(duì)象輪廓線范圍以?xún)?nèi)的線條。根據(jù)形式的不同,，可將線條分為直線,、曲線兩類(lèi)，直線又有水平線,、垂直線和斜線之分．水平線易產(chǎn)生寬闊之感,。在拍攝風(fēng)光時(shí)．常以水平線作為構(gòu)圖的主線條。垂直線易傳達(dá)高聳,、剛直之感,，如林立的樓群、挺拔的樹(shù)木,、高峻的山峰等：曲線則指一個(gè)點(diǎn)沿著一定的方向移動(dòng)并發(fā)生變向后所形成的軌跡,。曲線給人以?xún)?yōu)美，柔和,、輕盈,、流暢的感受,。
作者: 文書(shū)    時(shí)間: 2010-8-4 23:25
抓拍控制的兩個(gè)要素


  一、抓拍對(duì)象的選擇
    在抓拍人物時(shí)．我的經(jīng)驗(yàn)是首先要選擇好被攝者．特別是在一些環(huán)境比較雜亂的情況下抓拍人物照片時(shí)．作為攝影者除了反應(yīng)要快．還要注意那些做事認(rèn)真．看上去既有神,、又有態(tài),、還有情、更有趣的人物在抓拍這些選定人物對(duì)象時(shí),，可用中長(zhǎng)焦鏡頭．取人體站立時(shí)的眼部高度為基準(zhǔn)拍攝視點(diǎn)．拍攝盡量采用近景或特寫(xiě)的構(gòu)圖．取人物正面或側(cè)面45度的拍攝角度,，重點(diǎn)突出所拍對(duì)象的行為動(dòng)作。另外,，一般情況下抓拍人物要用大光圈．速度盡量快．同時(shí)拍攝還要將重點(diǎn)和目標(biāo)放在捕捉被攝者專(zhuān)心致志做某件事時(shí)的神態(tài),、形態(tài)、心態(tài)上．這樣拍出的片子才會(huì)成功,。
      

二,、抓拍的光線選擇
    在人物抓拍的光線運(yùn)用上．選擇晴天微弱的逆光、側(cè)逆光,、側(cè)光、前側(cè)光和陰天明亮的散射光．均可以獲得比較滿(mǎn)意的效果,。選擇晴天逆光,、側(cè)逆光抓拍時(shí)，如果測(cè)光點(diǎn)在主體人物正面要適量增加曝光．當(dāng)然也可以在取得平均測(cè)光值基礎(chǔ)上再增加一級(jí)曝光量來(lái)進(jìn)行拍攝．這樣做不但可以讓人物的頭發(fā)絲質(zhì)感和層次得到很好表現(xiàn)．而且還可以避免人物臉部因曝光不足而產(chǎn)生“黑團(tuán)”現(xiàn)象,。
    選擇晴天側(cè)光或前側(cè)光抓拍人物照片．特別是抓拍行走動(dòng)作的照片時(shí)．?dāng)z影者要注意避開(kāi)樹(shù)葉,、樹(shù)枝等物體的投影直接落在攝影者臉上或淺色衣服上．否則，主體人物臉部將會(huì)形成難看的“花斑”：另外．拍攝時(shí)如果背景雜亂．可采取靠近被攝者的辦法,。盡量突出主體：攝影者還要注意適當(dāng)突出被攝者手上正在做的事．為了將人物手上動(dòng)作拍得有動(dòng)感．抓拍時(shí)快門(mén)速度不宜太快,。
    選擇陰天散射光拍攝．可以獲得較柔和的反差．人物臉部一般不會(huì)出現(xiàn)明顯的高反差現(xiàn)象．?dāng)z影者可以嘗試在陰天選用多種技法來(lái)拍攝。第一種是選用大光圈．對(duì)焦點(diǎn)放在人物的面部．有意利用虛實(shí)對(duì)比使主體人物面部突出：第二種是選用大光圈并將焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)前景中的物體．有意使畫(huà)面達(dá)到前景清晰．而主體人物模糊的藝術(shù)效果：第三種是選用小光圈．焦點(diǎn)對(duì)在主體人物與前景之間．充分利用小光圈大景深的作用．使拍出的畫(huà)面達(dá)到主體人物與前景均清晰,。
作者: 文書(shū)    時(shí)間: 2010-8-4 23:26
準(zhǔn)確曝光――――用好點(diǎn)測(cè)光功能


    一般相機(jī)都具備了多區(qū)測(cè)光(評(píng)價(jià)測(cè)光),、局部測(cè)光、中央重點(diǎn)平均測(cè)光和點(diǎn)測(cè)光中的幾種,。其實(shí),，它們的區(qū)別就是測(cè)光部分的權(quán)重不同而已．．

    點(diǎn)測(cè)光是一種十分精確的測(cè)光模式．可確保攝影者完全按照自己選擇的某個(gè)具有代表性的“點(diǎn)”來(lái)測(cè)光．所以能滿(mǎn)足嚴(yán)格的曝光要求。在拍攝明暗反差強(qiáng)烈,、且明暗面積很不均衡的被攝物時(shí)．?dāng)z影者可以用畫(huà)面中一個(gè)很小的范圍對(duì)被攝主體或其他部位上的某處亮度進(jìn)行測(cè)定．而不受大面積強(qiáng)光背景或陰暗背景的影響,。點(diǎn)測(cè)光是一個(gè)非常實(shí)用的功能．它能讓攝影者在復(fù)雜的光線條件下進(jìn)行準(zhǔn)確的曝光。

      找到測(cè)光點(diǎn)

    點(diǎn)測(cè)光模式適合要求較高的攝影者,。用該模式測(cè)光時(shí)．測(cè)光系統(tǒng)只測(cè)量取景范圍中約3％的面積．完全不考慮周?chē)拔锏钠毓馇闆r．因此有經(jīng)驗(yàn)的攝影者利用它能預(yù)測(cè)到最后照片的實(shí)際影調(diào)效果,。

    要用好點(diǎn)測(cè)光模式．有一個(gè)重要前提．就是攝影者得知道被攝對(duì)象中什么位置適合選為“點(diǎn)”且作為測(cè)光基準(zhǔn)。

    我們?cè)谟龅焦饩€復(fù)雜的拍攝環(huán)境時(shí)．不應(yīng)只依賴(lài)經(jīng)驗(yàn)和曝光補(bǔ)償．大家可以利用點(diǎn)測(cè)光來(lái)做更精準(zhǔn)的曝光判斷,。

    1．尋找畫(huà)面中接近18％灰的區(qū)塊

    當(dāng)拍攝經(jīng)驗(yàn)逐漸累積之后．我們就很容易在一個(gè)畫(huà)面中找出接近18％反光率的地方．它可能是監(jiān)天．可能是大太陽(yáng)下的柏油路面．可能是青綠的草叢,，也可能是沒(méi)有粉刷過(guò)的墻面,。經(jīng)驗(yàn)可以幫助我們確認(rèn)進(jìn)行點(diǎn)測(cè)光的地方．應(yīng)當(dāng)多多拍攝．然后觀察結(jié)果并修正自己的判斷。

    2．使用灰卡或是手掌來(lái)測(cè)光

    如果判斷中間調(diào)的經(jīng)驗(yàn)不足或是環(huán)境混亂．可以直接將灰卡置于環(huán)境光源下,，直接對(duì)著它來(lái)測(cè)光,。

    如果沒(méi)有灰卡．可以用自己的手掌來(lái)取代。人的膚色接近18％的灰調(diào)．所以自己的手其實(shí)就是一張很好用的灰卡,。不過(guò)要記得別用被太陽(yáng)曬得很黑的手背．那樣會(huì)影響測(cè)光結(jié)果,。

      與曝光補(bǔ)償功能相配合

    使用點(diǎn)測(cè)光應(yīng)該根據(jù)實(shí)際情況調(diào)節(jié)曝光補(bǔ)償。

    在比較大的場(chǎng)景中．如果按照普通的測(cè)光方式．建筑的細(xì)節(jié)和天空的顏色肯定不能同時(shí)獲得很好的還原,。對(duì)建筑物受光的部分進(jìn)行點(diǎn)測(cè)光并做-0.7Ev的曝光補(bǔ)償效果非常好,。

      點(diǎn)測(cè)光的運(yùn)用場(chǎng)合

    點(diǎn)測(cè)光的應(yīng)用面很廣．比如在風(fēng)景攝影中．對(duì)細(xì)節(jié)的表現(xiàn)很重要，如果采用多區(qū)測(cè)光．經(jīng)常會(huì)造成某些高光部位的過(guò)過(guò)曝,，使整張照片缺乏感染力,。解決的方法是對(duì)高光部分進(jìn)行點(diǎn)測(cè)．再適當(dāng)?shù)卦鰷p1/3 級(jí)曝光。在靜物攝影中．一般可以擺設(shè)燈光．對(duì)被照亮的主體點(diǎn)測(cè)光可以造成背景曝光的嚴(yán)重不足．達(dá)到突出主體的目的,。對(duì)高光部位的點(diǎn)測(cè)可以提高快門(mén)速度,，由于曝光量減少了在光圈不變的情況下．可以提高快門(mén)速度．在沒(méi)有三腳架的情況下、．有利于拍出清晰的照片．．

    點(diǎn)測(cè)光模式的主要特點(diǎn)是其窄角度的測(cè)光范圍能確保測(cè)算畫(huà)面中主要表現(xiàn)對(duì)象昕需的曝光量．能滿(mǎn)足特定環(huán)境下的測(cè)光需要．比如說(shuō)舞臺(tái)攝影中常常有追光燈打在演員身上．而背景幾乎一片漆黑．如果不用點(diǎn)測(cè)光必定出現(xiàn)主體曝光過(guò)度,。再如拍攝日出,、日落場(chǎng)景．需要攝影者針對(duì)天空實(shí)際亮度選擇某一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)區(qū)域來(lái)還原自己希望的亮度．這時(shí)依據(jù)點(diǎn)測(cè)光才比較可靠。另外像逆光攝影,、空中攝影,、拍攝跳傘等場(chǎng)景，采用點(diǎn)測(cè)光模式也比較合適,。
作者: 文書(shū)    時(shí)間: 2010-8-4 23:26
順光的運(yùn)用

    照射方向與照相機(jī)拍攝方向一致的光線稱(chēng)為順光,。因?yàn)楣饩€是從景物的正面照射，故又稱(chēng)正面光,。被攝景物在順光的照射下,，正面受光均勻、明亮,。順光拍攝的畫(huà)面很少有陰影,，因?yàn)殛幱氨煌渡涞搅司拔锏谋澈蟆９馕惠^低時(shí)前景很容易產(chǎn)生大面積陰影,，產(chǎn)生明暗對(duì)比．有利于層次感和立體感的表現(xiàn),。拍攝者自己的身影也容易留在畫(huà)面中。如果不將前景的陰影攝入畫(huà)面,，影像的層次主要依靠被攝景物自身的明暗差別或色調(diào),、色彩來(lái)表現(xiàn)。

      順光拍攝的特點(diǎn)

    1,。易表現(xiàn)被攝景物的全貌．主體突出而醒目,，畫(huà)面影調(diào)柔和．能較好地表達(dá)景物本身的色彩,，色飽和度高。

    2,。光線均勻平淡,，反差弱．缺乏層次感和立體感，不能很好地表現(xiàn)景物的空間縱深和景物之間的透視關(guān)系．景物的質(zhì)感必須依賴(lài)自身的立體形態(tài)來(lái)表達(dá)．

      順光拍攝應(yīng)注意的問(wèn)題

    1．盡可能選擇造型完美的景物做前景．以增加景物之間的立體感,，

    2．盡可能選擇影調(diào)對(duì)比強(qiáng)烈的景物．以增加景物之間的層次感,。

    3．盡可能選擇色調(diào)對(duì)比強(qiáng)烈的景物．加強(qiáng)冷暖色彩的對(duì)比，以增強(qiáng)景物之間的空間感,。

    4．盡可能利用被攝景物中的線條關(guān)系．以增強(qiáng)景物之間的縱深感和透視關(guān)系．

    雖然我們無(wú)法改變自然界的光照角度．但是我們可以移動(dòng)拍攝位置．利用不同角度光影的變化和景物之間的不同關(guān)系．變不利為有利,。我們?cè)谛陆疁?zhǔn)噶爾盆地拍攝美麗的雅丹地貌——五彩灣時(shí)．火紅的太陽(yáng)緩緩下沉．五彩灣正值五彩繽紛的輝煌時(shí)刻。其主要色調(diào)為褐,、紅,、黃、綠,，白,、藍(lán)，黑也攙雜其中,。每走一步．每換一個(gè)角度．展現(xiàn)在眼前的景象都是一種完全不同的感覺(jué),。夕陽(yáng)下五彩灣變成了赤色山巒。雖然是順光,，但低光位使前景產(chǎn)生大面積陰影，從而使被攝主體具有了較強(qiáng)的層次感和立體感,，如圖,。拍攝數(shù)據(jù)：騎士4×5座機(jī)，6×12 后背,。施耐德120 mm/F5.6鏡頭,，光圈F32、快門(mén)1/8秒,。
作者: 文書(shū)    時(shí)間: 2010-8-4 23:26
逆光攝影
   

攝影本質(zhì)的解釋即攝取影像,。無(wú)光則無(wú)影，光線的選取,、利用和控制是攝影的命脈和

靈魂,。劉半農(nóng)先生曾說(shuō)過(guò)：“景物雖好，若不能采取適當(dāng)?shù)墓?，?huà)面仍是死的,。”

    逆光拍攝是攝影用光中較為常見(jiàn)的一種手段,。廣義地說(shuō),，逆光包括正逆光和側(cè)逆光兩種,。從光位看，正逆光是從被攝體的背面照射過(guò)來(lái)正對(duì)相機(jī)鏡頭方向的光,，也稱(chēng)“背光”,；側(cè)逆光是從相機(jī)左、右大于90度小于180 度的后側(cè)面射向被攝體的光,。從光比看,，由于被攝體和背景處在暗處或至少有2/3面積在暗處，因此明暗光比大,，反差強(qiáng)烈,。從光效看，逆光對(duì)不透明物體產(chǎn)生輪廓光,，可形成大家常說(shuō)的“勾邊”效果,，有利于物體輪廓從同色或近似色的背景中跳出：對(duì)透明或半透明物體則能產(chǎn)生透射光，很好地表現(xiàn)出拍攝對(duì)象的剔透感,；對(duì)液體或水面則會(huì)產(chǎn)生閃爍光,。

    作為一種藝術(shù)表現(xiàn)力較強(qiáng)的光效，逆光能使畫(huà)面產(chǎn)生很不同于我們?nèi)庋墼诂F(xiàn)場(chǎng)所見(jiàn)的藝術(shù)效果,。歸納起來(lái),，它的藝術(shù)表現(xiàn)力主要有如下幾個(gè)方面：

    第一，能夠強(qiáng)化被攝體的質(zhì)感表現(xiàn),。特別是當(dāng)被攝物體為透明或半透明時(shí),。一方面逆光照射使透光物體顏色的明度和飽和度得到提高，使順光下平淡無(wú)奇的透明或半透明物

體呈現(xiàn)出美麗的光澤和較好的透明感,，平添了透射增艷的效果：另…方面,，使同一畫(huà)面中的透光物體與不透光物體之間亮度差明顯拉大．明暗對(duì)比效果大大增強(qiáng)，很好地豐富了畫(huà)面的藝術(shù)效果,。

    第二,。能夠渲染氛圍。制造氣氛,。比如在風(fēng)光攝影中,，利用清晨和傍晚光照低角度、大逆光的特點(diǎn),，逆射的光線會(huì)勾畫(huà)出諸如紅霞如染,、云海蒸騰，山巒,、村落,、林木如墨的動(dòng)人影像，在視覺(jué)和心靈上會(huì)引發(fā)出深深的共鳴，使作品的內(nèi)涵更深．韻味更濃,。

    第三,，能夠增強(qiáng)視覺(jué)沖擊力。在逆光拍攝中,，經(jīng)常出現(xiàn)的大光比,、高反差的畫(huà)面效果常具有較強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，產(chǎn)生較強(qiáng)的藝術(shù)造型效果,。具體地說(shuō),，首先它會(huì)使背景處于嚴(yán)重曝光不足的面積中，色彩暗弱,，利用這個(gè)特點(diǎn)可以使背景得到凈化．達(dá)到突出主體的效果,；其次，它能生動(dòng)地勾勒出被攝體清晰的輪廓線,，使主體與背景分離,，突出表現(xiàn)被攝體外形的起

伏和線條，強(qiáng)化被攝體的主體感：再次,，在人像攝影中逆光能較為傳神地刻畫(huà)人物性格,，比如以深色為主的濃重低調(diào)畫(huà)面，就有助于表現(xiàn)人物深沉,、含蓄,、肅穆或憂郁的性格。同時(shí)

利用明暗對(duì)比,，可使人物面部的某些缺陷借助強(qiáng)光加以沖淡,，或借助背光的暗影予以隱匿。

    第四,，風(fēng)光攝影中逆光光效能夠有效增強(qiáng)畫(huà)面的空間縱深感,。特別是早晨或傍晚在逆光下拍攝，由于空氣介質(zhì)狀況的不同,，使色彩構(gòu)成發(fā)生了遠(yuǎn)近不同的變化：前景暗．背景亮：

前景色飽和度高，背景色飽和度低等,。這些都有助于造成整個(gè)畫(huà)面由遠(yuǎn)及近,，色彩由淡而濃，由亮而暗的效果,，形成了微妙的空間縱深感,。

    逆光拍攝的確能產(chǎn)生較強(qiáng)的藝術(shù)效果，但要拍好逆光照射下的被攝體,，也有一‘定難度,。由于反差大、變化多，在逆光拍攝時(shí),，特別要懂得取舍,。當(dāng)我們需要主體明亮、背景暗弱的效果時(shí),，曝光應(yīng)以被攝主體的亮度讀數(shù)為依據(jù),，此時(shí)使用相機(jī)或測(cè)光表的點(diǎn)測(cè)光功能最為合適，對(duì)于背景和其他部位的層次損失,，在適當(dāng)照顧的前提下要在所不惜：而當(dāng)我們要拍攝的是剪影效果時(shí),，則應(yīng)以較為明亮的背景亮度作為曝光依據(jù)。在逆光拍攝中,，近景,，特別是拍攝人像時(shí)，應(yīng)選擇適當(dāng)?shù)妮o助光f用閃光燈或反光板等補(bǔ)光),。另外,，由于鏡頭與光線方向

相對(duì)對(duì)立，特別要注意眩光的干擾．應(yīng)有遮擋措施(用盡可能長(zhǎng)的遮光罩,，或用手,、帽子、紙板等在鏡頭前遮擋),，或略向旁偏移,、調(diào)整拍攝角度，直至眩光消失后再進(jìn)行拍攝,。
作者: 文書(shū)    時(shí)間: 2010-8-4 23:26
表現(xiàn)景物立體感的常用技巧


表現(xiàn)景物立體感的常用技巧

    大家知道,，通過(guò)適當(dāng)?shù)挠霉猓梢允顾臄z的景物具有立體感,。除此之外,，還可以運(yùn)用一些攝影技巧來(lái)表現(xiàn)出被攝景物的立體感。

    一,、注意被攝景物的位置

    從正面拍攝時(shí),，往往看不見(jiàn)景物的深度，所以立體感不強(qiáng),。如果從景物的側(cè)面拍攝,，通常可得到滿(mǎn)意的立體效果,。圖l畫(huà)面中的桃花,，從側(cè)面拍攝使得立體感較強(qiáng)。

    二,、注重影調(diào)的把握

    畫(huà)面中的影調(diào)缺少變化時(shí),，效果很平淡,。如果影調(diào)豐富，有很強(qiáng)的層次感的話,，畫(huà)而的立體感一般也會(huì)很強(qiáng),。圖2中的人物在明亮的背景下，身體顯得很暗,，具有強(qiáng)烈的立體感,。

    三、調(diào)整光圈的大小

    所用的光圈較小時(shí)．畫(huà)面的景深往往較大．使所拍攝的景物前后都很清楚,，立體感看上去不強(qiáng),。要是在拍攝時(shí)適當(dāng)采用較大的光圈來(lái)減小景深．使被攝主體清晰，其他景物虛化,，自然就增強(qiáng)了畫(huà)面的立體感,。

    四、追求較高的拍攝角度

    采取高角度俯拍時(shí),，畫(huà)面中被攝景物范圍很廣,，而且有近大遠(yuǎn)小的透視感，顯得空間立體感很強(qiáng),。采用低角度仰拍時(shí),，畫(huà)面中的遠(yuǎn)景一般會(huì)被前景中的物體遮擋．對(duì)比不明顯，立體感較弱,。圖3就是選擇高角度俯拍,，前景的小船和人物醒目，遠(yuǎn)處山巒疊嶂,，畫(huà)面很有立體感,。

    五、調(diào)整拍攝的距離

    拍攝距離近,。畫(huà)面中景物的近大遠(yuǎn)小對(duì)比十分強(qiáng)烈,，畫(huà)面的空間立體感強(qiáng)。反之,。拍攝距離遠(yuǎn)時(shí),，透視感弱，立體感也弱,。圖4拍攝時(shí)距離主體很近,，只有幾十厘米．空間層次感、立體感都很強(qiáng),。

    六,、選擇較短的焦距

    長(zhǎng)焦鏡頭具有壓縮透視的功能,，看上去所拍攝的景物前后似乎壓縮在一起,，這對(duì)表現(xiàn)景物的立體感十分不利。用短焦距的鏡頭拍攝時(shí)。似乎把畫(huà)面上的景物“拉伸”了,，影像的大小對(duì)比強(qiáng)烈．對(duì)于立體感的表現(xiàn)十分有利,。
作者: 文書(shū)    時(shí)間: 2010-8-4 23:26
行攝云霧間

   對(duì)攝影人來(lái)說(shuō)，灰朦朦的天氣,，看不見(jiàn)遠(yuǎn)處的景物,，很難拍攝出影調(diào)對(duì)比強(qiáng)烈的照片。如外出在高山拍攝照片,，去一趟不容易,，即使有云霧天氣，也千萬(wàn)不要罷手,。
    其實(shí)霧景也有優(yōu)點(diǎn),，大霧擋住了一些景物，霧中很多的細(xì)節(jié)都不見(jiàn)了,，原來(lái)雜亂的畫(huà)面變得很干凈,。像圖…的景物，背景的山石樹(shù)木很雜亂,，晴朗天氣下真難表現(xiàn),。大霧把后面的東西都遮蔽了，主體現(xiàn)出來(lái)了,。其次,，濃霧給景物分出層次，近景較清晰,，遠(yuǎn)景較模糊,。
    云霧天攝影，得從以下幾方面人手：
    一,、注意前后景物層次
找一些稍清晰的景物作前景,。云霧中灰朦朦的，如果只是拍攝遠(yuǎn)景,，效果則是一片灰,。云霧不是特別大的時(shí)候，近景一般能拍清楚,。圖二就是選擇了山坡一棵樹(shù)作為前景,，盡管拍攝成了剪影,，但避免了整幅照片
都是灰霧,。
    二,、嘗試拍小景或特寫(xiě)
    云霧中如果遠(yuǎn)景完全看不見(jiàn),，此時(shí)可以拍攝一些小景,，如近景中的花草,、樹(shù)木,、房子等,。或者僅選取樹(shù)的一個(gè)枝丫,，用朦朧的背景,，能更好的突出主體。
    三,、抓住光線變化的瞬間
    云霧會(huì)時(shí)厚時(shí)薄,。霧薄時(shí)候陽(yáng)光透過(guò)來(lái)，增強(qiáng)景物的立體感,，要善于抓住光線變化的瞬間,。在等待的時(shí)候，最好將相機(jī)的參數(shù)設(shè)置好,，處于拍攝狀態(tài),。光線稍縱即逝，一有好光線就要拍,，不要抱著再等一等可能有更好光線的思想,。，圖三就是在霧稍薄,、較強(qiáng)光線透射過(guò)來(lái)的時(shí)候所拍攝的,。
    四、耐心等待霧散
    等待也是云霧中攝影的一個(gè)辦法,，不求等到云霧完全散開(kāi),，只求等到霧開(kāi)露出景觀。云霧散的時(shí)候,，景物會(huì)若隱若現(xiàn),，是最美妙的。因此,，在濃霧中千萬(wàn)不要灰心,，尤其是有風(fēng)的云霧天，霧散的幾率很高,，只有耐心等待才能出作品,。
    五、不妨轉(zhuǎn)拍黑白
    霧中的景物色彩很暗淡,，難表現(xiàn)出好色彩,，將其轉(zhuǎn)為黑白會(huì)是另外一種效果，使畫(huà)面更加簡(jiǎn)潔,。
作者: 文書(shū)    時(shí)間: 2010-8-4 23:26
微距攝影技巧


  微距拍攝是非常有趣而且實(shí)用的攝影技巧,，它通常能夠揭示許多肉眼容易忽視的細(xì)節(jié)。比起傳統(tǒng)相機(jī),，數(shù)碼相機(jī)在微距攝影方面有著巨大的優(yōu)勢(shì),。
     1．微距模式
     當(dāng)拍攝硬幣,、昆蟲(chóng)這些小東兩時(shí)，鏡頭的最近聚焦距離決定了相機(jī)和被攝物體的最小距離,。距物體越近，拍攝出來(lái)的影像越大,。比如拍攝硬幣,，在一幅畫(huà)面中你想看到的是一枚巨大的硬幣，而不需要背景,，這樣你就得很靠近硬幣,。如果用長(zhǎng)焦端進(jìn)行拍攝，效果就不夠理想,，因?yàn)椴荒苓^(guò)于靠近硬幣拍攝，畫(huà)面上的硬幣偏小,，背景占的面積過(guò)大,。目前大多數(shù)數(shù)碼相機(jī)都有微距模式，在這個(gè)模式下你可以更接近物體拍攝,。
     使用微距模式時(shí)一定要注意,，應(yīng)使用LCD取景，特別是相機(jī)和物體之間的距離小于20cm時(shí),，不要使用光學(xué)取景器,，因拍攝距離越近，其視差越明顯,。
     2．設(shè)置
     我們可通過(guò)說(shuō)明書(shū)了解微距功能的拍攝范圍,。相機(jī)和物體之間的距離必須在規(guī)定的范圍之內(nèi)，否則無(wú)法準(zhǔn)確對(duì)焦,。在進(jìn)行微距攝影時(shí)相機(jī)震動(dòng),、聚焦不當(dāng)或不準(zhǔn)確等問(wèn)題的影響比較明顯。為了避免這些情況出現(xiàn),，我們需要一些工具來(lái)輔助拍攝,。一般來(lái)說(shuō)，三腳架是少不了的,。微距攝影中景深較淺,。為了展現(xiàn)物體的細(xì)節(jié)多采用小光圈。光圈小,，快門(mén)就慢,，因此三腳架的使用在此時(shí)就顯得非常重要。
     3．曝光和背景
     微距攝影時(shí)的曝光與普通拍攝有少許不同之處,。微距拍攝的對(duì)象一般都是很小的,，測(cè)光系統(tǒng)很有可能被背景所愚弄,，這時(shí)就要用到曝光補(bǔ)償進(jìn)行調(diào)整，如果背景太暗,，就減少曝光,，如果太亮就增加曝光。
     微距拍攝時(shí)最好人為加上背景,，這樣能讓主體更突出,。一般可以選擇中性灰色的紙作為背景，使用灰色可以讓曝光更準(zhǔn)確,，還能讓背景顯得很淡,，這種色彩和任何色彩都可以搭配。也可以使用白色或黑背景,，不過(guò)曝光時(shí)就要特別注意,，因?yàn)樗鼈兒苋菀讓?dǎo)致曝光不準(zhǔn)確。
     4．景深
     微距拍攝時(shí)由于鏡頭距目標(biāo)很近,，所以景深一般都很淺,，這時(shí)最好把要拍攝的主體都放到與鏡頭軸向垂直的同一個(gè)平面里,，盡可能使所有主體都足夠銳利,。
     5．閃光燈
     微距拍攝時(shí)一般不要使用閃光燈，因?yàn)榫嚯x過(guò)近很容易曝光過(guò)度,；鏡頭的遮擋也會(huì)造成曝光不均勻,。
作者: 文書(shū)    時(shí)間: 2010-8-4 23:27
怎樣拍云

    俗話說(shuō)：“二八月里看巧云”。在春季的雨后,，天空出現(xiàn)云彩的情況比較多,，正是影友拍攝云彩的好時(shí)機(jī)。

    攝影器材：拍攝云彩對(duì)器材的要求不是很高,，影友們可以充分利用手中的現(xiàn)有器材,，但是，為了獲得高質(zhì)量的圖片,，應(yīng)當(dāng)使用自己最好的鏡頭拍攝,。另外，三腳架,、快門(mén)線和相關(guān)的濾光鏡也是不能缺少的,。

    時(shí)間選擇：一般在雨后天晴、空氣潔凈,、天藍(lán),、云多時(shí)拍攝比較好，在風(fēng)雨過(guò)后天氣晴朗的早晨或傍晚，則容易出現(xiàn)美麗的朝霞或晚霞,。

    光線,、角度與構(gòu)圖：盡量選擇天氣晴朗、光線充足的時(shí)間段,，拍攝時(shí)應(yīng)充分考慮白云的形狀,，不斷地觀察其變化。你會(huì)發(fā)現(xiàn)白云一會(huì)兒像人物,，一會(huì)兒像動(dòng)物,，一會(huì)兒又像其他什么東西……拍攝時(shí)可不斷轉(zhuǎn)換相機(jī)角度，根據(jù)云彩的形狀分別采用橫幅,、豎幅、斜幅取景,。在構(gòu)圖時(shí)云彩周?chē)鷳?yīng)當(dāng)留下足夠的空間,，避免畫(huà)面太堵。

    有時(shí)可以根據(jù)情況把一些地面景物攝入畫(huà)面中,，但是不可喧賓奪主。除此之外．白云周?chē){(lán)天背景的顏色最好能夠一致．使畫(huà)面色調(diào)和諧統(tǒng)一。拍攝白云最好選擇有一些層次的云彩拍攝，避免死白一片,、缺少層次的情形出現(xiàn),。

    由于云彩具有許許多多的種類(lèi)．比如：在形狀和肌理方面，有積云,、絮云,、絲云、卷云,、魚(yú)鱗云等等,；在色彩上有紅云、白云,、黃云,、烏云等等。平時(shí)注意觀察不同的云彩,，并及時(shí)拍攝下來(lái),，時(shí)間長(zhǎng)了就能積攢出很多各具特色的云彩圖片，增大自己的云彩圖片庫(kù)存量,。久而久之,，就可以結(jié)集出版一部云彩攝影集,。

    曝光控制：要善于使用最佳光圈，把鏡頭焦距調(diào)至“無(wú)限遠(yuǎn)”,，盡量采用較快的快門(mén)速度拍攝,。對(duì)于流動(dòng)速度慢的云彩可用1／125秒，對(duì)于流動(dòng)速度快的應(yīng)采用l／250秒或者更快的快門(mén)速度,，以提高圖片的清晰度,。這一點(diǎn)很重要，因?yàn)檫@對(duì)云彩的邊緣和云層里透出的束光邊緣是否清晰很關(guān)鍵,。

    由于拍攝云彩時(shí)往往要仰拍,，因此最好使用三腳架、快門(mén)線或者依托其他固定的物體來(lái)穩(wěn)固相機(jī),。使用變焦鏡頭仰拍還要注意變焦環(huán)有沒(méi)有自然滑動(dòng)的情形,，如果有，需要設(shè)法固定,。

    為了突出白云主體,，最好在鏡頭前加上偏光鏡或者ND減光鏡(灰鏡)；使用傳統(tǒng)相機(jī)拍攝黑白膠片,，也可以加上偏光鏡或者黃色濾光鏡,。需要強(qiáng)調(diào)的是，云彩也要“抓拍”．因?yàn)樘炜盏墓饩€和云彩的形狀是時(shí)刻變化的,，轉(zhuǎn)瞬即逝,，看到好就拍，要爭(zhēng)取多拍一些．以備日后挑選,。有些時(shí)間段里用“瞬息萬(wàn)變”來(lái)形容光線和云彩的不斷變化亦不為過(guò),，比如日出、日落等,。
作者: 文書(shū)    時(shí)間: 2010-8-4 23:27
風(fēng)光攝影的常用表現(xiàn)手法


在掌握了基本的構(gòu)圖,、用光和取景知識(shí)之后．就應(yīng)該學(xué)習(xí)風(fēng)光攝影的常用表現(xiàn)手法。只有借鑒了別人的表現(xiàn)手法．在能夠熟練應(yīng)用的基礎(chǔ)上．才能夠有所創(chuàng)新．使自己的片子不落俗套,。一般常見(jiàn)的表現(xiàn)手法有這樣幾種,。分別介紹如下：
     

1．運(yùn)用倒影來(lái)增添感染力
     倒影可以為畫(huà)面增添感染力并帶來(lái)視覺(jué)美感。
     景物倒影可以使風(fēng)景的部分圖案得以延伸或重復(fù)．這樣能擴(kuò)大風(fēng)光攝影作品的影像表現(xiàn)力與表現(xiàn)范圍,。倒影還可以為景色增加寧?kù)o感(圖1),。
     拍攝倒影的最佳時(shí)機(jī)是在日出前后．這時(shí)周?chē)臍夥兆顬閷庫(kù)o．適合于倒影拍攝。
     其次是在日落時(shí)分拍攝．特別是在像鏡子一樣的水面上．拍攝出的倒影最富有戲劇性,。因此,，像小水坑、水洼、池塘,、河水退后形成的小的湖泊．都是拍到理想倒影的好地方,。
     一般在拍攝之前就應(yīng)當(dāng)先觀察好拍攝地點(diǎn)．這種勘察工作是很有必要的．可以使拍攝者做到心中有數(shù)．有條不紊。
     通常拍攝地點(diǎn)選擇在可以放下兩個(gè)三腳架的地方以避免和別人發(fā)生矛盾．而且最好有備用拍攝點(diǎn)．以便能在同一拍攝期間捕捉到兩種不同的倒影,。大可不必去尋找能把整個(gè)風(fēng)景都映現(xiàn)出來(lái)的拍攝地點(diǎn)．甚至…小片連綿的靜水也可以充分映現(xiàn)出景色．為畫(huà)面增添一個(gè)非常有趣的部分,。
      

2．選擇與太陽(yáng)光線成直角的景物拍攝
     清晨或傍晚是最好的拍攝時(shí)機(jī)．因?yàn)樵谇宄炕虬淼臅r(shí)候．光線會(huì)有效地勾畫(huà)出大地的輪廓．使之產(chǎn)生立體感．同時(shí)提供令人興奮的天空色彩和有趣的云彩形狀。
     正面對(duì)著落日拍攝．可能會(huì)使你無(wú)所適從,，因?yàn)檫@時(shí)很難較好地再現(xiàn)天空或大地的色彩和質(zhì)感,。若選擇與落日或日出光線成直角的景物來(lái)拍攝．就能為表現(xiàn)風(fēng)光的形態(tài)提供最好的造型．還可以產(chǎn)生最大限度的天空偏振光。
     拍攝時(shí)可以使用一塊較大的反光板或加柔光片的輔助閃光燈來(lái)增加前景的色彩飽和度并降低反差,。當(dāng)天空處于半陰狀態(tài)．云彩高懸于遠(yuǎn)處上空時(shí)．最有可能出現(xiàn)富有戲劇性的景色,。要在太陽(yáng)處于地平線以下時(shí)拍攝。那時(shí)落日余暉照射到上方天空．云彩呈現(xiàn)出粉紅色和紅色調(diào)．這種暖調(diào)會(huì)形成柔和的反光．映紅下面的景色(圖2),。
      

3．使用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝
     使用長(zhǎng)焦鏡頭．可以改變景物的透視關(guān)系．拉近遠(yuǎn)處的景物．把本來(lái)遙不可及的遠(yuǎn)山景色收入畫(huà)面．使丘陵或山脈壓縮在一起．從而創(chuàng)作出具有抽象風(fēng)格的風(fēng)光照片,。
     對(duì)于使用一般135單鏡頭反光相機(jī)的拍攝者來(lái)說(shuō)．最低需要100mm 的鏡頭。如果使用中畫(huà)幅相機(jī)．則需要300-400mm 的鏡頭(大約相當(dāng)于135 規(guī)格的180-250mm焦距),。使用具有壓縮作用的望遠(yuǎn)鏡頭拍攝出來(lái)的風(fēng)光照片能表現(xiàn)出一種出人意料的效果．從而顯示出景色之間的相互關(guān)系――-雖然望遠(yuǎn)鏡頭會(huì)壓縮透視效果．使景色略顯得扁平．但逐漸模糊的層層遠(yuǎn)山和丘陵卻可以增加畫(huà)面的縱深感．也就是說(shuō)．望遠(yuǎn)鏡頭會(huì)同時(shí)產(chǎn)生壓縮和擴(kuò)展的印象,。為了追求這種最強(qiáng)烈的戲劇性效果．可以考慮在畫(huà)面布置上形成三個(gè)以上的斜面相交．把部分景色框?。@樣大多數(shù)輪廓線將會(huì)聚在一起,。望遠(yuǎn)變焦鏡頭就可以準(zhǔn)確地將其框住(圖3)。
     霧氣實(shí)際上能夠更明顯地把這些平面分開(kāi)．因此．應(yīng)當(dāng)在清晨或傍晚當(dāng)霧氣籠罩著低洼地時(shí)．或者出現(xiàn)一層淡淡的霧靄時(shí)拍攝此類(lèi)畫(huà)面．
      

4．抓住靈感拍攝
     自然界會(huì)有很多意想不到的事物可以為畫(huà)面增添情趣．你在為拍攝做準(zhǔn)備時(shí)．還要注意觀察這類(lèi)事物．捕捉它們的情趣,。例如路邊灌滿(mǎn)雨水的溝渠．本來(lái)毫無(wú)特色．但是它卻可能在某些時(shí)候產(chǎn)生意想不到的倒影,。還有．天空中初升的太陽(yáng)能把一朵云彩染成美麗的玫瑰色．有時(shí)在三腳架前面的小水坑中還形成了，倒影：寧?kù)o的海灘上意外飛來(lái)了水鳥(niǎo)．荒蕪單調(diào)的山坡上出現(xiàn)了野生動(dòng)物等等,。為了充分利用這些意想不到的情況和突發(fā)的靈感．必須提早把器材準(zhǔn)備好．更要提前到達(dá)．要有足夠的時(shí)間和耐心以捕捉到最好的光線,。同時(shí)．別忘了手頭要有足夠的膠卷或者是啟動(dòng)時(shí)間足夠短的數(shù)碼相機(jī)．．
      
5．采用接片手法拍攝
     在拍攝傍山近海的寬闊宏大場(chǎng)而時(shí)往往會(huì)遇到橫向場(chǎng)面極其寬闊而縱向視野恒定的情況。由于場(chǎng)面容最過(guò)于寬大．如果采用廣角,、超廣角鏡頭拍攝．可能會(huì)產(chǎn)生暗角,、匯聚變形、細(xì)節(jié)不清,、畫(huà)而上下方向空域過(guò)多的弊?。@時(shí)．采用接片拍攝是一個(gè)簡(jiǎn)便易行的好方法。
     所謂接片．就是將實(shí)際場(chǎng)景從左到右分解成若干段．每次只利用相機(jī)有限的畫(huà)幅拍攝其中的一段．簡(jiǎn)單的方法是利用三腳架水平旋轉(zhuǎn) ．再就是手持相機(jī)平穩(wěn)地移動(dòng)角度完成全部拍攝．然后在后期制作中將各個(gè)部分拼接在一起．成為一張完整的超大場(chǎng)面照片,。
     這種手法特別適合于表現(xiàn)以中,、遠(yuǎn)景為主的宏大場(chǎng)面，如長(zhǎng)城,、黃河,、海上奇觀等等。
      

6．使用多次曝光手法拍攝
     多次曝光手法．是指在同一張畫(huà)面上(不管是膠片還是數(shù)碼)拍攝多次．這樣就能把多次拍攝的影像疊加到一塊．形成一種特殊的效果(圖4)。
     多次曝光又分“原位多次曝光”和“異位多次曝光”,。前者是在原地不動(dòng)．把不同時(shí)間的景象(例如白天和晚上)疊加．讓夜景產(chǎn)生白天的某些細(xì)節(jié)：后者是把不同地方的景物．拍攝到同一張作品里．例如拍攝了池塘．再易地加拍一個(gè)月亮等等,。
     這種表現(xiàn)手法給風(fēng)光攝影增加了特殊的風(fēng)采和魅力。例如．為了在拍攝黃昏夕照的紅色晚霞的同時(shí)表現(xiàn)出遠(yuǎn)處山谷的溪澗流水的細(xì)節(jié)．可以在天色還不黑的時(shí)候．使用1/3—1/2的曝光量拍攝一次景物的細(xì)節(jié)．等到黃昏晚霞出現(xiàn)時(shí)．以2/3～l/2的曝光量加拍一次低色溫的火紅氣氛(注意前一次曝光不能出現(xiàn)太陽(yáng)的影子．否則畫(huà)面將會(huì)十分奇怪)．這樣會(huì)有“魚(yú)和熊掌兼得”的效果,。
作者: 文書(shū)    時(shí)間: 2010-8-4 23:27
日出日落拍攝六要素

一,、觀察
    注意收聽(tīng)了解當(dāng)?shù)氐奶鞖馇闆r．老條件允許最好提前一天深入拍攝現(xiàn)場(chǎng)仔細(xì)觀察．摸清日出日落的具體方位．并確定最佳拍攝點(diǎn)。日出日落一般可在幾種天氣情況下實(shí)施拍攝,，一是雨過(guò)天晴,。天空清爽．這往往是拍攝日出日落的最佳天氣．如果這時(shí)有彩云加以點(diǎn)綴，更能增強(qiáng)畫(huà)面的氣氛和效果：二是如果白天透視好,，天空能見(jiàn)度高．一般傍晚都能拍到理想日落：三是晚上天空星星多．次日早上才可能拍攝到不錯(cuò)的日出景色,。
    在具體實(shí)施拍攝時(shí)。如果選擇有特色的新老建筑以及從事各種活動(dòng)的群眾進(jìn)大畫(huà)一面的話,，那么日出和日落與人文景觀結(jié)合的片子將會(huì)更富情趣,。
         

二、時(shí)間
    通常,，日出后10分鐘左右和日落前10分鐘左右是拍攝的最佳時(shí)刻,。拍攝日出如時(shí)間太早，拍出的太陽(yáng)不夠鮮明：反之．拍出的太陽(yáng)就會(huì)過(guò)于明亮．而且也會(huì)容易出現(xiàn)光暈,。所以,，拍攝日出應(yīng)在太陽(yáng)放射光芒之前按下快門(mén)。
    拍攝日落也是同理,，既要防止天空白成一片什么也看不清,。也要避免天空亮度減弱后拍下的地面景物變成一團(tuán)黑．毫無(wú)層次可言。因此,，拍日落準(zhǔn)確時(shí)機(jī)應(yīng)在太陽(yáng)漸漸由白變紅不刺眼時(shí)按下快門(mén)．
         
三,、器材
    用廣角鏡頭拍攝日出和日落．太陽(yáng)本身在畫(huà)面里占的比例很小．但是．太陽(yáng)以外的其他景物所占的比例相對(duì)大．整幅畫(huà)面包含的信息量就豐富,。由于廣角鏡頭具備景深大,、視野寬的特點(diǎn)，拍出的畫(huà)面更能突出清晨和傍晚的濃郁氣氛,。    ．
    用中焦鏡頭拍攝日出和日落?攝影者應(yīng)有意識(shí)地選擇地面運(yùn)動(dòng)的車(chē)和有趣的人物以及水上運(yùn)動(dòng)的船只來(lái)拍攝,。通常．在早晚低色溫太陽(yáng)光照射下的這些物體呈剪影狀．拍出后具有強(qiáng)烈新奇的視覺(jué)沖擊力．顯得十分動(dòng)人。
    用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝日出和日落．太陽(yáng)影像較大,，單拍出的太陽(yáng)畫(huà)面看上去比較枯燥,。—實(shí)拍時(shí)如果能在前景適當(dāng)攝入些造型好看 的樹(shù)木枝條和野草以及飛禽,，那么．拍出的畫(huà)面立體感和層次感會(huì)更強(qiáng),。
         

四．曝光
    拍攝日出和日落,。曝光時(shí)很容易出現(xiàn)錯(cuò)誤，正確的曝光控制應(yīng)該是,，以太陽(yáng)和其他主要被攝景物的中間亮度值為標(biāo)準(zhǔn)．適當(dāng)考慮增加一點(diǎn)對(duì)地面較暗景物的曝光,。在現(xiàn)場(chǎng)測(cè)光時(shí)，注意不要將太陽(yáng)放置在相機(jī)取景框正中位置,。否則,，拍出的太陽(yáng)以外的其他景物將會(huì)曝光不足．
    正確的測(cè)光方法應(yīng)該是．采用平均測(cè)光法，將天空中的太陽(yáng)放置在取景框邊緣．測(cè)光時(shí)根據(jù)地面景物的具體情況．使用傳統(tǒng)相機(jī)時(shí)應(yīng)在平均測(cè)光值基礎(chǔ)上增加1 EV 曝光量,；數(shù)碼相機(jī)應(yīng)在平均測(cè)光值基礎(chǔ)上．一邊直接觀看液晶屏．一邊根據(jù)需要來(lái)增加必要的曝光,，這樣畫(huà)面上下景物才會(huì)和諧。
         
五,、聚焦
    拍攝日出和日落．當(dāng)調(diào)焦至無(wú)限遠(yuǎn)時(shí)．畫(huà)面前,、中、遠(yuǎn)景都會(huì)處在鏡頭清晰范圍內(nèi)．這時(shí)的太陽(yáng)輪廓是清晰的,，太陽(yáng)的大小也與現(xiàn)場(chǎng)看到的實(shí)際大小基本一致,。如果改變聚焦點(diǎn)，將焦距對(duì)在靠近相機(jī)的前景物體上．這時(shí)將失去太陽(yáng)的清晰輪廓．基于散焦原理,，太陽(yáng)看上去就會(huì)大于現(xiàn)場(chǎng)人眼所看到的實(shí)際大小,，焦點(diǎn)離相機(jī)越近，光圈越大．這種現(xiàn)象就越突出,。使用短焦距鏡頭時(shí)．為了解決太陽(yáng)在畫(huà)面里成像小的問(wèn)題．可將焦點(diǎn)對(duì)在前景上,，讓遠(yuǎn)景太陽(yáng)虛化．這時(shí)被虛化的遠(yuǎn)景太陽(yáng)會(huì)被放大幾倍。
    拍攝日出和日落,，如果使用長(zhǎng)焦鏡頭．為了使畫(huà)面中預(yù)設(shè)主體(可能是太陽(yáng)．也可能是別的景物)保持清晰．最好采用手動(dòng)對(duì)焦,，以便找準(zhǔn)實(shí)際的焦點(diǎn),。手持相機(jī)拍攝時(shí)．注意快門(mén)速度不要低于自己握持相機(jī)的能
力,，這樣拍出的畫(huà)面才不會(huì)模糊。
         
六,、器材
    要想拍出太陽(yáng)的光芒效果．可選用小光圈,。鏡頭應(yīng)加用遮光罩。以避免光線直射鏡頭而影響成像質(zhì)量,。使用傳統(tǒng)相機(jī)目光型彩色片拍攝時(shí),，不需要再增加濾色片．一般都能收到紅色夸張的色彩效果。使用數(shù)碼相機(jī)時(shí),，不要使用自動(dòng)白平衡,。可使用目光模式．這樣拍出的日出和日落景物可強(qiáng)化紅色夸張的效果,。當(dāng)確定以水面作為前景拍攝時(shí)．可考慮加用偏振鏡來(lái)減弱平靜水面反射光．從而增強(qiáng)畫(huà)面立體感,。
作者: 文書(shū)    時(shí)間: 2010-8-4 23:27
六個(gè)要點(diǎn)拍出雨天感覺(jué)

雨天時(shí)拍的照片．因?yàn)橛晁姆垂猓h(yuǎn)處景物明亮而影像朦朧,，畫(huà)面的景物、色調(diào)濃淡有致,，別有一番風(fēng)味,。拍攝雨景時(shí)．要注意以下幾點(diǎn)：
     
使用測(cè)光表：    雨天光線變化很大．有時(shí)雨景亮度很亮，而有時(shí)烏云密布的傾盆大雨亮度又很低．兩者之間的曝光量可以相差很多倍,。因此拍攝時(shí)．最好使用入射式測(cè)光表量光．如果沒(méi)有也可以根據(jù)相機(jī)的平均測(cè)光讀數(shù)進(jìn)行適當(dāng)?shù)钠毓庋a(bǔ)償,。   
     
選擇深背景：    拍雨景時(shí)．不要以天空為背景．而應(yīng)選擇深色背景．這樣能把明亮的雨絲襯托出來(lái)。畫(huà)面中有水．不論是河湖水面．或是街道上的積水．雨點(diǎn)落在水面上濺起的一層層漣漪．也有助于雨景的表現(xiàn),。
     
掌控雨的形：    雨水不會(huì)是垂直落到地面,，一般以選擇雨絲成45度方向落下為宜。使用的快門(mén)速度不可太高．因?yàn)楦咚俣葧?huì)把雨水凝住,，形成一個(gè)個(gè)小點(diǎn)．而沒(méi)有下雨的感覺(jué),。如果使用的快門(mén)速度太慢時(shí)．雨水會(huì)拉成長(zhǎng)條．效果也不好。一般以使用1/30 秒到1/60 秒速度為好．這時(shí)快門(mén)速度不高．可以強(qiáng)調(diào)雨水降落時(shí)的動(dòng)感,。
     
透過(guò)玻璃拍：    在室內(nèi)．如想透過(guò)窗子表現(xiàn)室外雨景時(shí)．可在室外玻璃窗上涂上薄薄的一層凡士林油,。這樣．水珠容易掛在玻璃上，渲染雨天的氣氛,。
     
嘗試拍夜景：    拍雨天的夜景時(shí)．因?yàn)闊艄獾姆瓷湟约暗厣纤娴牡褂埃紩?huì)使畫(huà)面顯得很生動(dòng),。嘗試?yán)眠@些色彩斑斕的倒影和實(shí)際景物結(jié)合，會(huì)拍出很好的雨天夜景照片,。   
     
不要濺到水：    拍攝雨景時(shí)．注意在鏡頭和雨點(diǎn)之間要拉開(kāi)距離,。雨滴離鏡頭過(guò)近時(shí)．一滴很小的雨點(diǎn)也會(huì)遮住遠(yuǎn)處的景物。當(dāng)然,，有時(shí)也會(huì)有意營(yíng)造這種特殊效果,。要注意相機(jī)不能淋雨．也不要使鏡頭濺上雨點(diǎn)。一般可用雨傘遮住或把相機(jī)裝在塑料袋里,，把鏡頭和取景部位露出,。
作者: 文書(shū)    時(shí)間: 2010-8-4 23:27
寵物攝影小竅門(mén)

拍攝寵物看來(lái)簡(jiǎn)單．實(shí)際上有很大難度．說(shuō)實(shí)話．想拍清楚不很容易．所以必須掌握一些小竅門(mén)。
      
景深――――鼻子眼睛都要清楚
    通常我們覺(jué)得拍寵物也應(yīng)該像拍人像那樣．將光圈開(kāi)大．得到美麗的背景虛化,。但光圈太大,。沒(méi)準(zhǔn)狗狗鼻子是清楚的。眼睛卻虛了,。將光圈縮小到F 11 左右．加大景深．可以相應(yīng)提高拍攝成功率,。
      
RAW――――為后期處理留余地
    拍寵物時(shí)我們一般沒(méi)有足夠時(shí)間細(xì)心構(gòu)圖．難免事后剪裁．因此拍攝時(shí)相機(jī)要設(shè)置最大分辨率、最高精細(xì)度．存儲(chǔ)卡夠大的話就用R Aw格式．這樣可以保留更多的亮部和暗部細(xì)節(jié),，白平衡,、色調(diào)也更容易糾正，為后期處理提供最大的空間,。
      
焦點(diǎn)――――眼睛最重點(diǎn)
    很多朋友將相機(jī)設(shè)置為中央點(diǎn)對(duì)焦．采用先對(duì)焦后構(gòu)圖的方法,。這樣雖然省去了選擇焦點(diǎn)的麻煩．但在使用較大光圈時(shí)很容易跑焦,。因此，適當(dāng)選擇不同的對(duì)焦點(diǎn)．在拍攝時(shí)直接構(gòu)圖,。能夠有效提高拍攝成功率,。一般來(lái)說(shuō)．拍攝動(dòng)物時(shí)一定要將焦點(diǎn)對(duì)在眼睛上．它們的喜怒哀樂(lè)也會(huì)體現(xiàn)在眼神之中。
      
視角――――平等相待     
    室外拍攝寵物．可以選擇傍晚或清晨．這時(shí)的光照相對(duì)柔和．而且角度偏低．更容易得到類(lèi)似輪廓光的效果,。狗狗在外面常常高興地到處亂跑,，使用長(zhǎng)焦鏡頭更為有利。由上自下斜著拍寵物．是最沒(méi)創(chuàng)意的視角．因?yàn)檫@和我們?nèi)粘Ｓ^看貓狗的樣子幾乎一樣,。將視角壓低,，與動(dòng)物眼睛平行．會(huì)得到意想不到的好效果。這需要我們蹲在或趴在地上拍攝．或者找一個(gè)斜坡．讓小貓小狗站在高處．那樣拍攝會(huì)方便不少,。     
      
溝通――――自然抓拍效果好
    小貓小狗也有情感．和它們進(jìn)行充分溝通也相當(dāng)重要,。寵物必須有情緒。拍出來(lái)的片子才好看,。而且,，貓狗都不在乎你是否拍攝．它們關(guān)心的就是玩兒．你也一定要在和它玩兒的過(guò)程中拍攝才能取得好效果。
作者: 文書(shū)    時(shí)間: 2010-8-4 23:28
四步讓你拍攝清晰夜景

很多人都喜歡在璀璨的夜景下拍攝作品,，但是令人遺憾的是,，大多數(shù)用數(shù)碼相機(jī)拍攝的夜景“作品”與實(shí)景相差甚遠(yuǎn)，不是人像清晰度不高,，就是背景模糊,。這可怎么辦呢? 別急，按照以下四步方法去實(shí)踐一下,，你的煩惱就可以排除了,。
     
第一步 穩(wěn)定設(shè)備是關(guān)鍵。    夜景模式的曝光處于慢速狀態(tài),，曝光時(shí)間可能會(huì)延長(zhǎng)至1/15 秒以下,，稍晃動(dòng)就會(huì)造成背景模糊。要避免晃動(dòng),，最好使用三腳架,。使用輕便型數(shù)碼相機(jī)拍攝夜景時(shí)盡可能使用光學(xué)取景器,，取景時(shí)需要操作者眼睛湊在照相機(jī)上,，構(gòu)成一個(gè)穩(wěn)定的三角支撐，可減少照相機(jī)的晃動(dòng),。      
     
第二步 選好拍攝模式是保證,。    平行光源或是平行的泛光燈，且光源在lO 米之內(nèi),，用普通擋模式就能拍出較為理想的夜景照片,。夜景模式適合拍攝散點(diǎn)光源,、照射面積較為縱深式光源的夜景留念照片。如果有后期制作經(jīng)驗(yàn),，采用后期合成,，效果比直接拍攝好。
     
第三步 按動(dòng)快門(mén)快且穩(wěn),。    數(shù)碼相機(jī)的快門(mén)按鍵都是采用兩個(gè)行程設(shè)計(jì),，先完成測(cè)光、對(duì)焦,，然后才釋放快門(mén),，這一過(guò)程需要1 秒左右的時(shí)間，不可操之過(guò)急,。按快門(mén)的動(dòng)作不宜過(guò)大,，否則會(huì)造成數(shù)碼相機(jī)在曝光時(shí)晃動(dòng)。    ．
     
第四步 必要時(shí)可以提高感光度,。    提高數(shù)碼相機(jī)的感光度(如IS0 200 或IS0 400) 可提升照片的清晰度,，但會(huì)造成照片產(chǎn)生噪點(diǎn)。因此應(yīng)該慎重使用這項(xiàng)功能,，除非你使用的是專(zhuān)業(yè)型數(shù)碼相機(jī),。一般普通數(shù)碼卡片機(jī)ISO 值最好不要超過(guò)100.
作者: 文書(shū)    時(shí)間: 2010-8-4 23:28
逆向思考拍花卉

我們拍花卉，總是喜歡把被攝主體選擇成漂亮的花,，而把葉子當(dāng)陪襯,。其實(shí)，我們也可以逆向考慮,，拍葉子讓花作陪襯,。換一下被攝主體，反而很有新意,。拍葉子時(shí)應(yīng)注意以下四點(diǎn)：
     
其一,。光線的運(yùn)用把葉子作為被攝豐體，主要表現(xiàn)葉子的紋路細(xì)節(jié),，用光極其重 要,。只有逆光拍攝，讓陽(yáng)光透過(guò)葉子,，才能把葉子的紋路清晰地表現(xiàn)出來(lái),。
     
其二，主體的選擇既然把葉子作為被攝主體,，就要選擇紋理清晰細(xì)膩,，色凋和諧、艷麗的嫩葉子,，例如梨花,、櫻花的葉子等,，顏色呈紅色，紋路清晰,。
     
其三,，陪體的選擇我們?cè)谂臄z花卉時(shí)，要選擇合適的襯體,，拍攝葉子也要選擇好襯體,，因?yàn)榇蠹以谂幕〞r(shí)習(xí)慣讓葉子作為襯體，現(xiàn)在讓葉了作為主體,，把帶有花蕊的花卉拍虛作為襯體就很有新意,，有了花卉做
襯體，才會(huì)不顯的單調(diào),。
     
其四,，精確的聚焦由于葉子．的紋路比較細(xì)小，屬于微距范疇,，所以應(yīng)選用微距鏡頭,，同時(shí)還要攜帶三腳架和快門(mén)線。微距鏡頭景深較淺,，為了得到較大的景深,，使葉子整體清晰，光圈不宜太大,，應(yīng)使用手動(dòng)對(duì)焦,，精確對(duì)焦是成功的關(guān)鍵。
作者: 文書(shū)    時(shí)間: 2010-8-4 23:28
焰火拍攝技巧

選擇好背景 如果可能的話,，最好在焰火火花盛開(kāi)的下方選擇一座宏大的建筑物或水面作為背景,，攝影者可選擇對(duì)面的高點(diǎn)進(jìn)行拍攝。
     
掌握風(fēng)向     

一定要掌握風(fēng)向,，否則就不會(huì)拍攝到完整的火花,。此外，還可利用風(fēng)向拍攝到一些火花劃破夜空的軌跡,。
     
使用三腳架     

夜晚拍攝往往會(huì)使用長(zhǎng)時(shí)間曝光,，如果還想利用手中的焰火畫(huà)出一些美麗的光影，保持相機(jī)穩(wěn)定將是最重要的一步,。此外,，攝影者還可以使用自拍模式或快門(mén)線來(lái)進(jìn)一步減少震動(dòng)。
     
鏡頭的選擇     

如果拍攝點(diǎn)離火花較近,，可選擇廣角鏡頭,，這樣可容納更多內(nèi)容；如果較遠(yuǎn),，就要選擇長(zhǎng)焦鏡頭,，一則可以將火花拍全，二則可去除畫(huà)面不必要的雜物,，使畫(huà)面更加簡(jiǎn)潔,。
     
感光度的設(shè)置     

最好使用ISO 100，這樣會(huì)獲得較為潔凈的畫(huà)面,。有時(shí)為了提高快門(mén)速度,，也可將感光度設(shè)置ISO 400。不可再高,，否則就會(huì)產(chǎn)生噪點(diǎn),。
     
色彩飽和度     

如果是用傳統(tǒng)相機(jī)拍攝，最好使用富士Velvia 或柯達(dá)E 1OO VS等飽和度高的膠片,。如果是數(shù)碼相機(jī),，就要將其設(shè)置為高飽和色彩模式。
     
使用手動(dòng)對(duì)焦     

對(duì)于不斷變化的火花,，自動(dòng)對(duì)焦是無(wú)法依賴(lài)的,。最好用超焦距拍攝，或提前將焦點(diǎn)設(shè)置好,。
     
第一個(gè)焰火最好     

第一個(gè)火花往往是最漂亮,、最清晰的一個(gè)，其后的效果往往會(huì)被之前的火花產(chǎn)生的煙霧所影響,，拍攝效果也會(huì)有所下降,。
     
多重曝光     

可以選擇多重曝光模式，這樣在一幀畫(huà)面中可以拍攝到多個(gè)煙花,。如果你的相機(jī)沒(méi)有這一能,，可準(zhǔn)備一個(gè)黑色的卡片，在拍攝時(shí)將其擋住或偏離鏡頭的前端,，在長(zhǎng)達(dá)15-20 秒的曝光時(shí)間內(nèi)可以來(lái)回這樣做3-5 次,，同樣能獲得這樣的效果。但要小心,，不要碰到相機(jī),，以免引起晃動(dòng)，影響影像的清晰度,。
     
輕微的晃動(dòng)     
當(dāng)然,，在曝光期間，你也可以故意輕晃相機(jī),，甚至將相機(jī)轉(zhuǎn)至其它物體,，以獲得更加有趣的畫(huà)面。
作者: 文書(shū)    時(shí)間: 2010-8-4 23:28
彩虹拍攝技巧

彩虹的形成

    什么是虹?簡(jiǎn)單地說(shuō)．在有陽(yáng)光的時(shí)候．當(dāng)我們背對(duì)著太陽(yáng)，如果在正前方的空中存在有大量的水滴,，那么,，就可以看到虹。具體而言,，在自然界中,，當(dāng)陽(yáng)光以一定的角度射到天空中的雨滴群時(shí)，光線在無(wú)數(shù)水滴上經(jīng)過(guò)兩次折射和一次內(nèi)反射后,，再到達(dá)人的眼睛,，人們就看到了虹。

    如此說(shuō)來(lái),，虹形成的條件似乎很簡(jiǎn)單．可是大家為什么卻不常見(jiàn)到它呢?這是因?yàn)?，虹的出現(xiàn)要有一定的氣象條件：在同一時(shí)間，在你面前一定距離上的天空中,，必須有陣雨(或雨皤),，而你身后卻在出太陽(yáng)．并且，前面的雨區(qū)距你又不能太遠(yuǎn)．太遠(yuǎn)了．因受地球曲率的影響就看不見(jiàn)了,。此時(shí)身后的太陽(yáng)離地面的高度也不能太高,，最好離地平線較近，這樣,，虹的圓弧才大,。能同時(shí)滿(mǎn)足以上條件的天氣一般出現(xiàn)在由積雨云形成的陣性降雨天氣中。在我國(guó),，雷雨或陣雨多出現(xiàn)在夏季,，故冬季里人們一般看不到虹。又由于這種雷雨或陣雨多出現(xiàn)于一天中的中午以后,，因此,，彩虹出現(xiàn)在下午至傍晚時(shí)段的幾率最高。彩虹的預(yù)測(cè)

搞清了虹形成的原理及天氣條件．應(yīng)當(dāng)說(shuō)就有預(yù)測(cè)它的可能了,。在我國(guó)大部分地區(qū),，尤其是北方，每年5月至9月,，是多雷雨或陣雨的季節(jié),，彩虹也多出現(xiàn)于這一時(shí)期中。當(dāng)你所在的地方,，在日落前2—4小時(shí)出現(xiàn)雷雨或陣雨,，而且降雨范圍不大(最好十幾公里至幾十公里)，同時(shí)有可能在日落前移出本地,，并且,，西方的太陽(yáng)此間能從云縫里鉆出來(lái)時(shí)，就可以初步斷定絢麗奪目的彩虹就要與你相會(huì)了。當(dāng)然了,，既然是預(yù)測(cè)．出現(xiàn)令人失望的結(jié)果也是可能的,。

彩虹的拍攝

    1．選景

    事先選擇幾處優(yōu)美的景點(diǎn)，想象它們能與將出現(xiàn)的彩虹和諧地融為一體的效果,。待天氣條件具備時(shí),，根據(jù)預(yù)測(cè)直奔最有可能出現(xiàn)彩虹的那個(gè)景點(diǎn)拍攝,。若中途突然碰到彩虹,，則應(yīng)靈活應(yīng)變，就近選一合適景觀及時(shí)拍攝,。

    2．曝光

    相對(duì)于其他天氣現(xiàn)象,，對(duì)彩虹的測(cè)光較為簡(jiǎn)單。我的做法是,，將相機(jī)的鏡頭推到長(zhǎng)焦部分,，對(duì)準(zhǔn)虹圈測(cè)光．然后再加O．5EV即可。應(yīng)當(dāng)指出的是,，不同地區(qū),，不同天氣條件下出現(xiàn)的虹所需要的曝光量可能是不同的。一般地說(shuō),，其曝光組合多為F5．6,。1／30秒一F11，1／125秒之間,。

    3．運(yùn)用合適的鏡頭

    當(dāng)太陽(yáng)高度較低時(shí),，彩虹圓弧較大．你要拍全它，要用(35ram系統(tǒng))12—24ram的鏡頭,；若要拍虹的局部,，100—300mm的鏡頭便足以應(yīng)付。

  4．事先做好充分準(zhǔn)備

  一旦你認(rèn)為有可能出現(xiàn)彩虹時(shí),，出發(fā)前除了帶齊必要的相機(jī),、鏡頭外．最好帶上三腳架。這樣,，可以保證你的畫(huà)面質(zhì)量,。此外，雨具自然也不可少,。

    拍攝彩虹,，無(wú)疑天時(shí)是第一位的．若再加上地利與人和，就能拍出上乘之作,。
作者: 文書(shū)    時(shí)間: 2010-8-4 23:28
弱光環(huán)境下的拍攝技巧

    1．合理光圈與ISO 的搭配攝影最基礎(chǔ)的法則自然同樣適用于弱光攝影,，光圈越大，快門(mén)速度越高，ISO 越低,，照片質(zhì)量越高,，曝光時(shí)間越長(zhǎng)，出現(xiàn)噪點(diǎn)的可能性更大,；建議你采用F22 光圈以獲得最大景深,；ISO則愈低愈好，以減少不必要的噪點(diǎn),，一般采用ISO 100,。
    2．穩(wěn)定的長(zhǎng)時(shí)間曝光弱光攝影最大的特點(diǎn)在于“漫長(zhǎng)”的拍攝時(shí)間，你往往需要數(shù)秒,、甚至數(shù)十秒來(lái)完成拍攝,，因此，一支穩(wěn)固的三腳架必不可少,；除此之外,，快門(mén)線也可以有效減少按下}夾門(mén)時(shí)可能出現(xiàn)的抖動(dòng)。
3．試拍3 幅將數(shù)碼相機(jī)用三腳架固定好,，將ISO 調(diào)整到100,，光圈F22，按照5 秒,、10 秒以及20 秒各拍攝一張照片,，從拍攝到的三張照片上獲得對(duì)場(chǎng)景光線效果的準(zhǔn)確判斷――――往往需要采用B 門(mén)來(lái)獲得如此長(zhǎng)時(shí)間的曝光，根據(jù)三張?jiān)嚺慕Y(jié)果來(lái)決定最終采用的曝光時(shí)間,。
4．采用RAW 格式在長(zhǎng)時(shí)間曝光這種極端拍攝情況中,，RAw 格式提供的畫(huà)質(zhì)效果會(huì)大大高于JPEG 格式，不要吝嗇你的存儲(chǔ)卡空間,，對(duì)畫(huà)質(zhì)的執(zhí)著才會(huì)帶來(lái)最出色的照片,。
5．不斷嘗試。保持新鮮 弱光攝影的創(chuàng)造潛力非常大,，完全不必遵循固定的光圈,、快門(mén)速度和IS0 值，要不斷嘗試新的可能,，利用不同的時(shí)間與光線完成拍攝,。
作者: 文書(shū)    時(shí)間: 2010-8-4 23:28
閃電的拍攝

閃電是一種非常壯觀的自然現(xiàn)象，但它來(lái)去匆匆的不確定性增加了拍攝的難度,。在傳統(tǒng)相機(jī)時(shí)代,，即使花費(fèi)很多時(shí)間、精力和膠卷,，也不一定能拍攝出滿(mǎn)意的閃電照片,，而現(xiàn)在使用數(shù)碼相機(jī),。可以不必考慮拍攝成本,，有機(jī)會(huì)就能多拍多練,，又能隨拍隨看，不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn),，提高拍攝閃電照片的成功率,。
      

了解閃電的特點(diǎn)
    閃電是一種可遇不可求的自然現(xiàn)象，只有在一定的氣象情況下才會(huì)出現(xiàn),，而當(dāng)閃電來(lái)臨時(shí),，其出現(xiàn)的方位、距離,、時(shí)間和運(yùn)動(dòng)軌跡都是不確定的,，每個(gè)閃電的亮度也不一樣,，有時(shí)很亮,，有時(shí)卻不夠亮。具有很大的偶然性,。閃電在天空中停留的時(shí)間很短,，每一次的閃電不過(guò)幾秒鐘的時(shí)間，要在這么短暫的時(shí)間內(nèi)將其捕捉到并不容易,。而且在白天是很難拍攝閃電的,，一般要在夜晚拍攝，有時(shí)還伴隨著雷雨大風(fēng)等惡劣天氣,，這無(wú)疑也增加了拍攝的難度,。
      

做好拍攝前的準(zhǔn)備
    閃電的不確定性和短暫性要求我們?cè)谂臄z前要做好充分準(zhǔn)備，才能避免手忙腳亂而與其失之交臂,。首先,，數(shù)碼相機(jī)最好要具有B 門(mén)或長(zhǎng)時(shí)間曝光模式，有x蝗DC 雖然沒(méi)有手動(dòng)控制曝光的功能,，但在夜景模式下也能達(dá)到長(zhǎng)時(shí)間曝光,，可以使用夜景模式拍攝閃電。其次,，由于是長(zhǎng)時(shí)間的曝光,，當(dāng)然要用比較穩(wěn)固的三腳架和快門(mén)線或者遙控器。單反相機(jī)還應(yīng)該用專(zhuān)用罩把觀景窗(VF)罩起來(lái)以免漏光,。此外,，如果是在野外拍攝，還要帶上手電,、雨具等,。     
      

選好地點(diǎn)提前構(gòu)圖
    由于拍攝閃電需要長(zhǎng)時(shí)間曝光,，必須考慮背景光線的影響。一般要求背景光越暗越好,。在市區(qū)內(nèi)拍攝背景光線往往較強(qiáng),，曝光時(shí)間無(wú)法設(shè)定得很長(zhǎng)，影響拍攝效果,。而在野外拍攝,，曝光時(shí)間可以設(shè)定得很長(zhǎng)，就有可能得到較多拍到閃電的機(jī)會(huì),，但一定要注意安全,，可選擇車(chē)內(nèi)或房子內(nèi)拍攝。雖然閃電的不確定性讓我們無(wú)法預(yù)先構(gòu)圖,，但可以根據(jù)拍攝點(diǎn)的實(shí)際情況事先做一些簡(jiǎn)單的構(gòu)思,，比如在野外，可以將單一的閃電拍得很漂亮,，也可以通過(guò)B門(mén)控制拍攝多個(gè)閃電的壯觀場(chǎng)面,。不過(guò)，單純的閃電雖然漂亮,，但缺乏氣氛,，呵以選擇一些山巒、建筑作為前景,，使閃電照片更富感染力,。
      

掌握好曝光控制    ．
   由于閃電是不定時(shí)發(fā)生的，而且出現(xiàn)時(shí)間短,，方位不確定,，使用抓拍是不可能的，只能用B門(mén)或長(zhǎng)時(shí)間曝光模式“守株待兔”,?？梢杂每扉T(mén)優(yōu)先方式設(shè)置曝光時(shí)間為10-30 秒，光圈不要太小,，一般在F5.6-F8 可,，較近的閃電可用F11。由于每次閃電的亮度并不一樣,，閃電的枝杈多少也不相同,，光圈太小拍攝出來(lái)的閃電會(huì)很細(xì)，有些細(xì)微的閃電分支就看不見(jiàn),；光圈太大也不好,，這樣會(huì)使閃電太亮，看起來(lái)不舒服,，具體光圈大小的掌握要看閃電的強(qiáng)烈程度靈活控制,。曝光時(shí)間也不要太長(zhǎng),，因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間曝光容易增加噪點(diǎn)，閃電頻繁使畫(huà)面顯得雜亂,，而且會(huì)延長(zhǎng)存儲(chǔ)時(shí)間,，影響后續(xù)拍攝。如果有B門(mén),，那么用它來(lái)隨意掌控曝光時(shí)間是再好不過(guò)的,。此外，閃電離我們很遠(yuǎn),，應(yīng)對(duì)焦到無(wú)窮遠(yuǎn)處,，關(guān)閉閃光燈，并將感光度設(shè)定為IS0 100,。
      

注意人身安全
    閃電造成的雷擊非常危險(xiǎn),，甚至是致命的，因此一定要注意人身安全,。選擇拍攝地點(diǎn)時(shí)要遠(yuǎn)離制高點(diǎn),、空曠的平地和山頂，不要在樹(shù)下,、金屬塔底等拍攝,。不要手扶金屬三腳架，最好能用紅外線遙控器或較長(zhǎng)的快門(mén)線,。選擇避雷設(shè)施較好的建筑物內(nèi)是最安全的，也可使自己和心愛(ài)的相機(jī)避免在暴風(fēng)雨中淋濕,。
作者: 文書(shū)    時(shí)間: 2010-8-4 23:29
靜物攝影小技巧


靜物攝影是現(xiàn)代攝影中很重要的一個(gè)領(lǐng)域,，靜物可以是一個(gè)實(shí)物，也可以是一組實(shí)物,，它通?？梢韵褚话愕谋粩z體一樣布置。當(dāng)我們?cè)谝恍r(shí)尚雜志的封面上看到那些精美的飾品時(shí),，常會(huì)莫名驚訝,，為什么同
樣的東西，在攝影師的手中就可以拍的惟妙惟肖,，而在自己的手里拍出來(lái)的感覺(jué)就是那樣平凡呢?除了攝影技巧之外,，靜物拍攝有很多細(xì)節(jié)需要注意。
           
靜物主題
    對(duì)無(wú)生命的物體拍攝,，可以有時(shí)間選擇合適的被攝體,，尋找理想的背景，使用閃光燈時(shí)巧妙地布光,，以及進(jìn)行細(xì)微的構(gòu)圖調(diào)整,。
    拍攝靜物時(shí),，應(yīng)尋找某個(gè)能把畫(huà)面內(nèi)容統(tǒng)一起來(lái)的方面，這可以是質(zhì)感,、功能,、色彩、形狀等等,。同時(shí),，恰當(dāng)?shù)谋尘昂驼彰饕卜浅Ｖ匾?duì)于高調(diào)靜物,，應(yīng)提供充足的照明,，以便受光區(qū)和最深的陰影之間只存在一擋光量的差別；低調(diào)靜物,，在整體的色調(diào)上比較深暗,，可以運(yùn)用閃光燈進(jìn)行輔助照明。
           
畫(huà)面構(gòu)成
大部分靜物畫(huà)面是逐步構(gòu)成的,。首先從最重要的物品著手,，透過(guò)取景觀察，然后調(diào)整其位置,，直到滿(mǎn)意為止,。接著增加陪體，運(yùn)用這種方法,，可以逐步地布置和安排畫(huà)面,，進(jìn)行局部調(diào)整，直到獲得滿(mǎn)意的結(jié)果,。
    用于拍攝靜物照片的物體應(yīng)具有諸如形狀,、色彩、形態(tài)和質(zhì)感等方面的特性,。當(dāng)你開(kāi)始注意到這些特征及其互相間內(nèi)在的聯(lián)系時(shí),，你的創(chuàng)造性視野就會(huì)得到無(wú)限地?cái)U(kuò)展。
    完美的構(gòu)圖總是講究均衡和協(xié)調(diào),，應(yīng)該把被攝體有機(jī)地組合起來(lái),，以便突出主體。創(chuàng)作具有均衡效果的靜物構(gòu)圖是一種本能的行為,，而不是當(dāng)你的視線從一個(gè)物體轉(zhuǎn)向下一個(gè)物體時(shí)才認(rèn)識(shí)到的,。
     
            
靜物用光
    靜物用光取決于畫(huà)面的各個(gè)組成部分，以及在最后的畫(huà)面中將要呈現(xiàn)的色彩飽和度,。一般來(lái)說(shuō),，柔和的正面光照明具有一種美化形狀的效果；側(cè)光照明有利于突出被攝體的表面特征,，但投射出的陰影也許會(huì)掩蓋被攝體的表面細(xì)節(jié),；從后面逆光進(jìn)行照射,，被攝體的表面特性消失殆盡，但可以勾勒出被攝體的輪廓,。      
    把許多強(qiáng)烈的光線對(duì)準(zhǔn)被攝體所形成的強(qiáng)光照明會(huì)減輕被攝體各組成部分的”視覺(jué)重量”,，而且還會(huì)引起色彩的飽和度減弱，色調(diào)變淡,。相反,，由于限制照射到被攝體上的光量所形成的弱光照明會(huì)使被攝體顯得
比較沉穩(wěn)，色彩也會(huì)變得較深,、較飽和,。通過(guò)采用輔助燈、反光板,、漫射器照明,，還可以獲得各種微妙的或具有戲劇性的效果。
    上右圖在拍攝時(shí),，通過(guò)側(cè)光照明和反光板配合,，使被攝主體的紋理很好的展現(xiàn)出來(lái)．突出了被攝主體的形狀和造型,產(chǎn)生了微妙的影調(diào)層次。
作者: 文書(shū)    時(shí)間: 2010-8-4 23:32
使焦點(diǎn)更清晰的妙法

拍攝照片,，焦點(diǎn)清晰是基本要求,。但是對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，有時(shí)要做到這一點(diǎn)卻很難,，因?yàn)橛绊懡裹c(diǎn)清晰的因素有許多,，一般可以從以下幾個(gè)方面著手：
一、防止振動(dòng)      

振動(dòng)會(huì)造成照片中的影像呈現(xiàn)模糊狀,，即使原先對(duì)焦十分準(zhǔn)確的影像,，也會(huì)因振動(dòng)而影響成像的清晰度。通常產(chǎn)生振動(dòng)的原因有兩種：一是相機(jī)振動(dòng),，即在按下快門(mén)之時(shí)，因操作振動(dòng)而產(chǎn)生晃動(dòng),；二是主體移動(dòng),，也就是說(shuō)在快門(mén)開(kāi)啟的瞬間，被攝豐體自身發(fā)生晃動(dòng),，而相機(jī)的快門(mén)速度又沒(méi)有“凝固”住其動(dòng)態(tài),，因而出現(xiàn)影像模糊的情況。
防止相機(jī)振動(dòng),，可采取三個(gè)措施：

其一,，將相機(jī)安置在三腳架上，以固定相機(jī)位置,；

其二,，提高相機(jī)的快門(mén)速度,，如采用1/250 秒的快門(mén)速度，就能克服相機(jī)振動(dòng)情況,；其三=_,，采用正確的持機(jī)方式，以保持相機(jī)的穩(wěn)定性,。要克服被攝主體振動(dòng),，只能通過(guò)提高相機(jī)的快門(mén)速度。
三,、處理好焦平面與成像平面之間的關(guān)系    在拍攝一些微型物體,，無(wú)論是采用什么鏡頭，景深都會(huì)受到限制,，這就給精確對(duì)焦造成難度,。比如在拍攝昆蟲(chóng)時(shí)，欲在畫(huà)面中取得較大的昆蟲(chóng)影像,，就必須靠近昆蟲(chóng),，攝距越近，景深就越小,。要克服這一弊病,，除了采用較小的光圈來(lái)保持一定的景深外，仔細(xì)校正鏡頭位置
也很有作用,。如果想突出表現(xiàn)昆蟲(chóng)的某喑B位(如蝴蝶張開(kāi)的雙翅),，應(yīng)使鏡頭的平面與其位于平行面上，這樣就可最大程度上取得高清晰度的效果,。像附圖,，被攝體是個(gè)十分微小的蜘蛛網(wǎng)，為取得焦點(diǎn)清晰的效果．拍攝時(shí)使鏡頭平面與被攝體平面保持平行狀,，使蜘蛛網(wǎng)在畫(huà)面上表現(xiàn)得很清晰,。

二、了解鏡頭的性能    很多影友認(rèn)為鏡頭的光圈用得越小,，結(jié)像的清晰度就越高,。其實(shí)這個(gè)看法不正確，鏡頭成像的最佳狀態(tài)是在將最大光圈收小2—3檔時(shí),。如最大光圈為F2.8 的鏡頭．將其光圈收至F5 6～8 時(shí),，成像率最佳，可以拍攝出最清晰的影像,。
作者: 文書(shū)    時(shí)間: 2010-8-4 23:34
水珠拍攝三要素


雨后賞荷,，可看到碧玉疊翠的荷葉上，撒落著銀光閃閃的水珠。從不同角度觀察,，五顏六色,，真有“大珠小珠落玉盤(pán)”的感覺(jué)。如何拍好,，體會(huì)如下：
     
多角度觀察  

要拍好此景,，一定要多角度觀察，不同角度,，水珠里映射的景物是有別的,，色彩也不一樣。為了表現(xiàn)水珠里的微觀世界,，色彩非常關(guān)鍵,，還可以撿些散落的荷花瓣放在水珠附近，讓水珠里的色彩更加豐富,。
     
穩(wěn)固相機(jī)  

拍攝時(shí)最好使用微距鏡頭,，用三腳架穩(wěn)固相機(jī)，使用快門(mén)線來(lái)啟動(dòng)快門(mén),。因?yàn)槲⒕噻R頭景深較淺,，要拍清楚所有水珠，光圈要盡量小(上圖光圈為F32),，快門(mén)速度較慢(上圖快門(mén)速度為1/10 秒),。要拍好水珠，對(duì)焦精確是關(guān)鍵,，焦點(diǎn)要對(duì)準(zhǔn)水珠里的景致,，如果水珠里映出的景物拍不清晰，畫(huà)面就會(huì)遜色很多,。
     
注意構(gòu)圖  

水珠因表面張力形成圓形,，又因水珠個(gè)頭大小差異，受重力的影響,，自然扁圓有異,，個(gè)頭大的呈扁形，個(gè)頭小的呈圓形,。既然要拍“大珠小珠落玉盤(pán)”,，應(yīng)選多顆水珠，要有大有小,，有圓有扁。構(gòu)圖時(shí)選擇水珠錯(cuò)落有序,，大小各異,，畫(huà)面才會(huì)美觀，和諧有趣。
作者: 文書(shū)    時(shí)間: 2010-8-4 23:38
保證圖像清晰度的五個(gè)要素


數(shù)碼相機(jī)的像素?cái)?shù)水平越來(lái)越高．用高像素相機(jī)拍攝的圖像可以輸出大尺寸,、高清晰度的照片,，但拍攝中的各個(gè)環(huán)節(jié)仍然是獲得清晰照片的基礎(chǔ)和必要條件。照片往往是在放大之后清晰度不足的問(wèn)題才顯現(xiàn)出來(lái)．要保證獲得比較清晰的圖像．在拍攝時(shí)應(yīng)該注意以下幾點(diǎn)：養(yǎng)成合理的對(duì)焦和構(gòu)圖習(xí)慣  
     

幾乎所有的數(shù)碼相機(jī)都能自動(dòng)對(duì)焦．但在使用自動(dòng)對(duì)焦時(shí)．?dāng)z影者務(wù)必養(yǎng)成先對(duì)焦后構(gòu)圖的習(xí)慣．即先對(duì)主要表現(xiàn)對(duì)象對(duì)焦,，然后再構(gòu)圖,。在構(gòu)圖時(shí)務(wù)必保持半按快門(mén)以鎖定焦點(diǎn)。如不鎖定焦點(diǎn)．在重新構(gòu)圖時(shí)相機(jī)往往會(huì)自行“校正”焦點(diǎn)．出現(xiàn)“自動(dòng)”脫焦．導(dǎo)致主體不在焦點(diǎn)上,。

      
眼平取景保持穩(wěn)定

    有不少新款數(shù)碼相機(jī)取消了眼平光學(xué)取景器．只能用LCD 顯示屏來(lái)取景,。使用這種僅有LCD 取景方式的相機(jī)手持拍攝時(shí)，因雙手離身體較遠(yuǎn)．相機(jī)更容易搖晃．很可能導(dǎo)致圖像模糊,。在使用有光學(xué)取景器或EvF 取景器的相機(jī)時(shí)．應(yīng)盡量避免用LCD 顯示屏取景．相對(duì)來(lái)說(shuō)將相機(jī)貼近額角取景．穩(wěn)定性無(wú)疑更好,。

      

反復(fù)對(duì)焦確認(rèn)焦點(diǎn)

一般來(lái)說(shuō)．?dāng)?shù)碼單反對(duì)焦系統(tǒng)比較先進(jìn)，選擇焦點(diǎn)也相當(dāng)準(zhǔn)確．但便攜式數(shù)碼相機(jī)對(duì)焦則不太靈活．有時(shí)須反復(fù)確認(rèn)才能保證對(duì)實(shí)焦點(diǎn)．所以除了搶拍的情況外．不妨多次對(duì)焦以確認(rèn)焦點(diǎn)對(duì)實(shí)．


選好聚焦點(diǎn)的位置

    攝影鏡頭的聚焦有一定規(guī)律．焦點(diǎn)的前后都有一定的清晰范圍．謂之景深,。景深的特點(diǎn)是后景深的長(zhǎng)度比前景深大．應(yīng)針對(duì)景深的這個(gè)特點(diǎn),，選擇合適的焦點(diǎn)位置。通常

拍攝都是選擇最重要的部位對(duì)焦．但如果采用的光圈較大．?dāng)z距較近．焦距也較長(zhǎng),，而被攝對(duì)象又有一定的縱深度．應(yīng)將焦點(diǎn)選擇在被攝對(duì)象的前三分之一處．充分利用景深可保證重要內(nèi)容有最大的清晰范圍,。

      
盡可能保持相機(jī)穩(wěn)定

    選擇的快門(mén)速度較低如1/60 秒或更低時(shí)，最好借助三腳架來(lái)穩(wěn)定相機(jī)．同時(shí)用快門(mén)線來(lái)啟動(dòng)快門(mén),。筆者發(fā)現(xiàn)．有不少攝影者盡管也用三腳架來(lái)穩(wěn)定相機(jī)．但仍然用手指按動(dòng)快門(mén),，這就不十分科學(xué)。如果當(dāng)時(shí)的快門(mén)速度達(dá)到1/125 秒或更高．問(wèn)題還不大,，如果用了1/60 秒或更低的快門(mén)速度,，就很容易因手指的觸動(dòng)而引起三腳架搖晃．最后仍然難以獲得較為清晰的圖像．如果當(dāng)時(shí)沒(méi)有快門(mén)線．只要不是抓取瞬間．可啟動(dòng)相機(jī)的自拍功能來(lái)拍攝。

    另外．還得盡可能準(zhǔn)確曝光．后期盡量減少不必要的剪裁或調(diào)整處理等．因?yàn)樵趫D像處理軟件中做過(guò)度調(diào)整也會(huì)影響圖像的清晰度,。
作者: 文書(shū)    時(shí)間: 2010-8-4 23:38
妥善保存原始文件的五種方法

本文僅就如何保存使用數(shù)碼相機(jī)拍攝而形成的原始影像文件,，或者以其它方法獲取的數(shù)字影像文件的問(wèn)題，介紹五種筆者經(jīng)常采用的,、行之有效的方法,，和廣大影友們交流。
     
1．在格式化存儲(chǔ)卡或者刪除其中的影像之前,，必須確認(rèn)這些圖像已經(jīng)確實(shí)完全保存到了其它存儲(chǔ)設(shè)備里,。這種方法很簡(jiǎn)單，就是經(jīng)過(guò)復(fù)制保存到存儲(chǔ)設(shè)備中以后,，首先檢查全部復(fù)制了沒(méi)有?確認(rèn)后,，就可以刪除存儲(chǔ)卡中的圖像了。除非明顯看出是“廢片”的以外,，不推薦使用觀看相機(jī)顯示屏而刪除單張圖像,，因?yàn)轱@示屏上顯示的圖像較小，很難看清楚圖像的細(xì)節(jié)。
   
2．采用多種存儲(chǔ)設(shè)備備份,，重復(fù)多次備份,，重要圖像分別備份到三種存儲(chǔ)設(shè)備里。常用的存儲(chǔ)設(shè)備有：優(yōu)質(zhì)光盤(pán),、移動(dòng)獨(dú)立硬盤(pán),、數(shù)碼伴侶、存儲(chǔ)卡,、電腦主機(jī)箱中的第一,、第二塊硬盤(pán)，等等,。在這些設(shè)備中,，我認(rèn)為存儲(chǔ)在獨(dú)立移動(dòng)硬盤(pán)比較保險(xiǎn)。我的做法是：最重要的文件備份三次,，并且分別備份到不同的存儲(chǔ)設(shè)備里,；次重要的備份兩份，也備份在不同的存儲(chǔ)設(shè)備里,；一般較好的備份一份,；普通圖片只存儲(chǔ)在電腦中第一塊硬盤(pán)里的“E盤(pán)”中。我的電腦主機(jī)箱里安裝了兩塊硬盤(pán),，一塊是平時(shí)工作使用的硬盤(pán),，另一塊是只當(dāng)作存儲(chǔ)“倉(cāng)庫(kù)”使用的硬盤(pán)，用于存儲(chǔ)圖片和其他類(lèi)型的文件,。目前硬盤(pán)的價(jià)格非常便宜,，多備一塊硬盤(pán)當(dāng)作存儲(chǔ)“倉(cāng)庫(kù)”比丟失重要文圖文件劃算、明智,。
     
3．務(wù)必對(duì)原始文件做標(biāo)記注明,。對(duì)原始文件做標(biāo)記的方法有：a、新建并標(biāo)注專(zhuān)用原始文件夾,，并編排序數(shù),，專(zhuān)門(mén)按批次存放原始文件，對(duì)于這些文件“只讀”而不處理．b,、給每幅重要的圖像文件標(biāo)注上“原始”字樣,，或者標(biāo)注其它特殊的、創(chuàng)新的標(biāo)記,，對(duì)它仍然“只讀”而不作處理,。
     
4．處理圖像(批量、單個(gè))前首先對(duì)其復(fù)制,。無(wú)論使用何種版本的圖像處理軟件,，只要對(duì)圖像進(jìn)行修整,，首先就要對(duì)原始圖像進(jìn)行“復(fù)制”，然后再對(duì)復(fù)制件進(jìn)行處理,、修整。保護(hù)原件的最好方法就是：不更改原始圖像的任何數(shù)據(jù)信息,。
     
5．選擇“存儲(chǔ)為”命令再更改文件名稱(chēng)保存就不會(huì)替換掉原始圖像,。這是在誤操作處理了原始圖像情況下的補(bǔ)救措施。有如下幾種情況：當(dāng)我們?cè)谔幚韴D像過(guò)程中,，因?yàn)榇笠鈱?duì)原始圖像修改了以后,，必須進(jìn)行補(bǔ)
救，千萬(wàn)注意以下幾點(diǎn)：
     
a,、更改文件名后再保存在原來(lái)的地方,，比如在文件名稱(chēng)上添上“副本”兩字，或添上一個(gè)字母以示區(qū)別,，就不會(huì)替換掉原件了,；
     
b、以原文件名存入另外的文件夾中也不會(huì)丟失原始圖像文件,，但與原文件名稱(chēng)相同容易相互混淆,；
     
c、存人另外的磁盤(pán)之中,，雖然能夠保護(hù)原件,，但是仍舊有文件名稱(chēng)容易混淆的問(wèn)題存在。因此,，采用“更名保存法”較好,。
作者: 文書(shū)    時(shí)間: 2010-8-4 23:38
外景人像拍攝小竅門(mén)


1:拍攝外景人像的時(shí)候光圈不要開(kāi)的太小,這樣比較容易控制景深

2:盡量選擇在散射光線下拍攝,也可讓被攝者站在逆光環(huán)境下(利于被攝者的身體輪廓被太陽(yáng)光勾畫(huà)出來(lái))但是在拍攝的時(shí)候一定要注意眩光的出現(xiàn)

3:躲避正午陽(yáng)光的直射,外景人像拍攝應(yīng)該選擇合適的天氣和時(shí)間

4:善于利用背景坐人物襯托和對(duì)比

5:光比,反差不要太大

6:多變換拍攝角度,試看從未拍過(guò)的角度來(lái)展現(xiàn)人物,可能會(huì)有意想不到的效果

7:全方位觀察被攝者,抓住其最美的一面, 可以用抓拍,搶拍來(lái)抓取,效果一定不錯(cuò)

8:人和背景不能重疊:外景人像的大忌是人和背景的重疊  

9:靈活地運(yùn)用景深:可以在拍攝時(shí)運(yùn)用不同的景深來(lái)實(shí)現(xiàn)不同的表現(xiàn)效果

10:人景交融:外景人像雖然是以人為主體,但是景色不僅僅是一個(gè)陪襯  

11:和諧的色調(diào):再美的景色,如果不能和人物諧調(diào),營(yíng)造出和諧的氣氛來(lái),都是失敗的

12:廣角來(lái)表現(xiàn)空間:在外景拍攝中,為了獲得更加豐富的空間效果,廣角的使用也非常廣泛
  
13:構(gòu)圖的原則是平衡:不要機(jī)械的使用,黃金分割點(diǎn)"讓景物和陪襯體與主體人物相互應(yīng),這樣就取得了一種動(dòng)態(tài)的平衡  

14:構(gòu)圖的另一原則就是簡(jiǎn)潔:一幅畫(huà)面不能出現(xiàn)很多重點(diǎn),這樣不僅會(huì)失去其應(yīng)有的平衡,而且導(dǎo)致畫(huà)面的凌亂,不知所云  

15:對(duì)臉部測(cè)光:一般情況下,應(yīng)該對(duì)臉部進(jìn)行測(cè)光

16:一雙賊眼,一雙快手:把所有可以利用的資源都記錄下來(lái),準(zhǔn)備應(yīng)用
作者: 文書(shū)    時(shí)間: 2010-8-4 23:39
舞臺(tái)攝影的要點(diǎn)  


1．選擇正確的拍攝位置  

攝影位置選擇的是否得當(dāng)，對(duì)于舞臺(tái)攝影的成功有很大的影響,。一般來(lái)說(shuō),，可根據(jù)演出的劇種來(lái)酌情定位。如拍攝的是京劇或其它地方劇種,，最好是第l排正中偏左一點(diǎn)的座位,。因?yàn)樵诰﹦±铮輪T都是左出右進(jìn),，而且主要角色出場(chǎng)后,，都有個(gè)“亮相”動(dòng)作，在上述的位置上就容易理想地拍攝好演出的場(chǎng)面,。如拍攝芭蕾舞劇,，最好是6至10排左邊靠走道的位置。因?yàn)檫@個(gè)位置容易使你清晰地拍到演員精彩的腳尖動(dòng)作,，而且由于你蹲在走道上,，拍攝耶些騰空而起的舞蹈動(dòng)作,，能增添高聳凌空之感。如拍  
攝民族舞劇和交響音樂(lè)會(huì),，耶么劇場(chǎng)二樓第1排正中的位置是最理想不過(guò)了,。在那兒對(duì)著舞臺(tái)進(jìn)行居高臨下的俯拍，可以攝到雄偉壯觀的大場(chǎng)面,。  
     

2．掌握舞臺(tái)光線情況的特性  

舞臺(tái)上的光線情況,，概括起來(lái)可稱(chēng)之為“暗弱、多變,、反差大”,。如拍攝時(shí)感光度為ISO 100， 多數(shù)情況下必須采用F5.6 光圈,、1/30 秒的快門(mén)速度才行,。由于舞臺(tái)上的演員常處于動(dòng)態(tài)，若要使演員形象清晰,，不模糊抖動(dòng),，最好采用高感光度，同時(shí)選用大光圈鏡頭,。一個(gè)較為理想的曝光組合是F5.6,，l/125 秒，也就是將感光度調(diào)為ISO 400,。事實(shí)上,，當(dāng)感光度提高，還能有效地改善舞臺(tái)光線反差過(guò)大,、影像層次單凋的情況,。  
      
3．要善于“舍車(chē)保帥”  

舞臺(tái)燈光不同于室內(nèi)照明光，往往隨著劇情中環(huán)境,、時(shí)間,、氣氛的改變而變化，明暗相差很大,，而且各種色光的成份十分復(fù)雜,。因此，拍攝時(shí)的曝光量要隨機(jī)應(yīng)變,，在無(wú)法全面記錄  
舞臺(tái)景物的情況下,，要學(xué)會(huì)“舍車(chē)保帥”，參照主體人物的亮度來(lái)曝光(如附圖),。  
      

4．學(xué)會(huì)抓拍動(dòng)態(tài)  

表現(xiàn)動(dòng)態(tài)的方式通常有兩種：一種是采用比被攝體的動(dòng)作快的快門(mén)速度,，攝取清晰的“凝固”影像。假如攝影者離舞臺(tái)的距離為5-7 米,，演員又并不是快速橫向在鏡頭前移動(dòng),，用1/60 秒或l/125 秒的快門(mén)速度就足夠了,。但距離愈近，影像愈大,，移動(dòng)的比例相應(yīng)增加,，就應(yīng)增加快門(mén)速度。還有一種是所用快門(mén)速度較慢,，這樣,，在快門(mén)開(kāi)啟過(guò)程中被攝者仍在移動(dòng)，于是影像的整體或動(dòng)的部分就會(huì)顯得模糊,，但背景仍固定不動(dòng)，以靜襯動(dòng),，突出主體,。這兩種表現(xiàn)動(dòng)態(tài)的形式各有特點(diǎn)，可視情況選擇,。
作者: 超級(jí)玩家    時(shí)間: 2010-8-5 00:11
作者: 中原一點(diǎn)粽    時(shí)間: 2010-8-5 16:35
作者: 卡西亞    時(shí)間: 2010-8-8 08:04
路過(guò)...
作者: 女兵風(fēng)采    時(shí)間: 2010-8-9 01:48
作者: 卡西亞    時(shí)間: 2010-8-11 00:36
路過(guò)...
作者: 涵冰    時(shí)間: 2010-8-14 07:55
作者: 東正數(shù)碼廣場(chǎng)    時(shí)間: 2010-9-24 13:15
如果你堅(jiān)持認(rèn)為沒(méi)有好相機(jī)一定拍不出好照片的話,那我只能反問(wèn):如果把達(dá).芬奇的畫(huà)筆和顏料給你,你肯定能畫(huà)出"蒙娜麗莎"嗎?       很拽的一句話?。?！



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