東平的攝友們共同來學習攝影常識

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焰火拍攝技巧

選擇好背景 如果可能的話,，最好在焰火火花盛開的下方選擇一座宏大的建筑物或水面作為背景，攝影者可選擇對面的高點進行拍攝,。
     
掌握風向     

一定要掌握風向,，否則就不會拍攝到完整的火花。此外,，還可利用風向拍攝到一些火花劃破夜空的軌跡,。
     
使用三腳架     

夜晚拍攝往往會使用長時間曝光，如果還想利用手中的焰火畫出一些美麗的光影,，保持相機穩(wěn)定將是最重要的一步,。此外,，攝影者還可以使用自拍模式或快門線來進一步減少震動。
     
鏡頭的選擇     

如果拍攝點離火花較近,，可選擇廣角鏡頭，這樣可容納更多內(nèi)容,；如果較遠,，就要選擇長焦鏡頭,，一則可以將火花拍全,，二則可去除畫面不必要的雜物,，使畫面更加簡潔,。
     
感光度的設置     

最好使用ISO 100,，這樣會獲得較為潔凈的畫面,。有時為了提高快門速度,，也可將感光度設置ISO 400,。不可再高,，否則就會產(chǎn)生噪點,。
     
色彩飽和度     

如果是用傳統(tǒng)相機拍攝，最好使用富士Velvia 或柯達E 1OO VS等飽和度高的膠片,。如果是數(shù)碼相機,，就要將其設置為高飽和色彩模式。
     
使用手動對焦     

對于不斷變化的火花,，自動對焦是無法依賴的,。最好用超焦距拍攝，或提前將焦點設置好,。
     
第一個焰火最好     

第一個火花往往是最漂亮,、最清晰的一個，其后的效果往往會被之前的火花產(chǎn)生的煙霧所影響,，拍攝效果也會有所下降,。
     
多重曝光     

可以選擇多重曝光模式，這樣在一幀畫面中可以拍攝到多個煙花,。如果你的相機沒有這一能,，可準備一個黑色的卡片，在拍攝時將其擋住或偏離鏡頭的前端,，在長達15-20 秒的曝光時間內(nèi)可以來回這樣做3-5 次,，同樣能獲得這樣的效果。但要小心,，不要碰到相機,，以免引起晃動，影響影像的清晰度,。
     
輕微的晃動     
當然,，在曝光期間,，你也可以故意輕晃相機，甚至將相機轉至其它物體,，以獲得更加有趣的畫面,。

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彩虹拍攝技巧

彩虹的形成

    什么是虹?簡單地說．在有陽光的時候．當我們背對著太陽，如果在正前方的空中存在有大量的水滴,，那么,，就可以看到虹。具體而言,，在自然界中,，當陽光以一定的角度射到天空中的雨滴群時，光線在無數(shù)水滴上經(jīng)過兩次折射和一次內(nèi)反射后,，再到達人的眼睛,，人們就看到了虹。

    如此說來,，虹形成的條件似乎很簡單．可是大家為什么卻不常見到它呢?這是因為,，虹的出現(xiàn)要有一定的氣象條件：在同一時間，在你面前一定距離上的天空中,，必須有陣雨(或雨皤),，而你身后卻在出太陽．并且，前面的雨區(qū)距你又不能太遠．太遠了．因受地球曲率的影響就看不見了,。此時身后的太陽離地面的高度也不能太高,，最好離地平線較近，這樣,，虹的圓弧才大,。能同時滿足以上條件的天氣一般出現(xiàn)在由積雨云形成的陣性降雨天氣中。在我國,，雷雨或陣雨多出現(xiàn)在夏季,，故冬季里人們一般看不到虹。又由于這種雷雨或陣雨多出現(xiàn)于一天中的中午以后,，因此,，彩虹出現(xiàn)在下午至傍晚時段的幾率最高。彩虹的預測

搞清了虹形成的原理及天氣條件．應當說就有預測它的可能了,。在我國大部分地區(qū),，尤其是北方，每年5月至9月,，是多雷雨或陣雨的季節(jié),，彩虹也多出現(xiàn)于這一時期中。當你所在的地方,，在日落前2—4小時出現(xiàn)雷雨或陣雨,，而且降雨范圍不大(最好十幾公里至幾十公里),，同時有可能在日落前移出本地，并且,，西方的太陽此間能從云縫里鉆出來時,，就可以初步斷定絢麗奪目的彩虹就要與你相會了。當然了,，既然是預測．出現(xiàn)令人失望的結果也是可能的,。

彩虹的拍攝

    1．選景

    事先選擇幾處優(yōu)美的景點，想象它們能與將出現(xiàn)的彩虹和諧地融為一體的效果,。待天氣條件具備時，根據(jù)預測直奔最有可能出現(xiàn)彩虹的那個景點拍攝,。若中途突然碰到彩虹,，則應靈活應變，就近選一合適景觀及時拍攝,。

    2．曝光

    相對于其他天氣現(xiàn)象,，對彩虹的測光較為簡單。我的做法是,，將相機的鏡頭推到長焦部分,，對準虹圈測光．然后再加O．5EV即可。應當指出的是,，不同地區(qū),，不同天氣條件下出現(xiàn)的虹所需要的曝光量可能是不同的。一般地說,，其曝光組合多為F5．6,。1／30秒一F11，1／125秒之間,。

    3．運用合適的鏡頭

    當太陽高度較低時,，彩虹圓弧較大．你要拍全它，要用(35ram系統(tǒng))12—24ram的鏡頭,；若要拍虹的局部,，100—300mm的鏡頭便足以應付。

  4．事先做好充分準備

  一旦你認為有可能出現(xiàn)彩虹時,，出發(fā)前除了帶齊必要的相機,、鏡頭外．最好帶上三腳架。這樣,，可以保證你的畫面質量,。此外，雨具自然也不可少,。

    拍攝彩虹,，無疑天時是第一位的．若再加上地利與人和,，就能拍出上乘之作。

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弱光環(huán)境下的拍攝技巧

    1．合理光圈與ISO 的搭配攝影最基礎的法則自然同樣適用于弱光攝影,，光圈越大,，快門速度越高，ISO 越低,，照片質量越高,，曝光時間越長，出現(xiàn)噪點的可能性更大,；建議你采用F22 光圈以獲得最大景深,；ISO則愈低愈好，以減少不必要的噪點,，一般采用ISO 100,。
    2．穩(wěn)定的長時間曝光弱光攝影最大的特點在于“漫長”的拍攝時間，你往往需要數(shù)秒,、甚至數(shù)十秒來完成拍攝,，因此，一支穩(wěn)固的三腳架必不可少,；除此之外,，快門線也可以有效減少按下}夾門時可能出現(xiàn)的抖動。
3．試拍3 幅將數(shù)碼相機用三腳架固定好,，將ISO 調(diào)整到100,，光圈F22，按照5 秒,、10 秒以及20 秒各拍攝一張照片,，從拍攝到的三張照片上獲得對場景光線效果的準確判斷――――往往需要采用B 門來獲得如此長時間的曝光，根據(jù)三張試拍結果來決定最終采用的曝光時間,。
4．采用RAW 格式在長時間曝光這種極端拍攝情況中,，RAw 格式提供的畫質效果會大大高于JPEG 格式，不要吝嗇你的存儲卡空間,，對畫質的執(zhí)著才會帶來最出色的照片,。
5．不斷嘗試。保持新鮮 弱光攝影的創(chuàng)造潛力非常大,，完全不必遵循固定的光圈,、快門速度和IS0 值，要不斷嘗試新的可能,，利用不同的時間與光線完成拍攝,。

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閃電的拍攝

閃電是一種非常壯觀的自然現(xiàn)象，但它來去匆匆的不確定性增加了拍攝的難度。在傳統(tǒng)相機時代,，即使花費很多時間,、精力和膠卷，也不一定能拍攝出滿意的閃電照片,，而現(xiàn)在使用數(shù)碼相機,。可以不必考慮拍攝成本,，有機會就能多拍多練,，又能隨拍隨看，不斷總結經(jīng)驗,，提高拍攝閃電照片的成功率,。
      

了解閃電的特點
    閃電是一種可遇不可求的自然現(xiàn)象，只有在一定的氣象情況下才會出現(xiàn),，而當閃電來臨時,，其出現(xiàn)的方位、距離,、時間和運動軌跡都是不確定的，每個閃電的亮度也不一樣,，有時很亮,，有時卻不夠亮。具有很大的偶然性,。閃電在天空中停留的時間很短,，每一次的閃電不過幾秒鐘的時間，要在這么短暫的時間內(nèi)將其捕捉到并不容易,。而且在白天是很難拍攝閃電的,，一般要在夜晚拍攝，有時還伴隨著雷雨大風等惡劣天氣,，這無疑也增加了拍攝的難度,。
      

做好拍攝前的準備
    閃電的不確定性和短暫性要求我們在拍攝前要做好充分準備，才能避免手忙腳亂而與其失之交臂,。首先,，數(shù)碼相機最好要具有B 門或長時間曝光模式，有x蝗DC 雖然沒有手動控制曝光的功能,，但在夜景模式下也能達到長時間曝光,，可以使用夜景模式拍攝閃電。其次,，由于是長時間的曝光,，當然要用比較穩(wěn)固的三腳架和快門線或者遙控器。單反相機還應該用專用罩把觀景窗(VF)罩起來以免漏光,。此外,，如果是在野外拍攝,，還要帶上手電、雨具等,。     
      

選好地點提前構圖
    由于拍攝閃電需要長時間曝光,，必須考慮背景光線的影響。一般要求背景光越暗越好,。在市區(qū)內(nèi)拍攝背景光線往往較強,，曝光時間無法設定得很長，影響拍攝效果,。而在野外拍攝,，曝光時間可以設定得很長，就有可能得到較多拍到閃電的機會,，但一定要注意安全,，可選擇車內(nèi)或房子內(nèi)拍攝。雖然閃電的不確定性讓我們無法預先構圖,，但可以根據(jù)拍攝點的實際情況事先做一些簡單的構思,，比如在野外，可以將單一的閃電拍得很漂亮,，也可以通過B門控制拍攝多個閃電的壯觀場面,。不過，單純的閃電雖然漂亮,，但缺乏氣氛,，呵以選擇一些山巒、建筑作為前景,，使閃電照片更富感染力,。
      

掌握好曝光控制    ．
   由于閃電是不定時發(fā)生的，而且出現(xiàn)時間短,，方位不確定,，使用抓拍是不可能的，只能用B門或長時間曝光模式“守株待兔”,?？梢杂每扉T優(yōu)先方式設置曝光時間為10-30 秒，光圈不要太小,，一般在F5.6-F8 可,，較近的閃電可用F11。由于每次閃電的亮度并不一樣,，閃電的枝杈多少也不相同,，光圈太小拍攝出來的閃電會很細，有些細微的閃電分支就看不見；光圈太大也不好,，這樣會使閃電太亮,，看起來不舒服，具體光圈大小的掌握要看閃電的強烈程度靈活控制,。曝光時間也不要太長,，因為長時間曝光容易增加噪點，閃電頻繁使畫面顯得雜亂,，而且會延長存儲時間,，影響后續(xù)拍攝。如果有B門,，那么用它來隨意掌控曝光時間是再好不過的,。此外，閃電離我們很遠,，應對焦到無窮遠處,，關閉閃光燈，并將感光度設定為IS0 100,。
      

注意人身安全
    閃電造成的雷擊非常危險,，甚至是致命的，因此一定要注意人身安全,。選擇拍攝地點時要遠離制高點,、空曠的平地和山頂，不要在樹下,、金屬塔底等拍攝。不要手扶金屬三腳架,，最好能用紅外線遙控器或較長的快門線,。選擇避雷設施較好的建筑物內(nèi)是最安全的，也可使自己和心愛的相機避免在暴風雨中淋濕,。

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靜物攝影小技巧


靜物攝影是現(xiàn)代攝影中很重要的一個領域,，靜物可以是一個實物，也可以是一組實物,，它通?？梢韵褚话愕谋粩z體一樣布置。當我們在一些時尚雜志的封面上看到那些精美的飾品時,，常會莫名驚訝,，為什么同
樣的東西，在攝影師的手中就可以拍的惟妙惟肖,，而在自己的手里拍出來的感覺就是那樣平凡呢?除了攝影技巧之外,，靜物拍攝有很多細節(jié)需要注意。
           
靜物主題
    對無生命的物體拍攝，可以有時間選擇合適的被攝體,，尋找理想的背景,，使用閃光燈時巧妙地布光，以及進行細微的構圖調(diào)整,。
    拍攝靜物時,，應尋找某個能把畫面內(nèi)容統(tǒng)一起來的方面，這可以是質感,、功能,、色彩、形狀等等,。同時,，恰當?shù)谋尘昂驼彰饕卜浅Ｖ匾τ诟哒{(diào)靜物,，應提供充足的照明,，以便受光區(qū)和最深的陰影之間只存在一擋光量的差別；低調(diào)靜物,，在整體的色調(diào)上比較深暗,，可以運用閃光燈進行輔助照明。
           
畫面構成
大部分靜物畫面是逐步構成的,。首先從最重要的物品著手,，透過取景觀察，然后調(diào)整其位置,，直到滿意為止,。接著增加陪體，運用這種方法,，可以逐步地布置和安排畫面,，進行局部調(diào)整，直到獲得滿意的結果,。
    用于拍攝靜物照片的物體應具有諸如形狀,、色彩、形態(tài)和質感等方面的特性,。當你開始注意到這些特征及其互相間內(nèi)在的聯(lián)系時,，你的創(chuàng)造性視野就會得到無限地擴展。
    完美的構圖總是講究均衡和協(xié)調(diào),，應該把被攝體有機地組合起來,，以便突出主體。創(chuàng)作具有均衡效果的靜物構圖是一種本能的行為,，而不是當你的視線從一個物體轉向下一個物體時才認識到的,。
     
            
靜物用光
    靜物用光取決于畫面的各個組成部分,，以及在最后的畫面中將要呈現(xiàn)的色彩飽和度。一般來說,，柔和的正面光照明具有一種美化形狀的效果,；側光照明有利于突出被攝體的表面特征，但投射出的陰影也許會掩蓋被攝體的表面細節(jié),；從后面逆光進行照射,，被攝體的表面特性消失殆盡，但可以勾勒出被攝體的輪廓,。      
    把許多強烈的光線對準被攝體所形成的強光照明會減輕被攝體各組成部分的”視覺重量”,，而且還會引起色彩的飽和度減弱，色調(diào)變淡,。相反,，由于限制照射到被攝體上的光量所形成的弱光照明會使被攝體顯得
比較沉穩(wěn)，色彩也會變得較深,、較飽和,。通過采用輔助燈、反光板,、漫射器照明,，還可以獲得各種微妙的或具有戲劇性的效果。
    上右圖在拍攝時,，通過側光照明和反光板配合,，使被攝主體的紋理很好的展現(xiàn)出來．突出了被攝主體的形狀和造型,產(chǎn)生了微妙的影調(diào)層次。

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使焦點更清晰的妙法

拍攝照片,，焦點清晰是基本要求,。但是對于初學者來說，有時要做到這一點卻很難,，因為影響焦點清晰的因素有許多,，一般可以從以下幾個方面著手：
一、防止振動      

振動會造成照片中的影像呈現(xiàn)模糊狀,，即使原先對焦十分準確的影像,，也會因振動而影響成像的清晰度,。通常產(chǎn)生振動的原因有兩種：一是相機振動,，即在按下快門之時，因操作振動而產(chǎn)生晃動,；二是主體移動,，也就是說在快門開啟的瞬間，被攝豐體自身發(fā)生晃動,，而相機的快門速度又沒有“凝固”住其動態(tài),，因而出現(xiàn)影像模糊的情況,。
防止相機振動，可采取三個措施：

其一,，將相機安置在三腳架上,，以固定相機位置；

其二,，提高相機的快門速度,，如采用1/250 秒的快門速度，就能克服相機振動情況,；其三=_,，采用正確的持機方式，以保持相機的穩(wěn)定性,。要克服被攝主體振動,，只能通過提高相機的快門速度。
三,、處理好焦平面與成像平面之間的關系    在拍攝一些微型物體,，無論是采用什么鏡頭，景深都會受到限制,，這就給精確對焦造成難度,。比如在拍攝昆蟲時，欲在畫面中取得較大的昆蟲影像,，就必須靠近昆蟲,，攝距越近，景深就越小,。要克服這一弊病,，除了采用較小的光圈來保持一定的景深外，仔細校正鏡頭位置
也很有作用,。如果想突出表現(xiàn)昆蟲的某喑B位(如蝴蝶張開的雙翅),，應使鏡頭的平面與其位于平行面上，這樣就可最大程度上取得高清晰度的效果,。像附圖,，被攝體是個十分微小的蜘蛛網(wǎng)，為取得焦點清晰的效果．拍攝時使鏡頭平面與被攝體平面保持平行狀,，使蜘蛛網(wǎng)在畫面上表現(xiàn)得很清晰,。

二、了解鏡頭的性能    很多影友認為鏡頭的光圈用得越小,，結像的清晰度就越高,。其實這個看法不正確，鏡頭成像的最佳狀態(tài)是在將最大光圈收小2—3檔時,。如最大光圈為F2.8 的鏡頭．將其光圈收至F5 6～8 時,，成像率最佳,，可以拍攝出最清晰的影像。

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水珠拍攝三要素


雨后賞荷,，可看到碧玉疊翠的荷葉上,，撒落著銀光閃閃的水珠。從不同角度觀察,，五顏六色,，真有“大珠小珠落玉盤”的感覺。如何拍好,，體會如下：
     
多角度觀察  

要拍好此景,，一定要多角度觀察，不同角度,，水珠里映射的景物是有別的,，色彩也不一樣。為了表現(xiàn)水珠里的微觀世界,，色彩非常關鍵,，還可以撿些散落的荷花瓣放在水珠附近，讓水珠里的色彩更加豐富,。
     
穩(wěn)固相機  

拍攝時最好使用微距鏡頭,，用三腳架穩(wěn)固相機，使用快門線來啟動快門,。因為微距鏡頭景深較淺,，要拍清楚所有水珠，光圈要盡量小(上圖光圈為F32),，快門速度較慢(上圖快門速度為1/10 秒),。要拍好水珠，對焦精確是關鍵,，焦點要對準水珠里的景致,，如果水珠里映出的景物拍不清晰，畫面就會遜色很多,。
     
注意構圖  

水珠因表面張力形成圓形,，又因水珠個頭大小差異，受重力的影響,，自然扁圓有異,，個頭大的呈扁形，個頭小的呈圓形,。既然要拍“大珠小珠落玉盤”,，應選多顆水珠,，要有大有小,，有圓有扁,。構圖時選擇水珠錯落有序，大小各異,，畫面才會美觀,，和諧有趣。

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保證圖像清晰度的五個要素


數(shù)碼相機的像素數(shù)水平越來越高．用高像素相機拍攝的圖像可以輸出大尺寸,、高清晰度的照片,，但拍攝中的各個環(huán)節(jié)仍然是獲得清晰照片的基礎和必要條件。照片往往是在放大之后清晰度不足的問題才顯現(xiàn)出來．要保證獲得比較清晰的圖像．在拍攝時應該注意以下幾點：養(yǎng)成合理的對焦和構圖習慣  
     

幾乎所有的數(shù)碼相機都能自動對焦．但在使用自動對焦時．攝影者務必養(yǎng)成先對焦后構圖的習慣．即先對主要表現(xiàn)對象對焦,，然后再構圖,。在構圖時務必保持半按快門以鎖定焦點。如不鎖定焦點．在重新構圖時相機往往會自行“校正”焦點．出現(xiàn)“自動”脫焦．導致主體不在焦點上,。

      
眼平取景保持穩(wěn)定

    有不少新款數(shù)碼相機取消了眼平光學取景器．只能用LCD 顯示屏來取景,。使用這種僅有LCD 取景方式的相機手持拍攝時，因雙手離身體較遠．相機更容易搖晃．很可能導致圖像模糊,。在使用有光學取景器或EvF 取景器的相機時．應盡量避免用LCD 顯示屏取景．相對來說將相機貼近額角取景．穩(wěn)定性無疑更好,。

      

反復對焦確認焦點

一般來說．數(shù)碼單反對焦系統(tǒng)比較先進，選擇焦點也相當準確．但便攜式數(shù)碼相機對焦則不太靈活．有時須反復確認才能保證對實焦點．所以除了搶拍的情況外．不妨多次對焦以確認焦點對實．


選好聚焦點的位置

    攝影鏡頭的聚焦有一定規(guī)律．焦點的前后都有一定的清晰范圍．謂之景深,。景深的特點是后景深的長度比前景深大．應針對景深的這個特點,，選擇合適的焦點位置。通常

拍攝都是選擇最重要的部位對焦．但如果采用的光圈較大．攝距較近．焦距也較長,，而被攝對象又有一定的縱深度．應將焦點選擇在被攝對象的前三分之一處．充分利用景深可保證重要內(nèi)容有最大的清晰范圍,。

      
盡可能保持相機穩(wěn)定

    選擇的快門速度較低如1/60 秒或更低時，最好借助三腳架來穩(wěn)定相機．同時用快門線來啟動快門,。筆者發(fā)現(xiàn)．有不少攝影者盡管也用三腳架來穩(wěn)定相機．但仍然用手指按動快門,，這就不十分科學。如果當時的快門速度達到1/125 秒或更高．問題還不大,，如果用了1/60 秒或更低的快門速度,，就很容易因手指的觸動而引起三腳架搖晃．最后仍然難以獲得較為清晰的圖像．如果當時沒有快門線．只要不是抓取瞬間．可啟動相機的自拍功能來拍攝。

    另外．還得盡可能準確曝光．后期盡量減少不必要的剪裁或調(diào)整處理等．因為在圖像處理軟件中做過度調(diào)整也會影響圖像的清晰度,。

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妥善保存原始文件的五種方法

本文僅就如何保存使用數(shù)碼相機拍攝而形成的原始影像文件,，或者以其它方法獲取的數(shù)字影像文件的問題，介紹五種筆者經(jīng)常采用的,、行之有效的方法,，和廣大影友們交流。
     
1．在格式化存儲卡或者刪除其中的影像之前,，必須確認這些圖像已經(jīng)確實完全保存到了其它存儲設備里,。這種方法很簡單，就是經(jīng)過復制保存到存儲設備中以后,，首先檢查全部復制了沒有?確認后,，就可以刪除存儲卡中的圖像了,。除非明顯看出是“廢片”的以外，不推薦使用觀看相機顯示屏而刪除單張圖像,，因為顯示屏上顯示的圖像較小,，很難看清楚圖像的細節(jié)。
   
2．采用多種存儲設備備份,，重復多次備份,，重要圖像分別備份到三種存儲設備里。常用的存儲設備有：優(yōu)質光盤,、移動獨立硬盤,、數(shù)碼伴侶、存儲卡,、電腦主機箱中的第一,、第二塊硬盤，等等,。在這些設備中,，我認為存儲在獨立移動硬盤比較保險。我的做法是：最重要的文件備份三次,，并且分別備份到不同的存儲設備里,；次重要的備份兩份，也備份在不同的存儲設備里,；一般較好的備份一份,；普通圖片只存儲在電腦中第一塊硬盤里的“E盤”中。我的電腦主機箱里安裝了兩塊硬盤,，一塊是平時工作使用的硬盤,，另一塊是只當作存儲“倉庫”使用的硬盤，用于存儲圖片和其他類型的文件,。目前硬盤的價格非常便宜,，多備一塊硬盤當作存儲“倉庫”比丟失重要文圖文件劃算、明智,。
     
3．務必對原始文件做標記注明,。對原始文件做標記的方法有：a、新建并標注專用原始文件夾,，并編排序數(shù),，專門按批次存放原始文件，對于這些文件“只讀”而不處理．b,、給每幅重要的圖像文件標注上“原始”字樣,，或者標注其它特殊的、創(chuàng)新的標記，對它仍然“只讀”而不作處理,。
     
4．處理圖像(批量,、單個)前首先對其復制。無論使用何種版本的圖像處理軟件,，只要對圖像進行修整，首先就要對原始圖像進行“復制”,，然后再對復制件進行處理,、修整。保護原件的最好方法就是：不更改原始圖像的任何數(shù)據(jù)信息,。
     
5．選擇“存儲為”命令再更改文件名稱保存就不會替換掉原始圖像,。這是在誤操作處理了原始圖像情況下的補救措施。有如下幾種情況：當我們在處理圖像過程中,，因為大意對原始圖像修改了以后,，必須進行補
救，千萬注意以下幾點：
     
a,、更改文件名后再保存在原來的地方,，比如在文件名稱上添上“副本”兩字，或添上一個字母以示區(qū)別,，就不會替換掉原件了,；
     
b、以原文件名存入另外的文件夾中也不會丟失原始圖像文件,，但與原文件名稱相同容易相互混淆,；
     
c、存人另外的磁盤之中,，雖然能夠保護原件,，但是仍舊有文件名稱容易混淆的問題存在。因此,，采用“更名保存法”較好,。

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外景人像拍攝小竅門


1:拍攝外景人像的時候光圈不要開的太小,這樣比較容易控制景深

2:盡量選擇在散射光線下拍攝,也可讓被攝者站在逆光環(huán)境下(利于被攝者的身體輪廓被太陽光勾畫出來)但是在拍攝的時候一定要注意眩光的出現(xiàn)

3:躲避正午陽光的直射,外景人像拍攝應該選擇合適的天氣和時間

4:善于利用背景坐人物襯托和對比

5:光比,反差不要太大

6:多變換拍攝角度,試看從未拍過的角度來展現(xiàn)人物,可能會有意想不到的效果

7:全方位觀察被攝者,抓住其最美的一面, 可以用抓拍,搶拍來抓取,效果一定不錯

8:人和背景不能重疊:外景人像的大忌是人和背景的重疊  

9:靈活地運用景深:可以在拍攝時運用不同的景深來實現(xiàn)不同的表現(xiàn)效果

10:人景交融:外景人像雖然是以人為主體,但是景色不僅僅是一個陪襯  

11:和諧的色調(diào):再美的景色,如果不能和人物諧調(diào),營造出和諧的氣氛來,都是失敗的

12:廣角來表現(xiàn)空間:在外景拍攝中,為了獲得更加豐富的空間效果,廣角的使用也非常廣泛
  
13:構圖的原則是平衡:不要機械的使用,黃金分割點"讓景物和陪襯體與主體人物相互應,這樣就取得了一種動態(tài)的平衡  

14:構圖的另一原則就是簡潔:一幅畫面不能出現(xiàn)很多重點,這樣不僅會失去其應有的平衡,而且導致畫面的凌亂,不知所云  

15:對臉部測光:一般情況下,應該對臉部進行測光

16:一雙賊眼,一雙快手:把所有可以利用的資源都記錄下來,準備應用

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舞臺攝影的要點  


1．選擇正確的拍攝位置  

攝影位置選擇的是否得當，對于舞臺攝影的成功有很大的影響,。一般來說,，可根據(jù)演出的劇種來酌情定位。如拍攝的是京劇或其它地方劇種,，最好是第l排正中偏左一點的座位,。因為在京劇里，演員都是左出右進,，而且主要角色出場后,，都有個“亮相”動作，在上述的位置上就容易理想地拍攝好演出的場面。如拍攝芭蕾舞劇,，最好是6至10排左邊靠走道的位置,。因為這個位置容易使你清晰地拍到演員精彩的腳尖動作，而且由于你蹲在走道上,，拍攝耶些騰空而起的舞蹈動作,，能增添高聳凌空之感。如拍  
攝民族舞劇和交響音樂會,，耶么劇場二樓第1排正中的位置是最理想不過了,。在那兒對著舞臺進行居高臨下的俯拍，可以攝到雄偉壯觀的大場面,。  
     

2．掌握舞臺光線情況的特性  

舞臺上的光線情況,，概括起來可稱之為“暗弱、多變,、反差大”,。如拍攝時感光度為ISO 100， 多數(shù)情況下必須采用F5.6 光圈,、1/30 秒的快門速度才行,。由于舞臺上的演員常處于動態(tài)，若要使演員形象清晰,，不模糊抖動,，最好采用高感光度，同時選用大光圈鏡頭,。一個較為理想的曝光組合是F5.6,，l/125 秒，也就是將感光度調(diào)為ISO 400,。事實上,，當感光度提高，還能有效地改善舞臺光線反差過大,、影像層次單凋的情況,。  
      
3．要善于“舍車保帥”  

舞臺燈光不同于室內(nèi)照明光，往往隨著劇情中環(huán)境,、時間,、氣氛的改變而變化，明暗相差很大,，而且各種色光的成份十分復雜,。因此，拍攝時的曝光量要隨機應變,，在無法全面記錄  
舞臺景物的情況下,，要學會“舍車保帥”，參照主體人物的亮度來曝光(如附圖)。  
      

4．學會抓拍動態(tài)  

表現(xiàn)動態(tài)的方式通常有兩種：一種是采用比被攝體的動作快的快門速度,，攝取清晰的“凝固”影像,。假如攝影者離舞臺的距離為5-7 米，演員又并不是快速橫向在鏡頭前移動,，用1/60 秒或l/125 秒的快門速度就足夠了,。但距離愈近，影像愈大,，移動的比例相應增加,，就應增加快門速度。還有一種是所用快門速度較慢,，這樣,，在快門開啟過程中被攝者仍在移動,，于是影像的整體或動的部分就會顯得模糊,，但背景仍固定不動，以靜襯動,，突出主體,。這兩種表現(xiàn)動態(tài)的形式各有特點，可視情況選擇,。

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