東平的攝友們共同來學(xué)習(xí)攝影常識

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攝影構(gòu)圖四元素


光線： 光線是攝影構(gòu)圖的基礎(chǔ)和靈魂,。攝影主要是根據(jù)光線本身的色溫和強度來控制畫面．通過光線的照射角度來把個人情感融入照片之中,。在選擇、處理光線時就必須隨時隨地考慮拍攝對象周圍的環(huán)境對畫面光影結(jié)構(gòu)的影響．自然光是不可以控制的，但可以采取遮擋、反射等方法調(diào)節(jié)：人工光是可以控制的．我們可以隨意控制造型效果．并使之發(fā)生變化。在復(fù)雜的自然光和人工光源混合時．要注意控制色溫的一致,。

色彩： 如果說光線賦予照片以生命，那么．色彩就給照片注入了更多的情感,。作為攝影構(gòu)圖的重要元素之一．色彩在構(gòu)圖中有著舉足輕重的地位和作用,。拍攝時通過畫面色彩構(gòu)成的主觀控制．把色彩元素進(jìn)行設(shè)計、提煉和選擇搭配．拍出來的照片就會獲得更好的藝術(shù)效果．從而渲染,、烘托出主題和內(nèi)容所需要的情緒基調(diào)和特定氛圍,。

影調(diào)： 影調(diào)是指畫面中的影像所表現(xiàn)出的明暗層次和明暗關(guān)系．它是處理畫面造型,、構(gòu)圖及烘托氣氛、表達(dá)情感,、反映創(chuàng)作意圖的重要手段,。從黑白攝影來看．影調(diào)的主調(diào)可以分為三類：高調(diào)、低調(diào),、中調(diào)(灰色調(diào)),。不同的影調(diào)有其不同的感情色彩，如高調(diào)的明快,、淡雅,，低調(diào)的莊重、深沉,，中間調(diào)的和諧,、平穩(wěn)等。影調(diào)只有與具體的形象,、物象相結(jié)合．才能賦予作品以鮮明的,、生動的感染力。

線條： 線條一般是指畫面所表現(xiàn)出的明暗分界線和形象之間的連接線．在構(gòu)圖中合理地利用線條可以傳達(dá)不同的情感,。根據(jù)線條所在位置的不同．可將其分為外部線條和內(nèi)部線條,。外部線條是指畫面形象的輪廓線．內(nèi)部線條則是指被攝對象輪廓線范圍以內(nèi)的線條。根據(jù)形式的不同,，可將線條分為直線,、曲線兩類，直線又有水平線,、垂直線和斜線之分．水平線易產(chǎn)生寬闊之感,。在拍攝風(fēng)光時．常以水平線作為構(gòu)圖的主線條,。垂直線易傳達(dá)高聳,、剛直之感，如林立的樓群,、挺拔的樹木,、高峻的山峰等：曲線則指一個點沿著一定的方向移動并發(fā)生變向后所形成的軌跡。曲線給人以優(yōu)美,，柔和,、輕盈、流暢的感受,。

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抓拍控制的兩個要素


  一,、抓拍對象的選擇
    在抓拍人物時．我的經(jīng)驗是首先要選擇好被攝者．特別是在一些環(huán)境比較雜亂的情況下抓拍人物照片時．作為攝影者除了反應(yīng)要快．還要注意那些做事認(rèn)真．看上去既有神、又有態(tài),、還有情,、更有趣的人物在抓拍這些選定人物對象時,，可用中長焦鏡頭．取人體站立時的眼部高度為基準(zhǔn)拍攝視點．拍攝盡量采用近景或特寫的構(gòu)圖．取人物正面或側(cè)面45度的拍攝角度，重點突出所拍對象的行為動作,。另外,，一般情況下抓拍人物要用大光圈．速度盡量快．同時拍攝還要將重點和目標(biāo)放在捕捉被攝者專心致志做某件事時的神態(tài)、形態(tài),、心態(tài)上．這樣拍出的片子才會成功,。
      

二、抓拍的光線選擇
    在人物抓拍的光線運用上．選擇晴天微弱的逆光,、側(cè)逆光,、側(cè)光、前側(cè)光和陰天明亮的散射光．均可以獲得比較滿意的效果,。選擇晴天逆光,、側(cè)逆光抓拍時，如果測光點在主體人物正面要適量增加曝光．當(dāng)然也可以在取得平均測光值基礎(chǔ)上再增加一級曝光量來進(jìn)行拍攝．這樣做不但可以讓人物的頭發(fā)絲質(zhì)感和層次得到很好表現(xiàn)．而且還可以避免人物臉部因曝光不足而產(chǎn)生“黑團(tuán)”現(xiàn)象,。
    選擇晴天側(cè)光或前側(cè)光抓拍人物照片．特別是抓拍行走動作的照片時．?dāng)z影者要注意避開樹葉,、樹枝等物體的投影直接落在攝影者臉上或淺色衣服上．否則，主體人物臉部將會形成難看的“花斑”：另外．拍攝時如果背景雜亂．可采取靠近被攝者的辦法,。盡量突出主體：攝影者還要注意適當(dāng)突出被攝者手上正在做的事．為了將人物手上動作拍得有動感．抓拍時快門速度不宜太快,。
    選擇陰天散射光拍攝．可以獲得較柔和的反差．人物臉部一般不會出現(xiàn)明顯的高反差現(xiàn)象．?dāng)z影者可以嘗試在陰天選用多種技法來拍攝。第一種是選用大光圈．對焦點放在人物的面部．有意利用虛實對比使主體人物面部突出：第二種是選用大光圈并將焦點對準(zhǔn)前景中的物體．有意使畫面達(dá)到前景清晰．而主體人物模糊的藝術(shù)效果：第三種是選用小光圈．焦點對在主體人物與前景之間．充分利用小光圈大景深的作用．使拍出的畫面達(dá)到主體人物與前景均清晰,。

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準(zhǔn)確曝光――――用好點測光功能


    一般相機都具備了多區(qū)測光(評價測光),、局部測光、中央重點平均測光和點測光中的幾種,。其實,，它們的區(qū)別就是測光部分的權(quán)重不同而已．．

    點測光是一種十分精確的測光模式．可確保攝影者完全按照自己選擇的某個具有代表性的“點”來測光．所以能滿足嚴(yán)格的曝光要求。在拍攝明暗反差強烈,、且明暗面積很不均衡的被攝物時．?dāng)z影者可以用畫面中一個很小的范圍對被攝主體或其他部位上的某處亮度進(jìn)行測定．而不受大面積強光背景或陰暗背景的影響,。點測光是一個非常實用的功能．它能讓攝影者在復(fù)雜的光線條件下進(jìn)行準(zhǔn)確的曝光。

      找到測光點

    點測光模式適合要求較高的攝影者,。用該模式測光時．測光系統(tǒng)只測量取景范圍中約3％的面積．完全不考慮周圍景物的曝光情況．因此有經(jīng)驗的攝影者利用它能預(yù)測到最后照片的實際影調(diào)效果,。

    要用好點測光模式．有一個重要前提．就是攝影者得知道被攝對象中什么位置適合選為“點”且作為測光基準(zhǔn)。

    我們在遇到光線復(fù)雜的拍攝環(huán)境時．不應(yīng)只依賴經(jīng)驗和曝光補償．大家可以利用點測光來做更精準(zhǔn)的曝光判斷,。

    1．尋找畫面中接近18％灰的區(qū)塊

    當(dāng)拍攝經(jīng)驗逐漸累積之后．我們就很容易在一個畫面中找出接近18％反光率的地方．它可能是監(jiān)天．可能是大太陽下的柏油路面．可能是青綠的草叢,，也可能是沒有粉刷過的墻面。經(jīng)驗可以幫助我們確認(rèn)進(jìn)行點測光的地方．應(yīng)當(dāng)多多拍攝．然后觀察結(jié)果并修正自己的判斷,。

    2．使用灰卡或是手掌來測光

    如果判斷中間調(diào)的經(jīng)驗不足或是環(huán)境混亂．可以直接將灰卡置于環(huán)境光源下,，直接對著它來測光。

    如果沒有灰卡．可以用自己的手掌來取代,。人的膚色接近18％的灰調(diào)．所以自己的手其實就是一張很好用的灰卡,。不過要記得別用被太陽曬得很黑的手背．那樣會影響測光結(jié)果,。

      與曝光補償功能相配合

    使用點測光應(yīng)該根據(jù)實際情況調(diào)節(jié)曝光補償。

    在比較大的場景中．如果按照普通的測光方式．建筑的細(xì)節(jié)和天空的顏色肯定不能同時獲得很好的還原,。對建筑物受光的部分進(jìn)行點測光并做-0.7Ev的曝光補償效果非常好,。

      點測光的運用場合

    點測光的應(yīng)用面很廣．比如在風(fēng)景攝影中．對細(xì)節(jié)的表現(xiàn)很重要，如果采用多區(qū)測光．經(jīng)常會造成某些高光部位的過過曝,，使整張照片缺乏感染力,。解決的方法是對高光部分進(jìn)行點測．再適當(dāng)?shù)卦鰷p1/3 級曝光。在靜物攝影中．一般可以擺設(shè)燈光．對被照亮的主體點測光可以造成背景曝光的嚴(yán)重不足．達(dá)到突出主體的目的,。對高光部位的點測可以提高快門速度,，由于曝光量減少了在光圈不變的情況下．可以提高快門速度．在沒有三腳架的情況下、．有利于拍出清晰的照片．．

    點測光模式的主要特點是其窄角度的測光范圍能確保測算畫面中主要表現(xiàn)對象昕需的曝光量．能滿足特定環(huán)境下的測光需要．比如說舞臺攝影中常常有追光燈打在演員身上．而背景幾乎一片漆黑．如果不用點測光必定出現(xiàn)主體曝光過度,。再如拍攝日出,、日落場景．需要攝影者針對天空實際亮度選擇某一個標(biāo)準(zhǔn)區(qū)域來還原自己希望的亮度．這時依據(jù)點測光才比較可靠。另外像逆光攝影,、空中攝影,、拍攝跳傘等場景，采用點測光模式也比較合適,。

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順光的運用

    照射方向與照相機拍攝方向一致的光線稱為順光,。因為光線是從景物的正面照射，故又稱正面光,。被攝景物在順光的照射下,，正面受光均勻、明亮,。順光拍攝的畫面很少有陰影,，因為陰影被投射到了景物的背后。光位較低時前景很容易產(chǎn)生大面積陰影,，產(chǎn)生明暗對比．有利于層次感和立體感的表現(xiàn),。拍攝者自己的身影也容易留在畫面中。如果不將前景的陰影攝入畫面,，影像的層次主要依靠被攝景物自身的明暗差別或色調(diào),、色彩來表現(xiàn),。

      順光拍攝的特點

    1,。易表現(xiàn)被攝景物的全貌．主體突出而醒目，畫面影調(diào)柔和．能較好地表達(dá)景物本身的色彩,，色飽和度高,。

    2。光線均勻平淡,，反差弱．缺乏層次感和立體感,，不能很好地表現(xiàn)景物的空間縱深和景物之間的透視關(guān)系．景物的質(zhì)感必須依賴自身的立體形態(tài)來表達(dá)．

      順光拍攝應(yīng)注意的問題

    1．盡可能選擇造型完美的景物做前景．以增加景物之間的立體感,，

    2．盡可能選擇影調(diào)對比強烈的景物．以增加景物之間的層次感。

    3．盡可能選擇色調(diào)對比強烈的景物．加強冷暖色彩的對比,，以增強景物之間的空間感,。

    4．盡可能利用被攝景物中的線條關(guān)系．以增強景物之間的縱深感和透視關(guān)系．

    雖然我們無法改變自然界的光照角度．但是我們可以移動拍攝位置．利用不同角度光影的變化和景物之間的不同關(guān)系．變不利為有利。我們在新疆準(zhǔn)噶爾盆地拍攝美麗的雅丹地貌——五彩灣時．火紅的太陽緩緩下沉．五彩灣正值五彩繽紛的輝煌時刻,。其主要色調(diào)為褐,、紅、黃,、綠,，白、藍(lán),，黑也攙雜其中,。每走一步．每換一個角度．展現(xiàn)在眼前的景象都是一種完全不同的感覺。夕陽下五彩灣變成了赤色山巒,。雖然是順光,，但低光位使前景產(chǎn)生大面積陰影，從而使被攝主體具有了較強的層次感和立體感,，如圖,。拍攝數(shù)據(jù)：騎士4×5座機，6×12 后背,。施耐德120 mm/F5.6鏡頭,，光圈F32、快門1/8秒,。

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逆光攝影
   

攝影本質(zhì)的解釋即攝取影像,。無光則無影，光線的選取,、利用和控制是攝影的命脈和

靈魂,。劉半農(nóng)先生曾說過：“景物雖好，若不能采取適當(dāng)?shù)墓?，畫面仍是死的,。?

    逆光拍攝是攝影用光中較為常見的一種手段,。廣義地說,，逆光包括正逆光和側(cè)逆光兩種。從光位看,，正逆光是從被攝體的背面照射過來正對相機鏡頭方向的光,，也稱“背光”；側(cè)逆光是從相機左、右大于90度小于180 度的后側(cè)面射向被攝體的光,。從光比看,，由于被攝體和背景處在暗處或至少有2/3面積在暗處，因此明暗光比大,，反差強烈,。從光效看，逆光對不透明物體產(chǎn)生輪廓光,，可形成大家常說的“勾邊”效果,，有利于物體輪廓從同色或近似色的背景中跳出：對透明或半透明物體則能產(chǎn)生透射光，很好地表現(xiàn)出拍攝對象的剔透感,；對液體或水面則會產(chǎn)生閃爍光,。

    作為一種藝術(shù)表現(xiàn)力較強的光效，逆光能使畫面產(chǎn)生很不同于我們?nèi)庋墼诂F(xiàn)場所見的藝術(shù)效果,。歸納起來,，它的藝術(shù)表現(xiàn)力主要有如下幾個方面：

    第一，能夠強化被攝體的質(zhì)感表現(xiàn),。特別是當(dāng)被攝物體為透明或半透明時,。一方面逆光照射使透光物體顏色的明度和飽和度得到提高，使順光下平淡無奇的透明或半透明物

體呈現(xiàn)出美麗的光澤和較好的透明感,，平添了透射增艷的效果：另…方面,，使同一畫面中的透光物體與不透光物體之間亮度差明顯拉大．明暗對比效果大大增強，很好地豐富了畫面的藝術(shù)效果,。

    第二,。能夠渲染氛圍。制造氣氛,。比如在風(fēng)光攝影中,，利用清晨和傍晚光照低角度、大逆光的特點,，逆射的光線會勾畫出諸如紅霞如染,、云海蒸騰，山巒,、村落,、林木如墨的動人影像，在視覺和心靈上會引發(fā)出深深的共鳴,，使作品的內(nèi)涵更深．韻味更濃,。

    第三，能夠增強視覺沖擊力,。在逆光拍攝中,，經(jīng)常出現(xiàn)的大光比,、高反差的畫面效果常具有較強的視覺沖擊力,，產(chǎn)生較強的藝術(shù)造型效果,。具體地說，首先它會使背景處于嚴(yán)重曝光不足的面積中,，色彩暗弱,，利用這個特點可以使背景得到凈化．達(dá)到突出主體的效果；其次,，它能生動地勾勒出被攝體清晰的輪廓線,，使主體與背景分離，突出表現(xiàn)被攝體外形的起

伏和線條,，強化被攝體的主體感：再次,，在人像攝影中逆光能較為傳神地刻畫人物性格，比如以深色為主的濃重低調(diào)畫面,，就有助于表現(xiàn)人物深沉,、含蓄、肅穆或憂郁的性格,。同時

利用明暗對比,，可使人物面部的某些缺陷借助強光加以沖淡，或借助背光的暗影予以隱匿,。

    第四,，風(fēng)光攝影中逆光光效能夠有效增強畫面的空間縱深感。特別是早晨或傍晚在逆光下拍攝,，由于空氣介質(zhì)狀況的不同,，使色彩構(gòu)成發(fā)生了遠(yuǎn)近不同的變化：前景暗．背景亮：

前景色飽和度高，背景色飽和度低等,。這些都有助于造成整個畫面由遠(yuǎn)及近,，色彩由淡而濃，由亮而暗的效果,，形成了微妙的空間縱深感,。

    逆光拍攝的確能產(chǎn)生較強的藝術(shù)效果，但要拍好逆光照射下的被攝體,，也有一‘定難度,。由于反差大、變化多,，在逆光拍攝時,，特別要懂得取舍。當(dāng)我們需要主體明亮,、背景暗弱的效果時,，曝光應(yīng)以被攝主體的亮度讀數(shù)為依據(jù)，此時使用相機或測光表的點測光功能最為合適，對于背景和其他部位的層次損失,，在適當(dāng)照顧的前提下要在所不惜：而當(dāng)我們要拍攝的是剪影效果時,，則應(yīng)以較為明亮的背景亮度作為曝光依據(jù)。在逆光拍攝中,，近景,，特別是拍攝人像時，應(yīng)選擇適當(dāng)?shù)妮o助光f用閃光燈或反光板等補光),。另外,，由于鏡頭與光線方向

相對對立，特別要注意眩光的干擾．應(yīng)有遮擋措施(用盡可能長的遮光罩,，或用手,、帽子、紙板等在鏡頭前遮擋),，或略向旁偏移,、調(diào)整拍攝角度，直至眩光消失后再進(jìn)行拍攝,。

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表現(xiàn)景物立體感的常用技巧


表現(xiàn)景物立體感的常用技巧

    大家知道,，通過適當(dāng)?shù)挠霉猓梢允顾臄z的景物具有立體感,。除此之外,，還可以運用一些攝影技巧來表現(xiàn)出被攝景物的立體感。

    一,、注意被攝景物的位置

    從正面拍攝時,，往往看不見景物的深度，所以立體感不強,。如果從景物的側(cè)面拍攝,，通常可得到滿意的立體效果,。圖l畫面中的桃花,，從側(cè)面拍攝使得立體感較強。

    二,、注重影調(diào)的把握

    畫面中的影調(diào)缺少變化時,，效果很平淡。如果影調(diào)豐富,，有很強的層次感的話,，畫而的立體感一般也會很強。圖2中的人物在明亮的背景下,，身體顯得很暗,，具有強烈的立體感,。

    三、調(diào)整光圈的大小

    所用的光圈較小時．畫面的景深往往較大．使所拍攝的景物前后都很清楚,，立體感看上去不強,。要是在拍攝時適當(dāng)采用較大的光圈來減小景深．使被攝主體清晰，其他景物虛化,，自然就增強了畫面的立體感,。

    四,、追求較高的拍攝角度

    采取高角度俯拍時,，畫面中被攝景物范圍很廣，而且有近大遠(yuǎn)小的透視感,，顯得空間立體感很強,。采用低角度仰拍時，畫面中的遠(yuǎn)景一般會被前景中的物體遮擋．對比不明顯,，立體感較弱,。圖3就是選擇高角度俯拍，前景的小船和人物醒目,，遠(yuǎn)處山巒疊嶂,，畫面很有立體感。

    五,、調(diào)整拍攝的距離

    拍攝距離近,。畫面中景物的近大遠(yuǎn)小對比十分強烈，畫面的空間立體感強,。反之,。拍攝距離遠(yuǎn)時，透視感弱,，立體感也弱,。圖4拍攝時距離主體很近，只有幾十厘米．空間層次感,、立體感都很強,。

    六,、選擇較短的焦距

    長焦鏡頭具有壓縮透視的功能，看上去所拍攝的景物前后似乎壓縮在一起,，這對表現(xiàn)景物的立體感十分不利,。用短焦距的鏡頭拍攝時,。似乎把畫面上的景物“拉伸”了,，影像的大小對比強烈．對于立體感的表現(xiàn)十分有利。

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行攝云霧間

   對攝影人來說,，灰朦朦的天氣，看不見遠(yuǎn)處的景物,，很難拍攝出影調(diào)對比強烈的照片,。如外出在高山拍攝照片，去一趟不容易,，即使有云霧天氣,，也千萬不要罷手。
    其實霧景也有優(yōu)點,，大霧擋住了一些景物,，霧中很多的細(xì)節(jié)都不見了，原來雜亂的畫面變得很干凈,。像圖…的景物,，背景的山石樹木很雜亂，晴朗天氣下真難表現(xiàn),。大霧把后面的東西都遮蔽了,，主體現(xiàn)出來了。其次,，濃霧給景物分出層次,，近景較清晰，遠(yuǎn)景較模糊,。
    云霧天攝影,，得從以下幾方面人手：
    一、注意前后景物層次
找一些稍清晰的景物作前景,。云霧中灰朦朦的,，如果只是拍攝遠(yuǎn)景,，效果則是一片灰。云霧不是特別大的時候,，近景一般能拍清楚,。圖二就是選擇了山坡一棵樹作為前景，盡管拍攝成了剪影,，但避免了整幅照片
都是灰霧,。
    二、嘗試拍小景或特寫
    云霧中如果遠(yuǎn)景完全看不見,，此時可以拍攝一些小景,，如近景中的花草、樹木,、房子等,?；蛘邇H選取樹的一個枝丫,，用朦朧的背景，能更好的突出主體,。
    三,、抓住光線變化的瞬間
    云霧會時厚時薄。霧薄時候陽光透過來,，增強景物的立體感,，要善于抓住光線變化的瞬間。在等待的時候,，最好將相機的參數(shù)設(shè)置好,，處于拍攝狀態(tài)。光線稍縱即逝,，一有好光線就要拍,，不要抱著再等一等可能有更好光線的思想。,，圖三就是在霧稍薄,、較強光線透射過來的時候所拍攝的。
    四,、耐心等待霧散
    等待也是云霧中攝影的一個辦法,，不求等到云霧完全散開，只求等到霧開露出景觀,。云霧散的時候,，景物會若隱若現(xiàn)，是最美妙的,。因此,，在濃霧中千萬不要灰心,，尤其是有風(fēng)的云霧天，霧散的幾率很高,，只有耐心等待才能出作品,。
    五、不妨轉(zhuǎn)拍黑白
    霧中的景物色彩很暗淡,，難表現(xiàn)出好色彩,，將其轉(zhuǎn)為黑白會是另外一種效果，使畫面更加簡潔,。

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微距攝影技巧


  微距拍攝是非常有趣而且實用的攝影技巧,，它通常能夠揭示許多肉眼容易忽視的細(xì)節(jié)。比起傳統(tǒng)相機,，數(shù)碼相機在微距攝影方面有著巨大的優(yōu)勢,。
     1．微距模式
     當(dāng)拍攝硬幣、昆蟲這些小東兩時,，鏡頭的最近聚焦距離決定了相機和被攝物體的最小距離,。距物體越近，拍攝出來的影像越大,。比如拍攝硬幣,，在一幅畫面中你想看到的是一枚巨大的硬幣，而不需要背景,，這樣你就得很靠近硬幣,。如果用長焦端進(jìn)行拍攝，效果就不夠理想,，因為不能過于靠近硬幣拍攝,，畫面上的硬幣偏小，背景占的面積過大,。目前大多數(shù)數(shù)碼相機都有微距模式,，在這個模式下你可以更接近物體拍攝。
     使用微距模式時一定要注意,，應(yīng)使用LCD取景,，特別是相機和物體之間的距離小于20cm時，不要使用光學(xué)取景器,，因拍攝距離越近,，其視差越明顯。
     2．設(shè)置
     我們可通過說明書了解微距功能的拍攝范圍,。相機和物體之間的距離必須在規(guī)定的范圍之內(nèi),，否則無法準(zhǔn)確對焦。在進(jìn)行微距攝影時相機震動,、聚焦不當(dāng)或不準(zhǔn)確等問題的影響比較明顯,。為了避免這些情況出現(xiàn),，我們需要一些工具來輔助拍攝。一般來說,，三腳架是少不了的,。微距攝影中景深較淺。為了展現(xiàn)物體的細(xì)節(jié)多采用小光圈,。光圈小,，快門就慢，因此三腳架的使用在此時就顯得非常重要,。
     3．曝光和背景
     微距攝影時的曝光與普通拍攝有少許不同之處,。微距拍攝的對象一般都是很小的，測光系統(tǒng)很有可能被背景所愚弄,，這時就要用到曝光補償進(jìn)行調(diào)整,，如果背景太暗，就減少曝光,，如果太亮就增加曝光,。
     微距拍攝時最好人為加上背景，這樣能讓主體更突出,。一般可以選擇中性灰色的紙作為背景,，使用灰色可以讓曝光更準(zhǔn)確,，還能讓背景顯得很淡,，這種色彩和任何色彩都可以搭配。也可以使用白色或黑背景,，不過曝光時就要特別注意,，因為它們很容易導(dǎo)致曝光不準(zhǔn)確。
     4．景深
     微距拍攝時由于鏡頭距目標(biāo)很近,，所以景深一般都很淺,，這時最好把要拍攝的主體都放到與鏡頭軸向垂直的同一個平面里，盡可能使所有主體都足夠銳利,。
     5．閃光燈
     微距拍攝時一般不要使用閃光燈,，因為距離過近很容易曝光過度；鏡頭的遮擋也會造成曝光不均勻,。

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怎樣拍云

    俗話說：“二八月里看巧云”,。在春季的雨后，天空出現(xiàn)云彩的情況比較多,，正是影友拍攝云彩的好時機,。

    攝影器材：拍攝云彩對器材的要求不是很高，影友們可以充分利用手中的現(xiàn)有器材,，但是,，為了獲得高質(zhì)量的圖片,，應(yīng)當(dāng)使用自己最好的鏡頭拍攝,。另外，三腳架,、快門線和相關(guān)的濾光鏡也是不能缺少的。

    時間選擇：一般在雨后天晴,、空氣潔凈,、天藍(lán)、云多時拍攝比較好,，在風(fēng)雨過后天氣晴朗的早晨或傍晚,，則容易出現(xiàn)美麗的朝霞或晚霞。

    光線,、角度與構(gòu)圖：盡量選擇天氣晴朗,、光線充足的時間段，拍攝時應(yīng)充分考慮白云的形狀,，不斷地觀察其變化,。你會發(fā)現(xiàn)白云一會兒像人物，一會兒像動物,，一會兒又像其他什么東西……拍攝時可不斷轉(zhuǎn)換相機角度,，根據(jù)云彩的形狀分別采用橫幅、豎幅,、斜幅取景,。在構(gòu)圖時云彩周圍應(yīng)當(dāng)留下足夠的空間，避免畫面太堵,。

    有時可以根據(jù)情況把一些地面景物攝入畫面中,，但是不可喧賓奪主。除此之外．白云周圍藍(lán)天背景的顏色最好能夠一致．使畫面色調(diào)和諧統(tǒng)一,。拍攝白云最好選擇有一些層次的云彩拍攝,，避免死白一片、缺少層次的情形出現(xiàn),。

    由于云彩具有許許多多的種類．比如：在形狀和肌理方面,，有積云、絮云,、絲云,、卷云、魚鱗云等等,；在色彩上有紅云,、白云、黃云、烏云等等,。平時注意觀察不同的云彩,，并及時拍攝下來，時間長了就能積攢出很多各具特色的云彩圖片,，增大自己的云彩圖片庫存量,。久而久之，就可以結(jié)集出版一部云彩攝影集,。

    曝光控制：要善于使用最佳光圈,，把鏡頭焦距調(diào)至“無限遠(yuǎn)”，盡量采用較快的快門速度拍攝,。對于流動速度慢的云彩可用1／125秒,，對于流動速度快的應(yīng)采用l／250秒或者更快的快門速度，以提高圖片的清晰度,。這一點很重要,，因為這對云彩的邊緣和云層里透出的束光邊緣是否清晰很關(guān)鍵。

    由于拍攝云彩時往往要仰拍,，因此最好使用三腳架,、快門線或者依托其他固定的物體來穩(wěn)固相機。使用變焦鏡頭仰拍還要注意變焦環(huán)有沒有自然滑動的情形,，如果有,，需要設(shè)法固定。

    為了突出白云主體,，最好在鏡頭前加上偏光鏡或者ND減光鏡(灰鏡),；使用傳統(tǒng)相機拍攝黑白膠片，也可以加上偏光鏡或者黃色濾光鏡,。需要強調(diào)的是,，云彩也要“抓拍”．因為天空的光線和云彩的形狀是時刻變化的，轉(zhuǎn)瞬即逝,，看到好就拍，要爭取多拍一些．以備日后挑選,。有些時間段里用“瞬息萬變”來形容光線和云彩的不斷變化亦不為過,，比如日出、日落等,。

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風(fēng)光攝影的常用表現(xiàn)手法


在掌握了基本的構(gòu)圖,、用光和取景知識之后．就應(yīng)該學(xué)習(xí)風(fēng)光攝影的常用表現(xiàn)手法。只有借鑒了別人的表現(xiàn)手法．在能夠熟練應(yīng)用的基礎(chǔ)上．才能夠有所創(chuàng)新．使自己的片子不落俗套,。一般常見的表現(xiàn)手法有這樣幾種,。分別介紹如下：
     

1．運用倒影來增添感染力
     倒影可以為畫面增添感染力并帶來視覺美感。
     景物倒影可以使風(fēng)景的部分圖案得以延伸或重復(fù)．這樣能擴大風(fēng)光攝影作品的影像表現(xiàn)力與表現(xiàn)范圍。倒影還可以為景色增加寧靜感(圖1),。
     拍攝倒影的最佳時機是在日出前后．這時周圍的氣氛最為寧靜．適合于倒影拍攝,。
     其次是在日落時分拍攝．特別是在像鏡子一樣的水面上．拍攝出的倒影最富有戲劇性。因此,，像小水坑,、水洼、池塘,、河水退后形成的小的湖泊．都是拍到理想倒影的好地方,。
     一般在拍攝之前就應(yīng)當(dāng)先觀察好拍攝地點．這種勘察工作是很有必要的．可以使拍攝者做到心中有數(shù)．有條不紊。
     通常拍攝地點選擇在可以放下兩個三腳架的地方以避免和別人發(fā)生矛盾．而且最好有備用拍攝點．以便能在同一拍攝期間捕捉到兩種不同的倒影,。大可不必去尋找能把整個風(fēng)景都映現(xiàn)出來的拍攝地點．甚至…小片連綿的靜水也可以充分映現(xiàn)出景色．為畫面增添一個非常有趣的部分,。
      

2．選擇與太陽光線成直角的景物拍攝
     清晨或傍晚是最好的拍攝時機．因為在清晨或傍晚的時候．光線會有效地勾畫出大地的輪廓．使之產(chǎn)生立體感．同時提供令人興奮的天空色彩和有趣的云彩形狀。
     正面對著落日拍攝．可能會使你無所適從,，因為這時很難較好地再現(xiàn)天空或大地的色彩和質(zhì)感,。若選擇與落日或日出光線成直角的景物來拍攝．就能為表現(xiàn)風(fēng)光的形態(tài)提供最好的造型．還可以產(chǎn)生最大限度的天空偏振光。
     拍攝時可以使用一塊較大的反光板或加柔光片的輔助閃光燈來增加前景的色彩飽和度并降低反差,。當(dāng)天空處于半陰狀態(tài)．云彩高懸于遠(yuǎn)處上空時．最有可能出現(xiàn)富有戲劇性的景色,。要在太陽處于地平線以下時拍攝。那時落日余暉照射到上方天空．云彩呈現(xiàn)出粉紅色和紅色調(diào)．這種暖調(diào)會形成柔和的反光．映紅下面的景色(圖2),。
      

3．使用長焦鏡頭拍攝
     使用長焦鏡頭．可以改變景物的透視關(guān)系．拉近遠(yuǎn)處的景物．把本來遙不可及的遠(yuǎn)山景色收入畫面．使丘陵或山脈壓縮在一起．從而創(chuàng)作出具有抽象風(fēng)格的風(fēng)光照片,。
     對于使用一般135單鏡頭反光相機的拍攝者來說．最低需要100mm 的鏡頭。如果使用中畫幅相機．則需要300-400mm 的鏡頭(大約相當(dāng)于135 規(guī)格的180-250mm焦距),。使用具有壓縮作用的望遠(yuǎn)鏡頭拍攝出來的風(fēng)光照片能表現(xiàn)出一種出人意料的效果．從而顯示出景色之間的相互關(guān)系――-雖然望遠(yuǎn)鏡頭會壓縮透視效果．使景色略顯得扁平．但逐漸模糊的層層遠(yuǎn)山和丘陵卻可以增加畫面的縱深感．也就是說．望遠(yuǎn)鏡頭會同時產(chǎn)生壓縮和擴展的印象,。為了追求這種最強烈的戲劇性效果．可以考慮在畫面布置上形成三個以上的斜面相交．把部分景色框住．這樣大多數(shù)輪廓線將會聚在一起,。望遠(yuǎn)變焦鏡頭就可以準(zhǔn)確地將其框住(圖3),。
     霧氣實際上能夠更明顯地把這些平面分開．因此．應(yīng)當(dāng)在清晨或傍晚當(dāng)霧氣籠罩著低洼地時．或者出現(xiàn)一層淡淡的霧靄時拍攝此類畫面．
      

4．抓住靈感拍攝
     自然界會有很多意想不到的事物可以為畫面增添情趣．你在為拍攝做準(zhǔn)備時．還要注意觀察這類事物．捕捉它們的情趣。例如路邊灌滿雨水的溝渠．本來毫無特色．但是它卻可能在某些時候產(chǎn)生意想不到的倒影,。還有．天空中初升的太陽能把一朵云彩染成美麗的玫瑰色．有時在三腳架前面的小水坑中還形成了,，倒影：寧靜的海灘上意外飛來了水鳥．荒蕪單調(diào)的山坡上出現(xiàn)了野生動物等等。為了充分利用這些意想不到的情況和突發(fā)的靈感．必須提早把器材準(zhǔn)備好．更要提前到達(dá)．要有足夠的時間和耐心以捕捉到最好的光線,。同時．別忘了手頭要有足夠的膠卷或者是啟動時間足夠短的數(shù)碼相機．．
      
5．采用接片手法拍攝
     在拍攝傍山近海的寬闊宏大場而時往往會遇到橫向場面極其寬闊而縱向視野恒定的情況,。由于場面容最過于寬大．如果采用廣角、超廣角鏡頭拍攝．可能會產(chǎn)生暗角,、匯聚變形,、細(xì)節(jié)不清、畫而上下方向空域過多的弊?。@時．采用接片拍攝是一個簡便易行的好方法,。
     所謂接片．就是將實際場景從左到右分解成若干段．每次只利用相機有限的畫幅拍攝其中的一段．簡單的方法是利用三腳架水平旋轉(zhuǎn) ．再就是手持相機平穩(wěn)地移動角度完成全部拍攝．然后在后期制作中將各個部分拼接在一起．成為一張完整的超大場面照片。
     這種手法特別適合于表現(xiàn)以中、遠(yuǎn)景為主的宏大場面,，如長城,、黃河、海上奇觀等等,。
      

6．使用多次曝光手法拍攝
     多次曝光手法．是指在同一張畫面上(不管是膠片還是數(shù)碼)拍攝多次．這樣就能把多次拍攝的影像疊加到一塊．形成一種特殊的效果(圖4),。
     多次曝光又分“原位多次曝光”和“異位多次曝光”。前者是在原地不動．把不同時間的景象(例如白天和晚上)疊加．讓夜景產(chǎn)生白天的某些細(xì)節(jié)：后者是把不同地方的景物．拍攝到同一張作品里．例如拍攝了池塘．再易地加拍一個月亮等等,。
     這種表現(xiàn)手法給風(fēng)光攝影增加了特殊的風(fēng)采和魅力,。例如．為了在拍攝黃昏夕照的紅色晚霞的同時表現(xiàn)出遠(yuǎn)處山谷的溪澗流水的細(xì)節(jié)．可以在天色還不黑的時候．使用1/3—1/2的曝光量拍攝一次景物的細(xì)節(jié)．等到黃昏晚霞出現(xiàn)時．以2/3～l/2的曝光量加拍一次低色溫的火紅氣氛(注意前一次曝光不能出現(xiàn)太陽的影子．否則畫面將會十分奇怪)．這樣會有“魚和熊掌兼得”的效果。

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日出日落拍攝六要素

一,、觀察
    注意收聽了解當(dāng)?shù)氐奶鞖馇闆r．老條件允許最好提前一天深入拍攝現(xiàn)場仔細(xì)觀察．摸清日出日落的具體方位．并確定最佳拍攝點,。日出日落一般可在幾種天氣情況下實施拍攝，一是雨過天晴,。天空清爽．這往往是拍攝日出日落的最佳天氣．如果這時有彩云加以點綴,，更能增強畫面的氣氛和效果：二是如果白天透視好，天空能見度高．一般傍晚都能拍到理想日落：三是晚上天空星星多．次日早上才可能拍攝到不錯的日出景色,。
    在具體實施拍攝時,。如果選擇有特色的新老建筑以及從事各種活動的群眾進(jìn)大畫一面的話，那么日出和日落與人文景觀結(jié)合的片子將會更富情趣,。
         

二,、時間
    通常，日出后10分鐘左右和日落前10分鐘左右是拍攝的最佳時刻,。拍攝日出如時間太早,，拍出的太陽不夠鮮明：反之．拍出的太陽就會過于明亮．而且也會容易出現(xiàn)光暈。所以,，拍攝日出應(yīng)在太陽放射光芒之前按下快門,。
    拍攝日落也是同理,，既要防止天空白成一片什么也看不清,。也要避免天空亮度減弱后拍下的地面景物變成一團(tuán)黑．毫無層次可言。因此,，拍日落準(zhǔn)確時機應(yīng)在太陽漸漸由白變紅不刺眼時按下快門．
         
三,、器材
    用廣角鏡頭拍攝日出和日落．太陽本身在畫面里占的比例很小．但是．太陽以外的其他景物所占的比例相對大．整幅畫面包含的信息量就豐富,。由于廣角鏡頭具備景深大、視野寬的特點,，拍出的畫面更能突出清晨和傍晚的濃郁氣氛,。    ．
    用中焦鏡頭拍攝日出和日落?攝影者應(yīng)有意識地選擇地面運動的車和有趣的人物以及水上運動的船只來拍攝。通常．在早晚低色溫太陽光照射下的這些物體呈剪影狀．拍出后具有強烈新奇的視覺沖擊力．顯得十分動人。
    用長焦鏡頭拍攝日出和日落．太陽影像較大,，單拍出的太陽畫面看上去比較枯燥,。—實拍時如果能在前景適當(dāng)攝入些造型好看 的樹木枝條和野草以及飛禽,，那么．拍出的畫面立體感和層次感會更強,。
         

四．曝光
    拍攝日出和日落。曝光時很容易出現(xiàn)錯誤,，正確的曝光控制應(yīng)該是,，以太陽和其他主要被攝景物的中間亮度值為標(biāo)準(zhǔn)．適當(dāng)考慮增加一點對地面較暗景物的曝光。在現(xiàn)場測光時,，注意不要將太陽放置在相機取景框正中位置,。否則，拍出的太陽以外的其他景物將會曝光不足．
    正確的測光方法應(yīng)該是．采用平均測光法,，將天空中的太陽放置在取景框邊緣．測光時根據(jù)地面景物的具體情況．使用傳統(tǒng)相機時應(yīng)在平均測光值基礎(chǔ)上增加1 EV 曝光量,；數(shù)碼相機應(yīng)在平均測光值基礎(chǔ)上．一邊直接觀看液晶屏．一邊根據(jù)需要來增加必要的曝光，這樣畫面上下景物才會和諧,。
         
五,、聚焦
    拍攝日出和日落．當(dāng)調(diào)焦至無限遠(yuǎn)時．畫面前、中,、遠(yuǎn)景都會處在鏡頭清晰范圍內(nèi)．這時的太陽輪廓是清晰的,，太陽的大小也與現(xiàn)場看到的實際大小基本一致。如果改變聚焦點,，將焦距對在靠近相機的前景物體上．這時將失去太陽的清晰輪廓．基于散焦原理,，太陽看上去就會大于現(xiàn)場人眼所看到的實際大小，焦點離相機越近,，光圈越大．這種現(xiàn)象就越突出,。使用短焦距鏡頭時．為了解決太陽在畫面里成像小的問題．可將焦點對在前景上，讓遠(yuǎn)景太陽虛化．這時被虛化的遠(yuǎn)景太陽會被放大幾倍,。
    拍攝日出和日落,，如果使用長焦鏡頭．為了使畫面中預(yù)設(shè)主體(可能是太陽．也可能是別的景物)保持清晰．最好采用手動對焦，以便找準(zhǔn)實際的焦點,。手持相機拍攝時．注意快門速度不要低于自己握持相機的能
力,，這樣拍出的畫面才不會模糊。
         
六,、器材
    要想拍出太陽的光芒效果．可選用小光圈,。鏡頭應(yīng)加用遮光罩。以避免光線直射鏡頭而影響成像質(zhì)量,。使用傳統(tǒng)相機目光型彩色片拍攝時,，不需要再增加濾色片．一般都能收到紅色夸張的色彩效果,。使用數(shù)碼相機時，不要使用自動白平衡,?？墒褂媚抗饽Ｊ剑@樣拍出的日出和日落景物可強化紅色夸張的效果。當(dāng)確定以水面作為前景拍攝時．可考慮加用偏振鏡來減弱平靜水面反射光．從而增強畫面立體感,。

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六個要點拍出雨天感覺

雨天時拍的照片．因為雨水的反光．遠(yuǎn)處景物明亮而影像朦朧,，畫面的景物、色調(diào)濃淡有致,，別有一番風(fēng)味,。拍攝雨景時．要注意以下幾點：
     
使用測光表：    雨天光線變化很大．有時雨景亮度很亮，而有時烏云密布的傾盆大雨亮度又很低．兩者之間的曝光量可以相差很多倍,。因此拍攝時．最好使用入射式測光表量光．如果沒有也可以根據(jù)相機的平均測光讀數(shù)進(jìn)行適當(dāng)?shù)钠毓庋a償,。   
     
選擇深背景：    拍雨景時．不要以天空為背景．而應(yīng)選擇深色背景．這樣能把明亮的雨絲襯托出來。畫面中有水．不論是河湖水面．或是街道上的積水．雨點落在水面上濺起的一層層漣漪．也有助于雨景的表現(xiàn),。
     
掌控雨的形：    雨水不會是垂直落到地面,，一般以選擇雨絲成45度方向落下為宜。使用的快門速度不可太高．因為高速度會把雨水凝住,，形成一個個小點．而沒有下雨的感覺,。如果使用的快門速度太慢時．雨水會拉成長條．效果也不好。一般以使用1/30 秒到1/60 秒速度為好．這時快門速度不高．可以強調(diào)雨水降落時的動感,。
     
透過玻璃拍：    在室內(nèi)．如想透過窗子表現(xiàn)室外雨景時．可在室外玻璃窗上涂上薄薄的一層凡士林油,。這樣．水珠容易掛在玻璃上，渲染雨天的氣氛,。
     
嘗試拍夜景：    拍雨天的夜景時．因為燈光的反射以及地上水面的倒影．都會使畫面顯得很生動,。嘗試?yán)眠@些色彩斑斕的倒影和實際景物結(jié)合，會拍出很好的雨天夜景照片,。   
     
不要濺到水：    拍攝雨景時．注意在鏡頭和雨點之間要拉開距離,。雨滴離鏡頭過近時．一滴很小的雨點也會遮住遠(yuǎn)處的景物。當(dāng)然,，有時也會有意營造這種特殊效果,。要注意相機不能淋雨．也不要使鏡頭濺上雨點。一般可用雨傘遮住或把相機裝在塑料袋里,，把鏡頭和取景部位露出,。

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寵物攝影小竅門

拍攝寵物看來簡單．實際上有很大難度．說實話．想拍清楚不很容易．所以必須掌握一些小竅門。
      
景深――――鼻子眼睛都要清楚
    通常我們覺得拍寵物也應(yīng)該像拍人像那樣．將光圈開大．得到美麗的背景虛化,。但光圈太大,。沒準(zhǔn)狗狗鼻子是清楚的。眼睛卻虛了,。將光圈縮小到F 11 左右．加大景深．可以相應(yīng)提高拍攝成功率,。
      
RAW――――為后期處理留余地
    拍寵物時我們一般沒有足夠時間細(xì)心構(gòu)圖．難免事后剪裁．因此拍攝時相機要設(shè)置最大分辨率,、最高精細(xì)度．存儲卡夠大的話就用R Aw格式．這樣可以保留更多的亮部和暗部細(xì)節(jié),，白平衡,、色調(diào)也更容易糾正，為后期處理提供最大的空間,。
      
焦點――――眼睛最重點
    很多朋友將相機設(shè)置為中央點對焦．采用先對焦后構(gòu)圖的方法,。這樣雖然省去了選擇焦點的麻煩．但在使用較大光圈時很容易跑焦。因此,，適當(dāng)選擇不同的對焦點．在拍攝時直接構(gòu)圖,。能夠有效提高拍攝成功率。一般來說．拍攝動物時一定要將焦點對在眼睛上．它們的喜怒哀樂也會體現(xiàn)在眼神之中,。
      
視角――――平等相待     
    室外拍攝寵物．可以選擇傍晚或清晨．這時的光照相對柔和．而且角度偏低．更容易得到類似輪廓光的效果,。狗狗在外面常常高興地到處亂跑，使用長焦鏡頭更為有利,。由上自下斜著拍寵物．是最沒創(chuàng)意的視角．因為這和我們?nèi)粘Ｓ^看貓狗的樣子幾乎一樣,。將視角壓低，與動物眼睛平行．會得到意想不到的好效果,。這需要我們蹲在或趴在地上拍攝．或者找一個斜坡．讓小貓小狗站在高處．那樣拍攝會方便不少,。     
      
溝通――――自然抓拍效果好
    小貓小狗也有情感．和它們進(jìn)行充分溝通也相當(dāng)重要。寵物必須有情緒,。拍出來的片子才好看,。而且，貓狗都不在乎你是否拍攝．它們關(guān)心的就是玩兒．你也一定要在和它玩兒的過程中拍攝才能取得好效果,。

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四步讓你拍攝清晰夜景

很多人都喜歡在璀璨的夜景下拍攝作品,，但是令人遺憾的是，大多數(shù)用數(shù)碼相機拍攝的夜景“作品”與實景相差甚遠(yuǎn),，不是人像清晰度不高,，就是背景模糊。這可怎么辦呢? 別急,，按照以下四步方法去實踐一下,，你的煩惱就可以排除了。
     
第一步 穩(wěn)定設(shè)備是關(guān)鍵,。    夜景模式的曝光處于慢速狀態(tài),，曝光時間可能會延長至1/15 秒以下，稍晃動就會造成背景模糊,。要避免晃動,，最好使用三腳架,。使用輕便型數(shù)碼相機拍攝夜景時盡可能使用光學(xué)取景器,，取景時需要操作者眼睛湊在照相機上,，構(gòu)成一個穩(wěn)定的三角支撐，可減少照相機的晃動,。      
     
第二步 選好拍攝模式是保證,。    平行光源或是平行的泛光燈，且光源在lO 米之內(nèi),，用普通擋模式就能拍出較為理想的夜景照片,。夜景模式適合拍攝散點光源、照射面積較為縱深式光源的夜景留念照片,。如果有后期制作經(jīng)驗,，采用后期合成，效果比直接拍攝好,。
     
第三步 按動快門快且穩(wěn),。    數(shù)碼相機的快門按鍵都是采用兩個行程設(shè)計，先完成測光,、對焦,，然后才釋放快門，這一過程需要1 秒左右的時間,，不可操之過急,。按快門的動作不宜過大，否則會造成數(shù)碼相機在曝光時晃動,。    ．
     
第四步 必要時可以提高感光度,。    提高數(shù)碼相機的感光度(如IS0 200 或IS0 400) 可提升照片的清晰度，但會造成照片產(chǎn)生噪點,。因此應(yīng)該慎重使用這項功能,，除非你使用的是專業(yè)型數(shù)碼相機。一般普通數(shù)碼卡片機ISO 值最好不要超過100.

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逆向思考拍花卉

我們拍花卉,，總是喜歡把被攝主體選擇成漂亮的花,，而把葉子當(dāng)陪襯。其實,，我們也可以逆向考慮，拍葉子讓花作陪襯,。換一下被攝主體,，反而很有新意。拍葉子時應(yīng)注意以下四點：
     
其一,。光線的運用把葉子作為被攝豐體,，主要表現(xiàn)葉子的紋路細(xì)節(jié)，用光極其重 要。只有逆光拍攝,，讓陽光透過葉子，才能把葉子的紋路清晰地表現(xiàn)出來,。
     
其二,，主體的選擇既然把葉子作為被攝主體，就要選擇紋理清晰細(xì)膩,，色凋和諧、艷麗的嫩葉子,，例如梨花、櫻花的葉子等,，顏色呈紅色,，紋路清晰,。
     
其三,，陪體的選擇我們在拍攝花卉時，要選擇合適的襯體,，拍攝葉子也要選擇好襯體,，因為大家在拍花時習(xí)慣讓葉子作為襯體,，現(xiàn)在讓葉了作為主體,，把帶有花蕊的花卉拍虛作為襯體就很有新意，有了花卉做
襯體,，才會不顯的單調(diào),。
     
其四，精確的聚焦由于葉子．的紋路比較細(xì)小,，屬于微距范疇，所以應(yīng)選用微距鏡頭,，同時還要攜帶三腳架和快門線,。微距鏡頭景深較淺，為了得到較大的景深,，使葉子整體清晰,，光圈不宜太大，應(yīng)使用手動對焦,，精確對焦是成功的關(guān)鍵,。