東平的攝友們共同來學(xué)習(xí)攝影常識

文書

1樓  善待自己手中的相機
  2樓  相機買回家 使用方法也要學(xué)到家
  4樓  構(gòu)圖十忌
  5樓  注意“六防”美化構(gòu)圖
  6樓  要對自己有信心，任何人都可以把照片拍好的,！~,！
  7樓  趣味中心――――攝影的主題
  8樓  如何讓曝光更準(zhǔn)確
  9樓  如何拍出色彩艷麗的照片
10樓  手持拍攝清晰照片11 條軍規(guī)
11樓  拍好紀(jì)念照之二 從“到此一游”變成構(gòu)圖高手
12樓  拍攝剪影
13樓  建筑攝影八要素
14樓  攝影中的色彩規(guī)律
15樓  不同快門速度和光圈組合的作用
16樓  攝影構(gòu)圖四元素
17樓  抓拍控制的兩個要素
18樓  準(zhǔn)確曝光――――用好點測光功能
19樓  順光的運用
20樓  逆光攝影
21樓  表現(xiàn)景物立體感的常用技巧
22樓  行攝云霧間 - 霧景攝影技巧
23樓  微距攝影技巧
24樓  怎樣拍云
25樓  風(fēng)光攝影的常用表現(xiàn)手法
26樓  日出日落拍攝六要素
27樓  六個要點拍出雨天感覺
29樓  寵物攝影小竅門
30樓  四步讓你拍攝清晰夜景
31樓  逆向思考拍花卉
32樓  焰火拍攝技巧
33樓  彩虹拍攝技巧
35樓  弱光環(huán)境下的拍攝技巧
36樓  閃電的拍攝
37樓  靜物攝影小技巧
38樓  妙拍食品
39樓  使焦點更清晰的妙法
40樓  水珠拍攝三要素
42樓  保證圖像清晰度的五個要素
43樓  妥善保存原始文件的五種方法
44樓  外景人像拍攝小竅門   

45樓 舞臺攝影的要點

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善待自己手中的相機
     

    很多朋友思想上都有一個誤區(qū),那就是相機檔次越高就越能拍出好照片.好的相機固然是拍攝好照片的物質(zhì)前提.但倘若你手中的相機并非最高檔的,難道就拍不出好照片了么?,數(shù)碼技術(shù)的產(chǎn)生,使攝影器材的發(fā)展越發(fā)迅速.現(xiàn)在市面上各類數(shù)碼相機五花八門,總有高中低檔之分.你犯不上為自己手中的相機不太入流而煩惱.其實,有的影友為自己擁有一臺數(shù)碼單反而沾沾自喜的時候,孰不知很多高端數(shù)碼相機的性能已經(jīng)超過了它.再說,決定照片質(zhì)量和水準(zhǔn)的還是你本人.你需要的是你的攝影技巧.
     
    當(dāng)你有了一臺數(shù)碼相機以后,千萬別因為她的某些地方性能不如別人而煩惱.要把她當(dāng)成自己的朋友看待.她最終會給你帶來快樂.沒有任何一款相機是完美的.相機的發(fā)展歷史就是人類不斷追求完美的過程.而我們的攝影樂趣也恰恰是在不斷追求完美的過程中得到的.
     
    相信和善待你手中的相機吧!不要為她的不高檔而發(fā)愁.我們掙點錢不容易.你不能總是來回更換相機吧?除非你是對花錢無所謂的大款.我看到過有人用很高檔的數(shù)碼單反相機拍攝的作品.那只能用慘不忍睹來形容.而我同樣也 看到過有人用很普通的數(shù)碼相機拍攝的作品,卻令人得到美的享受.
  
    如果你堅持認為沒有好相機一定拍不出好照片的話,那我只能反問:如果把達.芬奇的畫筆和顏料給你,你肯定能畫出"蒙娜麗莎"嗎?

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相機買回家 使用方法也要學(xué)到家

  
和手機相比,，數(shù)碼相機的操作和使用要相對復(fù)雜一點,。對于普通用戶,，除非你早已對所購的相機了如指掌,，不然買回來后,，還是不要急著開機試用。先了解清楚相機的基本操作和幾大主要功能的使用方法,，再開機慢慢試用不遲,。使用過程中如果覺得拍攝效果不理想，先別怪罪相機,，要先查閱產(chǎn)品說明書,，看看自己的操作是否正確，以免增加不必要的麻煩,。
     
先看說明書   避免誤操作
      

雖然產(chǎn)品說明書枯燥乏味,，往往被我們丟在一旁。但對于普通家庭用戶以及一些攝影初學(xué)者來說,，產(chǎn)品說明書可是最好的老師,。通過仔細翻閱說明書，或者快速上手指南,，看似“浪費”了不少時間,，其實是在最短的時間內(nèi)熟悉了相機各部分的功能設(shè)置，以及常用的操控方法,，最重要的是可以避免一些錯誤操作造成相機不必要的損壞,。比如裝電池的時候，電池蓋拆不下來,，有的人不看說明書,，就按照自己的理解用蠻力掰開，這樣造成的損壞真是很不應(yīng)該,。
     


“傻瓜模式”非萬能
      

影響數(shù)碼相機拍攝效果的因素,，一般離不開感光度、曝光和白平衡這三項基本設(shè)置,。而初學(xué)者通常使用最多的就是“全自動模式”（AUTO模式）,，也就是俗稱的“傻瓜模式”。在該模式下,，上述這三項參數(shù)都是由相機自動調(diào)節(jié)和控制的,，無需人為干預(yù)。但在一些光線條件不佳的場景或是夜晚，傻瓜模式并不能幫我們拍攝出滿意的照片,。通常相機都會內(nèi)置幾種常見的場景拍攝模式，如夜景,、遠景,、人物等。拍攝時,，盡可能選擇相應(yīng)的拍攝模式,，這樣有助于拍出更理想的照片。
     


善用三腳架
      

很多人認為三腳架是專業(yè)攝影師以及攝影愛好者的專屬器材,。其實對于普通用戶來說,，更需要使用三腳架。因為不少剛開始接觸相機的人,，最大的困擾就是無法保持拿相機的手穩(wěn)定不晃動,。雖然很多相機都有防抖功能，但也應(yīng)付不了較大的晃動,。尤其是在夜間拍攝時,，晃動更容易造成對焦不準(zhǔn)和照片模糊。除了多拍多練習(xí)外,，將相機裝在三腳架上拍攝是最可靠的,。

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構(gòu)圖十忌  


     出色的構(gòu)圖，能使畫面主次分明,，層次豐富,，給人以美感?！爱嬘蟹?，畫無定法”，此合乎辯證法之說也同樣適合于攝影構(gòu)圖,。但只有先掌握其基本規(guī)律才能獲得優(yōu)異的影像,。
     
一忌畫面撐得太滿      
  
有些初學(xué)攝影者拍照時喜歡讓被攝主體頂天立地地充滿畫面，缺少空間,，不僅給人以壓抑之感,，且不利于照片后期制作過程中進行裁剪，畫面容易出現(xiàn)削頭砍足,、景物殘缺的弊病,。
     
二忌地平線傾斜      
  
有的拍攝者為了將一些高大的景物(如寶塔、高樓大廈) 拍全,，便在取景時采取了讓畫框傾斜的方法,，這勢必造成地平線傾斜，畫面失衡，視覺感受令人很不舒服,。
     
三忌頭撞南墻     
  
拍攝側(cè)面的人像或帶有向前沖勢態(tài)的物體時,，沒有在畫面主體的前方留有一定的空間(或?qū)⒋罅靠臻g留在了其后面)，給人一種頭撞南墻之感,，畫面顯得沉悶,、壓抑。
     
四忌附加物纏身      
  
背景選擇不當(dāng),，產(chǎn)生了煙囪長在了肩膀上,、腦袋上冒出大樹杈等現(xiàn)象，破壞了人物原來的形象,。
     
五忌落格      
  
當(dāng)被攝者與高大的襯景在一起時,，顧景不顧人，一味將鏡頭抬高,，結(jié)果景是拍全了,，人物在畫面上卻常常只剩下個腦袋，落在畫面的下端,，非常難看,。
     
六忌畫面分裂      
  
取景時沒有處理好地平線的位置，將其置于畫面正中,，于是畫面被一割為二,，呈分裂狀，缺乏和諧,、統(tǒng)一之感,。像附圖，作者適當(dāng)?shù)靥幚砗昧说仄骄€的位置,，使畫面顯得很美好,。
     
七忌喧賓奪主      
  
在畫面中過多地表現(xiàn)了陪襯體，使主體處于次要的地位,，反而不引人注目,。
     
八忌缺乏趣味中心      
  
取景時缺乏忍割愛的精神，“魚”取,，“熊掌”也取,，意欲兼收并蓄。反而造成了畫面無主次,、少頭緒,，結(jié)構(gòu)松散、雜亂無章的現(xiàn)象,。
     
九忌各顧東西      
  
神情不一致在拍攝眾人合影照時,，人物的位置沒有安排好,，不能形成一個向核心靠攏的趨勢，畫面形勢呈分裂狀,，與所表現(xiàn)的主題不相符合,。
     
十忌畫面失衡      
  
在構(gòu)圖時沒有顧及畫面的影調(diào)結(jié)構(gòu)、色彩結(jié)構(gòu)的協(xié)調(diào),，造成畫面色彩,、影調(diào)失衡，影響照片的效果,。

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注意“六防”美化構(gòu)圖

    在攝影中，出色的構(gòu)圖能使畫面主次分明,、詳略得當(dāng),，給人以美感。反之,，一幅畫面,，若不具備良好的構(gòu)圖形式，往往無法引人入勝,，更不能明確的表達主題,。正因為如此，所以在攝影創(chuàng)作前,，先掌握一些構(gòu)圖的基本規(guī)律,，防止在構(gòu)圖中出現(xiàn)弊病，下面就來談一下構(gòu)圖的“六防”：
     
一防“滿”     
  
有些初學(xué)者在構(gòu)圖時喜歡讓被攝主體頂天立地充滿畫面,，這不利于照片后期制作的剪裁,。而且由于畫面太滿：照片通過擴印機印放出來后，容易產(chǎn)生景物殘缺的現(xiàn)象,。     
     
二防“頂”     
  
攝影者在拍攝側(cè)面人像或帶有前進趨勢的運動物體時,，沒有在畫面主體的前方留下一定的空間(或?qū)⒋罅靠臻g留在了主體后面)，會使畫面顯得沉悶,、壓抑,。
   
三防“不當(dāng)”     
  
拍人物照時背景選擇不當(dāng)，以致出現(xiàn)煙囪長在肩膀上,，頭上冒出樹權(quán)等情況,，破壞了人物形象。還有,，當(dāng)人物與高大的背景合影時,，顧景不顧人，一味將鏡頭抬高,，結(jié)果背景拍全了,，可人物在畫面上只剩下人物的頭部,，導(dǎo)致視覺不舒服。
     
四防“亂”     
  
取景時沒有突出主體,，造成了畫面無主次,、結(jié)構(gòu)松散、雜亂無章,。有時在畫面中過多地表現(xiàn)了陪襯體,，反而使主體處于次要的地位。
     
五防“平”     
  
在構(gòu)圖上,，不同明暗的色塊具有重要的作用,，因為有了明和暗，畫面中的影像才會有立體感,。應(yīng)通過明暗色塊的巧妙配置,，在最大程度上使被攝主體顯得鮮明突出。
     
六防“斜”     
  
有些攝影者為了將一些高大的景物(如高塔,、大廈)拍全,，便在取景時將畫框傾斜，如此構(gòu)圖,，會造成地平線傾斜,，使畫面失去平衡，視覺不舒服,。其實,，對此我們可在攝影時采用一些措施來解決弊病。如與被攝體拉開距離,、采用長焦距鏡頭,、選擇高角度拍攝等。

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要對自己有信心,，任何人都可以把照片拍好的,！~！

好照片=對相機的熟練調(diào)節(jié)+拍攝的角度+拍攝的時機+良好的構(gòu)圖+內(nèi)在的思想+拍攝的經(jīng)驗

其實任何人都可以把照片拍好的,，現(xiàn)介紹一點經(jīng)驗,，希望對大家有幫助~！~,！~  

1.收集別人成功的攝影經(jīng)驗,，認真揣摩，牢記在心,。  
2.出門實踐,，在各種不同的光線背景中，摸索應(yīng)該設(shè)置的光圈,、速度,、ISO,、白平衡的參數(shù)，如果一張不能夠讓你滿意,，那么就多拍攝幾張,，進行比較。選取最好的一張,，回憶一下,，這樣拍攝的理由。  
3.選取不同的角度進行拍攝,，然后進行比較,，或許你會發(fā)現(xiàn)，要拍攝出好照片,，角度的選擇,，也很重要。  
4.清晨,、黃昏，一般情況下是攝影者出門拍攝好片片的最佳時機,。那么你可以嘗試?yán)眠@些時間拍片片來看看,。當(dāng)然，你要犧牲“騎馬坐轎,，不如黎明睡覺”的令人陶醉的晨光了,。  
5.跟同伴一起去拍攝，邊拍攝邊交流,，除了可以增進友誼之外,，最大的樂趣是攝影技巧同步而進。

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趣味中心――――攝影的主題

  
當(dāng)我們端起相機準(zhǔn)備拍照的時侯,，一個你無法避免的問題就在眼前：你想拍什么?或者說想通過照片傳達什么,，是一個人物，一件事,，還是某人某事? 攝影的表達如同寫文章,，在下筆之前你就必須為你的文章“立意”，創(chuàng)立一篇文章的中心思想,。在攝影里,，我們把我們想通過照片去表達的主題或主體稱為這張照片的“趣味中心”。
     
確立一張照片的“趣味中心”很重要,，可以說一張沒有趣味中心的照片就是一張“廢片”,，看一張照片就如同在聽一個“語無倫次”的人說話一樣，你無法明白他到底想說什么,。常言道“飯要一口一口地吃,，話要一句一句地說”,。如果將這個道理用在攝影上的話，那就是：一張照片只能用來說明一件事,，如果我們試圖在一張照片中表達許多問題,，那這張照片一定沒有一個明確的中心內(nèi)容，即沒有明確的“趣味中心”,。因此建立照片的趣味中心非常的重要,，很多時候我們都會犯這樣的一個錯誤：就是明知道趣味中心的重要，但在構(gòu)圖時卻舍不得許多無用的元素,，覺得這也漂亮,，那也有意思，結(jié)果許多漂亮的東西在一起,，造成觀察者的視覺游離,，從而使得趣味中心的“趣味”下降。像附圖,，盡管畫面頗為漂亮,，但畫面中缺少真正的趣味中心。我們明白了趣味中心的重要性后,，那就是要學(xué)習(xí)掌握如何去建立趣味中心,。
     
但建立趣味中心并不意味著舍去就能得到。曾經(jīng)聽到過有人對攝影構(gòu)圖和繪畫構(gòu)圖之間的差異做過這樣的總結(jié)：繪畫構(gòu)圖是加法,，而攝影構(gòu)圖是減法,。就是說繪畫中的元素是在不斷的增加中得到一幅畫，而攝影中為表達和突出趣味中心要在畫面中不斷地減少各種元素或物體,。對于這種說法我并不認同,，繪畫如何我且不討論，就說攝影吧,， 如果單用減法出來的圖像也許很突出“中心”,，甚至很漂亮，但也可能是很單調(diào)乏味的圖像,，因為在減法的過程中也會將很多有趣的信息刪掉,，我們說真正的攝影構(gòu)圖不是一個簡單的減法構(gòu)圖，而是如何在不影響畫面趣味中心的前提下,，盡可能的增加信息和增加元素,；如何盡可能的用盡所有可以使用的元素去強調(diào)和渲染趣味中心。準(zhǔn)確地說,，攝影構(gòu)圖的簡潔并不等同減法,，一切都需視傳達的目的而定。當(dāng)然,，一x此如證件照或人物肖像類的特殊攝影除外,。


二,、建立趣味中心的安排
   
1、通過在畫面對主體的安排
   
通過在畫面中對主體的擺布是需要根據(jù)畫面中所出現(xiàn)的元素和主體之間的關(guān)系,，以及人的視覺思維習(xí)慣,，讓主體自然的形成其在畫面的主導(dǎo)地位。這種安排主要是通過前面所講過的用指示線條,、引導(dǎo)符號以及其它的一些畫面重要位置對主體進行合理的擺放,，使之成為畫面的趣味中心。
   
2,、通過與背景分離的方法 ,。
     
所謂通過與背景分離的方法主要是運用主體與背景之間的影調(diào)差異、顏色差異以及輪廓差異等手段使主體與背景產(chǎn)生差異,，再使用擺布的手段將要表達的主體趣味中心在畫面中突顯出來,，達到強調(diào)趣味中心的
作用。
     
3,、通過畫面中元素的反差的方式
     
元素反差是指：元素形狀之間,、輪廓之間的大與小、高與矮,、方與圓,、粗與細等對比；或者是人物之間男與女,、老與少等性質(zhì)上的差異；也可以是畫面中各元素之間的動與靜,、新與舊,、物質(zhì)表面的光滑與粗糙等狀態(tài)的差異。通過畫面中這一類的對比將要表達的主體襯托出來成為畫面的趣味中心,。如右圖所示,，老人與孩子、自行車與摩托車之間所形成的反差將兩種不同的人和事物作為畫面的趣味中心向讀者展現(xiàn)出來,。
   
4,、通過框架的形式     
   
無論在任何情況下，只要畫面中有形狀或輪廓的框架出現(xiàn),，在框架內(nèi)的被攝體都會成為畫面的趣味中心(如下圖),。
        

5、通過畫面剪裁的方法

畫面剪裁方法也稱為二次構(gòu)圖,。由于當(dāng)時拍攝條件的限制或者一些意外的場景來不及仔細構(gòu)圖,，不能得到滿意的畫面，只能在拍攝完后在原圖基礎(chǔ)上將多余的元素去除掉,，最后得到_個新的趣味中心,。這種做法往往對于突發(fā)事件或風(fēng)光攝影中由于拍攝位置的條件所限制,，不能按照意愿取景而起作用。但要求攝影師在拍攝時對畫面必須留有一定的余地,。

6,、通過無形線條的引導(dǎo)方法
    通過眼睛的視線、手的指向,、以及特殊符號的暗示等來引導(dǎo)出畫面的趣味中心點是強調(diào)趣味中心的一個重要手法,。
      

7、通過“凝視”的方法
     

所謂“凝視”就是讓畫面中的無形線條與觀察者的視線直接聯(lián)系,，產(chǎn)生畫面中的趣味中心,。這也是通過多個元素提煉單一元素或統(tǒng)一多個元素的最好方法。
      

8,、通過畫面中元素的“SlZE”對比
     

一般情況下,，同等條件的元素在畫面中出現(xiàn)時，占較大面積的元素容易成為畫面的趣味中心,。而尺寸小的元素要想成為畫面的趣味中心,，必須要有其他的條件才有可能引起觀察者視覺的注意，這些條件比如：大的元素在畫面的擺布和焦點上被有意的安排,；畫面中有明顯的無形線條或指示符號指向小的元素,；再就是影調(diào)的作用使得小元素被明顯的分離了出來。

9,、通過畫面中焦點的選擇方式
     

一般來說,，各元素以清晰的焦點和模糊的焦點出現(xiàn)在畫面時，清晰焦點的元素將容易成為畫面的趣味中心,，而模糊焦點的元素將成為畫面的背景元素,。因此有意識的選擇趣味中心元素為畫面的焦點將是建立畫面趣味中心的一種有效方式。實際上所謂選擇焦點就是將主體以外的景物置于成像的清晰范圍以外,，即景深以外,。但在選擇焦點時須注意做法，將光圈開大是傳統(tǒng)理論上強調(diào)的一種方法,，使用此方法往往帶來成像質(zhì)量降低的負面效果,，因此并非最佳選擇。根據(jù)景深的方程式：T=2u平方*NC/f平方,，其中T為
景深,，u為拍攝距離，N為光圈數(shù),，c為彌散圈直徑,。我們可以知道c由膠片和片幅所決定，當(dāng)片幅一定時，對景深影響最大應(yīng)該是u和f,，因其變化是以平方值的數(shù)據(jù)在變化,，所以改變拍攝距離和鏡頭的焦距數(shù)才是最佳的選擇。
      

10,、通過影調(diào)的選擇
     

一般的情況下,，一幅畫面中大面積的影調(diào)容易反襯小面積的影調(diào)，也就是說大面積的影調(diào)容易成為背景,。但同時淺色的影調(diào)容易引起視覺的注意,，我們可以利用影調(diào)在視覺上的這種效應(yīng)來確定畫面的趣味中心處。

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如何讓曝光更準(zhǔn)確


拍攝時,，準(zhǔn)確的曝光是獲取高質(zhì)量影像的關(guān)鍵,。曝光準(zhǔn)確的影像，影調(diào)自然,，顏色飽和,、鮮艷；曝光不足,，影像晦暗,，暗部層次損失嚴(yán)重；曝光過度,，影像的高光部分沒有層次,。雖然現(xiàn)在已進入數(shù)碼攝影時代，可以通過后期軟件來彌補曝光不正確的失誤,，但很難達到滿意的效果,。
     
許多人在使用數(shù)碼相機拍攝時，大多數(shù)情況下都會采用自動曝光模式,，但自動曝光要以準(zhǔn)確測光為前提,。要精通測光模式、曝光補償,、包圍曝光和場景模式的運用等。數(shù)碼相機測光模式一般包括中央重點測光,、點測光,、多區(qū)測光等，但在以下場景拍攝時,，相機還是會出現(xiàn)測光不準(zhǔn)的情況,，需要特殊處理。
         
一,、逆光拍攝,，但不追求剪影效果
     
可以使用反光板或閃光燈對主體進行補光，如與被攝體距離太遠而導(dǎo)致無法使用反光板或閃光燈進行補光時，可以使用點測光功能對主體進行精確測光,，也可以使用測光表走近主體進行入射光測量,。
         
二、被攝主體處于大面積白色背景前
     
由于大面積白色或淺色背景會嚴(yán)重影響測光表的準(zhǔn)確性,，在這種情況下,，我們可以選擇同方向、同等光線亮度的其它中灰色為主的物體來進行測光,，如實在找不到參照物,，則可以適當(dāng)增加曝光補償，至于增加多
少曝光量,，要看現(xiàn)場拍攝時白色背景所占比例的大小和光線反差的強弱來確定,，一般會在1-2 級之間。
         
三,、拍攝黑色背景前的小物體
     
當(dāng)被攝體處于黑色或深色背景時,，由于黑色或深色的背景會吸收大量的光線，如果使用平均測光模式或多區(qū)測光模式都會導(dǎo)致曝光嚴(yán)重過度,，應(yīng)使用點測光模式對主體進行測光,，如相機沒有點測光功能，則可以使用曝光負補償來解決問題,，一般來說,，隨光線照射到主體上的強弱來決定曝光補償值。

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如何拍出色彩艷麗的照片

  
  
    要使彩色照片顯得色彩艷麗,，除了在放制照片時要盡量把照片的顏色調(diào)準(zhǔn)確外,，攝影者在拍攝時的注意事項往往是最為關(guān)鍵的，可起到事半功倍的效果,。
    遮光罩 可以防止天空,、地面或水面上反射的雜散光進入鏡頭，從而保證畫面色彩鮮艷,、飽和,。所以在水邊拍照或是在雪地里拍攝時，切勿忘記給鏡頭前加遮光罩,。
    旭日初升的早晨和暮日西墜的傍晚,，光線照射角度低，光質(zhì)柔和,，色溫偏低,，景色在這時會帶有一種淡淡的橙紅色，顯得格外瑰麗動人,。這段時間恰好是拍攝彩色照片的大好時機,，自然景色的色彩在此時會有豐富的表現(xiàn)。而在中午時分，順光會使畫面的色彩減弱,，故要想讓畫面色彩艷麗應(yīng)盡量避免在中午拍照,。   
    曝光不足，會使照片色彩顯得灰暗,；曝光過度,，則會使強光區(qū)域的色彩消退。若采用輕微的曝光過度(比正常曝光開大半檔光圈),，則可以使照片獲得艷麗的色彩效果,。
    當(dāng)不同的色彩相遇時，純度高的色彩會更艷麗,，純度低的色彩則會更加顯得灰暗,。有意讓低純度的襯景色來襯托高純度的主體色，可求得豐體色的艷麗,；用高純度的襯景色來襯托低純度的主體色,，則可使畫面色彩艷而不俗。
    主體表現(xiàn)的色亮度與其背景有密切聯(lián)系,，通常是呈反比關(guān)系：背景亮度越高,，主體表面越顯暗淡；背景亮度越低,，主體表面的色彩則越鮮亮,。因此，當(dāng)主體的背景呈深黑色時,，主體總會比在白背景或灰背景前顯得亮,。在這種情況F，．如果我們在拍攝時曝光略微不足,，可以使豐體與背景之間的明暗反差相,。對縮小，使照片層次更豐富一些,；但如果曝光過度,，對主體來講就會增加亮度，主體與背景之間的反差比就會更大,，畫面上的主體就會喪失應(yīng)有的層次和質(zhì)感,。深色背景具有一定的吸光作用，特別在畫面中占據(jù)了較大的面積時,，它會使畫面變得很暗,。這時,，可以提高主體的色彩飽和度,。若只給主體加白光，會使主體的色彩變得淺淡，理想的做法是給主體加色光,，像附圖,，作者在攝影時給金條布上黃色光，結(jié)果使主體色澤很艷麗

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手持拍攝清晰照片11 條軍規(guī)

  
  
多數(shù)影友都是手持相機拍攝．而絕大部分圖像糊掉的原因都是因為相機不穩(wěn)定,、產(chǎn)生抖動造成的．為了拍出清晰的照片．實踐中有一些基本規(guī)則一定要掌握,。
         
一、正確地握持相機
     
在手持相機拍攝時,。用正確的姿勢握持相機．能有效的避免相機地抖動,。一般情況下要避免單手握持．單手握持看起來是很酷．但拍出的照片就很難預(yù)料了。雙手握持時．如果是單反相機．應(yīng)一手握持相機手柄．一手用虎口握持鏡頭的變焦或?qū)弓h(huán)．兩手不要在一條直線上．而應(yīng)形成一個夾角,，這樣相對更穩(wěn)定．．如果是便攜相機,，則應(yīng)一手握持相機的手柄或右側(cè)．另一手用大拇指和食指夾住相機的左側(cè)．并盡量使用其他的手指捏牢相機。
     
在握持相機時應(yīng)大臂使勁夾緊身體．而小臂放松,，否則容易產(chǎn)生抖動,。兩臂應(yīng)一前一后交錯放置．以形成穩(wěn)定夾角。初學(xué)者握持單反相機時常犯的一個毛病是．左手不是握緊鏡頭,。而是握著機身的左側(cè)．這樣鏡頭容易上下晃動,。
         
二、多使用光學(xué)取景器或EVF 取景器
     
我們知道．三角形的支撐是最穩(wěn)定的．要在手持拍攝時保持相機穩(wěn)定不動．除了保持正確的握持姿勢外．還應(yīng)多使用光學(xué)或EVF 取景器取景．而盡量避免使用LCD 取景,。這是因為,。使用光學(xué)或EVF 取景器取景時。人的眉骨可以很緊密地貼在取景窗上．配合雙手形成三角形穩(wěn)定支撐．其穩(wěn)定性自然要比雙手握持相機的線性支撐穩(wěn)定得多,。
         
三,、正確的站立姿勢
     
拍攝時，應(yīng)一腳前,。一腳后．而不要讓兩個腳處于同一條直線上．此外．拍攝中應(yīng)大腿繃緊,、小腿放松．以避免根基抖動影響穩(wěn)定。
         
四,、學(xué)會調(diào)整自己的心跳和呼吸
     
由于心跳和呼吸．人其實在任何時候都是晃動的．但我們可以在拍攝時先深吸一口氣,，使自己穩(wěn)定下來，然后吐氣．再平穩(wěn)地吸氣．此時．人身體的抖動是最小的．按動快門時的穩(wěn)定性也會很好,。
         
五,、學(xué)會半按快門
     
不要看到景物就直接按下快門。相機快門的行程分成兩步．即半按快門相機開始自動對焦和測光．再向下全部壓下時快門才會啟動,。如果省略了半按快門的過程．直接按動快門．對于反應(yīng)速度快的相機來說．可能因按動快門的動作過大而導(dǎo)致相機抖動：對于反應(yīng)速度慢的相機還容易導(dǎo)致無法正確測光或?qū)咕屯瓿膳臄z．圖像不但虛而且還曝光不正確,。
         
六、按動快門時要輕柔
     
即使是半按快門．在按動快門的一瞬也應(yīng)保持穩(wěn)定和柔和．如果按動快門的動作過大,、過快,，也有可能導(dǎo)致相機晃動,。所以．正確按動快門應(yīng)使用食指的指肚在呼吸平穩(wěn)的時候盡量不觸碰相機其他部位來按動。
         
七,、在安全快門時間范圍內(nèi)進行曝光
     
雖然我們已經(jīng)盡量通過保持身體的穩(wěn)定以保持相機穩(wěn)定．但如果曝光時間過長．相機依然會隨著人體的自然晃動而搖晃．因此在拍攝時．必須在安全快門時間范圍內(nèi)進行拍攝．否則太長的曝光時間就會導(dǎo)致圖像虛掉,。而所謂的安全快門時間，有下面這么一個公式．即安全快門時間≤1/ 鏡頭焦距(秒),。例如,，當(dāng)使用35 mm 單反相機配合一只50 mm 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭手持拍攝時，如果快門速度低于1/50 秒．就有可能糊掉．而在這之上．只要按照前面的操作方法操控相機,，則都能獲得清晰的圖像．．如果攝影者有意識地練習(xí)穩(wěn)定持機和拍攝, 相同條件下有時可以比無經(jīng)驗者降低2-3檔快門速度,。
         
八、使用光學(xué)防抖功能
     
手持拍攝時．如果測光結(jié)果表示快門速度低于安全快門2-3 檔．還可以利用相機或鏡頭的光學(xué)防抖功能來進行拍攝．同樣可以獲得清晰的圖像,，,，但需要注意的是．光學(xué)防抖功能不是萬能的防抖妙法．最好的防抖鏡頭也只能在快門速度低于安全快門3-4 檔的情況下獲得清晰的圖像．因此如果測光快門速度遠低于安全快門速度．就只能依靠三腳架來保持相機的穩(wěn)定了。需要注意的是．如果使用三腳架進行拍攝．一定要關(guān)閉相機或鏡頭的光學(xué)防抖功能．否則反倒容易導(dǎo)致圖像虛掉,。
         
九,、使用閃光燈但不用慢速快門同步
     
如果在黑暗的環(huán)境下又需要凝固運動中的物體影像，那么就可以使用閃光燈來,，進行補光,。需要注意的是，在使用閃光燈拍攝時．不要選擇慢速快門同步模式．因為使用這種閃光模式時．相機會采用正常曝光時的測光數(shù)據(jù)．并不會提高快門的速度．拍攝出的照片依然會虛掉,。
         
十,、不要背攝影包或手里提東西拍照
     
在戶外手持相機攝影時．我們大多習(xí)慣背著攝影包．但如果需要長時間曝光，則最好將身上的裝備全部放下．輕裝按照前面所說的姿勢進行拍攝,。因為額外的負重有可能導(dǎo)致身體處于失去平衡的狀態(tài)．更容易導(dǎo)致身體疲勞和抖動,。拍照時手里提著東兩左右晃蕩就更像一個鐘擺．讓相機也跟著晃來晃去。
         
十一,、尋找穩(wěn)定的依托
     
如果測光值顯示的快門速度遠長于安全快門速度．而手頭又沒有三腳架．這時候．就可以尋找一些穩(wěn)定的依托物來進行應(yīng)急拍攝,。例如．將身體靠在樹木或墻壁上就要比無倚靠站立穩(wěn)定。曝光時間在1—3秒之間的情況下．用雙手將相機緊緊的抵在支撐物上使其保持穩(wěn)定,，也經(jīng)?？梢垣@得很好的效果。
     
有的時候．可以將相機直接放在地上或墻頭這樣的平面上進行拍攝．其穩(wěn)定性堪比三腳架,。如果拍攝的是風(fēng)景等對象,，還可以把相機放在攝影包或豆袋上用自拍來拍攝。豆袋是一種里面裝滿豆子或陶粒的布袋,，可隨意變形,，還不易磨損相機。

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拍好紀(jì)念照之二 從“到此一游”變成構(gòu)圖高手

  
  
    通常大家在拍攝紀(jì)念照時．構(gòu)圖往往是最不被重視的．致使照片都變成了“到此一游”式的隨手留影．有時候即使是多年的攝影老手也常常忽視這個問題,。其實．在所有涉及紀(jì)念照的攝影技巧中．構(gòu)圖通常是最好解決的．過了構(gòu)圖這一關(guān)．即使是紀(jì)念照,，也會有創(chuàng)作的味道,。說紀(jì)念照的構(gòu)圖最好解決是因為這種類型的照片有規(guī)律可循．只要按照一定的規(guī)律去拍攝．注意避免一些常見的錯誤．想拍好紀(jì)念照并不難。
         

“橫”比“豎”好
     

在紀(jì)念照的構(gòu)圖中．最常用的手法是把被拍攝人物放在畫面的一側(cè),。如果是橫構(gòu)圖拍攝。我個人認為把人物放在左側(cè)比放在右側(cè)在視覺上感覺會更舒服一些．這是因為人們的閱讀順序是習(xí)慣從左往右．這樣安排在視覺上更符合人們的習(xí)慣．把人物放在畫面右側(cè)會顯得過“重”或者有“一頭沉”的感覺,。一般來說,，拍攝紀(jì)念照時使用橫構(gòu)圖比豎構(gòu)圖更常見．因為在拍攝時要突出當(dāng)時的環(huán)境．畫面中要容納更多的內(nèi)容。很多人在旅游景點拍紀(jì)念照的時候為了避開“閑雜人等”,。有時候就會不自覺的使用豎構(gòu)圖拍攝．嚴(yán)格來說豎構(gòu)圖在紀(jì)念照的拍攝中．只在拍攝半身人像或者特寫的時候才用到,。所以這里要強調(diào)的紀(jì)念照拍攝原則是：橫構(gòu)圖為主．豎構(gòu)圖為輔．
         

把人“框”起來
     

這種構(gòu)圖方法屬于框架式構(gòu)圖．操作其實很簡單，可以利用門,、窗,、大樹等物體來從容實現(xiàn)，具體的方法就是把人物“安排”在這些“框”中,。利用這種構(gòu)圖方法拍攝紀(jì)念照可以增加畫面的縱深感和立體感．而且在形式上也更加新穎,。攝影藝術(shù)是用二維平面來表現(xiàn)三維空間．充分利用好框架構(gòu)圖是“創(chuàng)作”紀(jì)念照的一個“必殺絕技”。這個構(gòu)圖方法掌握很容易．唯一需要的是攝影師具有一雙發(fā)現(xiàn)“框架”的眼睛．
         

穩(wěn)定的三角形
     

三角形構(gòu)圖給人以穩(wěn)定的感覺．有延伸和引導(dǎo)視覺的效果,。這種構(gòu)圖形式在拍攝紀(jì)念照時并不鮮見,。舉例來說．目前我國的一般家庭以三口之家為主，父親,、母親和一個孩子．而這也是最基本的旅游組合,，所以說這樣的三人構(gòu)圖方法在家庭攝影中很常見，而且也很實用,。另外．在實際拍攝中．把孩子安排在畫面的上下位置各有不同的含義,，從而能使觀者產(chǎn)生很多聯(lián)想。當(dāng)然利用附近的景物與被攝者形成三角形的構(gòu)圖關(guān)系同樣會得到很好的畫而效果,。
         

散點式的技巧
     

散點式構(gòu)圖是拍攝集體紀(jì)念照時比較常用的手法之一,。在某些旅游地點大家需要合影的時候．又沒有合適的臺階可供站立，這時候．散點式構(gòu)圖就可以派上用場,。使用散點式構(gòu)圖的時候可以充分利用坡道的優(yōu)勢,，一般來說，散點式構(gòu)圖看似隨其實在拍攝中也是有一定要求的,。首先攝影者要盡量站在高處．然后安排大家的站立或者坐著的位置．找到不合適的位置要快速適當(dāng)調(diào)整．盡量使每個人在畫面中不重疊,，安排好后再利用一、二,、三”的口令使大家集中目光看鏡頭,。為了防止有些人突然做V手勢可能會遮擋后面人的臉．在使用散點式構(gòu)圖的時候盡量讓大家彼此的間距大一些。
         

斜線與卡通效果
     

有些時候,，在紀(jì)念照的拍攝中可以故意對人物采用對角線構(gòu)圖的方法拍“斜”．這樣的手法處理“美女紀(jì)念照”或者“兒童紀(jì)念照”比較合適．可以突出美女青春活潑好動的特征和兒童頑皮可愛的特點．更有利于他們個性的表現(xiàn),。另外．利用超廣角鏡頭貼近人物拍攝,。可以使美女的眼睛顯得很大很可愛．而魚眼鏡頭等平時不常用的鏡頭則可以達到不一般的“卡通”效果,，偶爾使用會很受同行MM們的歡迎．’但是魚眼鏡頭不能作為拍攝紀(jì)念照的主要手段,。
         

利用角度變化
     

如果拍攝長輩或者領(lǐng)導(dǎo)．要突出他們的形象?？梢远嗖捎玫徒嵌鹊呐臄z手法．而在景物上則可以選擇一些有代表性的建筑,，例如在北京可以選擇天安門、長城,、故宮太和殿等標(biāo)志性建筑．同時可以用一些“華表”等中國符號來做襯托,。在旅游中．景點人多是L個明顯的特征．處理這樣畫面的時候即使使用的光圈再大也不能完全避免雜亂的人群．唯一的方法是預(yù)先，在頭腦中選好背景．同時默算好背景與人物的比例關(guān)系．在被攝者走動中到達預(yù)先想好的位置時,，迅速構(gòu)圖．同時叫被攝者回身．待最佳笑容出現(xiàn)就是按快門的最佳時機,。在給同事或者朋友仃j拍攝紀(jì)念照的時候，還可以采用俯拍的手法．調(diào)動大家一齊向上看．這樣出來的照片效果會很別致,。另外,，一般來說，陰天比晴天更符合旅游大合影的拍攝用光要求．此時采用逆光加補光的方式是最好的旅游紀(jì)念照拍攝方法,。
         

突出個性
     

拍攝紀(jì)念照要充分利用光影手法．拍攝同伴的背影,、剪影姿態(tài)一樣可以表現(xiàn)出紀(jì)念照的特征，這樣的照片看起來具有非同尋常的感覺和視覺效果,。在拍攝剪影時需要注意,，應(yīng)該以天空作為背景．測光一般采用點測光．按照天空亮度曝光．如果相機中沒有點測功能只有平均測光的話．需要在曝光量的基礎(chǔ)上減2—3檔．也可以使用手動設(shè)置光圈和速度來達到拍攝剪影的效果，要記住剪影紀(jì)念照最好要突出人物“側(cè)臉”的輪廓特征,。

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拍攝剪影

  
  
一,、選擇好拍攝剪影的時間
     
拍攝時間是指日出、日落的前后,，因為在這個時間段內(nèi),，背景的天空相對比較明亮，而其余地面上的物體比較暗淡,。設(shè)定快門速度,、光圈大小應(yīng)以相機內(nèi)測光系統(tǒng)或者獨立測光表所測定背景的曝光值為依據(jù)。值得一提的是：拍攝剪影的時間不是固定的,，在特殊條件下,，例如：海濱、雪地,、門窗,、陽臺等處，只要是處在逆光的情況時,，即使不是在早,、晚的時間段里,，也可以拍攝出滿意的剪影照片。
      
二,、拍攝剪影的操作
     
無論拍攝人物,、動物、植物或者其它景物,，均應(yīng)當(dāng)把焦點對在被拍攝物體上,，并且應(yīng)以明亮的背景作為曝光依據(jù)。拍攝人物,，為了表現(xiàn)被拍攝人的輪廓，應(yīng)采用逆光拍攝側(cè)面為好,，這樣可以勾勒出人物面部的輪廓,。當(dāng)然，也可以不拍攝人物側(cè)面,，主要是依據(jù)拍攝用途和拍攝目的而定,。另外，不論你拍攝什么主體,，其前方,，或者其發(fā)展、生長的方向,，要多留下一些空間,，使被攝對象能給人以“前進”或者“發(fā)展”的感覺，要本著“前比后多”的原則進行取景,、構(gòu)圖,。剪影照的特點是：被攝主體曝光不足，呈黑色剪影,、或者半剪影狀態(tài),，而背景曝光量正常，整個畫面反差比較大,，光比大約可以挖制在1:6-1:8之間比較合適,，這時作為主體的被攝對象剪影鮮明、突出,，從而有利于照片主題思想的表達,。
      
三、虛實背景的運用
     
把焦點對在被拍攝主體上,，一次曝光拍攝成的剪影照片,，背景往往有一些模糊。但是,，模糊的背景可以讓被拍攝對象更加突出,、醒目,。如果根據(jù)拍攝目的和拍攝用途，而需要讓被攝主體與背景都清楚的話,，主要有兩種方法：首先,，先拍攝一張以背景為焦點的照片，再拍攝一張以被攝對象為焦點的照片,，然后,，通過PS 后期使兩張照片疊加；另一種方法是：使用廣角鏡頭,，采用小光圈,、慢速度，把被攝物體和背景的清晰范圍都控制在景深范圍內(nèi),，也可以一次拍成,；還有一種方法就是：通過使用移軸鏡頭，運用“沙姆定律”的操作方法進行拍攝,，也能夠使遠近景物和剪影主體都清晰,。

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建筑攝影八要素

一、角度
     
拍攝建筑物時,，作為攝影者必須自覺養(yǎng)成從各種角度和方位觀察景物的習(xí)慣,，這樣才可能發(fā)現(xiàn)被攝體新的、有趣的一面,。有時看上去很平淡無奇的建筑物,，在改變角度和方位拍攝后，建筑物就會以新的面貌展現(xiàn)出來,。實拍時如果只是為了顯示建筑物的高大,、雄偉與壯觀，可采用低角度仰拍,；反之,，如果主要是為了顯示建筑物的場面規(guī)模，可采用高角度拍攝,。
     
二,、光線
     
在拍攝大場景的建筑物群體時，最好采用夏季清晨和傍晚低色溫進行拍攝,。因為這樣便于很好地表現(xiàn)建筑物整體的面貌和局部細節(jié),，可使拍出的建筑物在初升或落日的陽光照耀下，畫面呈暖紅色基調(diào),。除此之外,，在其它時間段要采用側(cè)光拍攝建筑物，避免在中午陽光直射的情況下拍攝，畫面會顯得平淡,。因此,，攝影者在創(chuàng)作時應(yīng)根據(jù)需要來靈活運用。
     
三,、線條
     
拍攝建筑物,，為了避免建筑物出現(xiàn)變形和傾斜的現(xiàn)象，在構(gòu)圖取景時一定要精心細致,，盡量讓建筑物的線條做到垂直,。否則，拍出的建筑物就會出現(xiàn)傾斜不穩(wěn)定的感覺,。若使用廣角鏡頭拍攝時,，如果出現(xiàn)所拍建筑物傾斜和變形，就應(yīng)更換標(biāo)準(zhǔn)鏡頭或中長焦距鏡頭,，以此來糾正所拍建筑物出現(xiàn)的線條傾斜,。當(dāng)受到場地限制，無法移動機位時,，只能使用廣角鏡頭拍攝的情況下,，也一定要注意盡量讓相機的角度與地平線保持垂直,，這樣拍出的建筑物就可以減小畸變,。如果使用移軸鏡頭，能調(diào)整焦平面與建筑物的透視關(guān)系,，效果會更佳.  

四,、云彩

拍攝大場景建筑群體時，云彩是不可缺少的陪體,，為了突出白云,，使藍天變得更藍把建筑群體的色調(diào)表現(xiàn)的更加鮮明，同時又不改變原始建筑景物的色別,，攝影者實拍時
應(yīng)使用偏振鏡來壓暗天空,，突出天上的朵朵白云，這樣拍攝的建筑群體,，才會給人以氣
象萬千,，寬闊舒展，整體協(xié)調(diào)之美,。

五,、框架的運用

攝影者要靈活采用新穎的視角，將完整建筑物結(jié)構(gòu)的一部分從與之相連的其它部
分中分離出來,，使其自然形成框架作為前景合理加以運用,，以創(chuàng)造出一種抽象、簡潔的
畫面，讓原本平淡的建筑物,，通過精確的取舍之后,，讓畫面螢新注入新的活力。

六,、影子     

作為攝影者還要多觀察,，勤思考，當(dāng)所拍建筑物的一些外型結(jié)構(gòu),，在光線照射的情
況下,，往往會落下很有趣的影子，如果能充分利用因光影變化而產(chǎn)生的投影,，捕捉影子
與主體之間的關(guān)系,，這類照片就會留給觀者更豐富的回味和想象。     

七,、景觀

如果在拍攝建筑物時覺得單調(diào),，可以將優(yōu)美的景觀環(huán)境放在建筑物前的顯要位置加以運用，那么,，拍出的畫面將會美感倍增,。特別是建筑物前的水池，如果在拍攝時將水
池里的倒影和實景一同納人畫面,，將會使畫面達到一種別具一格的美,。如果建筑物前有
花園，也應(yīng)選擇那些造型優(yōu)美和綠色植物生長最茂盛的區(qū)域進行拍攝,，這樣拍出的建筑
物圖片才會更協(xié)調(diào)和完美,。

八、人物

拍攝建筑物,，攝影者如果能結(jié)合社區(qū)的特點,，將群眾組織的文娛活動拍下來，將會
使畫面耳目一新,。通常,，在城市建筑群中都會有空曠的廣場，社區(qū)街道和民間組織經(jīng)常
會開展一些豐富多彩的文體活動,，在拍攝時可采用豎幅畫面構(gòu)圖形式,，重點突出表演中
的人物和圍觀的群眾，同時還應(yīng)盡量將高樓大廈拍完整,，使畫面中的人物與現(xiàn)代建筑物
融為一體’,，更好地表現(xiàn)當(dāng)代社區(qū)的和諧和建筑事業(yè)的發(fā)展．

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攝影中的色彩規(guī)律
  
  
透視變化會給色彩表現(xiàn)帶來影響
     
當(dāng)被攝體處于遠近不同的距離時，其色彩表現(xiàn)會發(fā)生一定的變化,，從而造成不同的色彩空間效果,。具體表現(xiàn)為：近的色彩鮮艷,，遠的色彩偏灰；近的色彩暖,，遠的色彩冷,。
      
色彩基調(diào)有助于作品主題的表現(xiàn)
     
彩色照片的色彩基調(diào)是多種多樣的，而各類的效果也是迥然不同的,。比如,，對比強烈的鮮明色調(diào)：主體突出，色彩鮮明,，引入注目,；色彩類似的柔和色調(diào)：給人以平靜、溫和感,；明快的色調(diào)：給人以歡欣,、愉悅感；濃重的色調(diào)：給人以莊重,、沉悶感,；冷色調(diào)：給人以肅穆、悲涼感,；暖色調(diào)：給人以熱烈,、喜慶感。
     
我們在拍攝過程中,，可以根據(jù)表現(xiàn)主題和題材來對色彩的基調(diào)進行選擇或改變,，從而使畫面色彩協(xié)調(diào)統(tǒng)一，符合主題的表現(xiàn),。
      
畫面生機在于色彩的變化
     
畫面色彩固然需要某種基調(diào),，但是有了基調(diào)并不影響色彩變化,。實際上,，一定的色彩變化更能促進基調(diào)的形成，并能給畫面帶來生機,。因為單一的色彩會給人一種沉悶乏味的感覺,。色彩的變化不只是顏色種類上的變化，要有明暗的變化,、鮮晦的變化,，以及數(shù)量上的變化。色彩的變化有助于活躍畫面,，并有助于增添作品的藝術(shù)魅力,。
      
色彩和諧是觀眾賞心悅目的根本
     
色彩的和諧是色與色之間的有機組合。不同色彩的組合,，在意識上,、視覺感受上要與作品的內(nèi)容構(gòu)成不可分割的整體。色彩的和諧大體分為以下四種：
1、對比色的和諧：是指互補色之間的關(guān)系,，如紅與綠配置得當(dāng)也能得到和諧的效果,。
2、鄰近色的和諧：如黃與橙,、藍與綠等,，會呈現(xiàn)出一派寧靜的色調(diào)，給人以一種超凡脫俗的和諧,。
3,、類似色的和諧：亦稱同種色的和諧，如深紅與淺紅,、深藍與淺藍等,。4、消色,、光澤色與其它色的和諧：消色包括黑,、白、灰三色,，光澤色包括金,、銀色。消色,、光澤色與其它任何色彩搭配在一起,，都能達到完美的色彩效果。

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不同快門速度和光圈組合的作用

  
選擇不同的快門速度與光圈構(gòu)成曝光組合,，可以滿足不同的攝影需要,。
     
從技術(shù)層面看：   主要為了通過合理的曝光組合以獲得曝光準(zhǔn)確的照片。在同樣照度下,，光圈越大,，進光量越多。所需曝光時間就少,，可選擇較高的快門速度：光圈越小,，進光量越少。所需曝光時間就多,，應(yīng)選擇較低的快門速度,。在照度不變和選擇的感光度不變的前提下．收縮一檔光圈需減低一檔快門速度以保持曝光總量不變；開大一檔光圈需提高一檔快門速度以保持曝光總量不變,。通過光圈和快門速度的組合調(diào)整后,，作用于底片或影像傳感器的“感光量”仍然保持了準(zhǔn)確性．可獲得準(zhǔn)確曝光。
     
從藝術(shù)表現(xiàn)力層面看：   選擇不同的快門速度與光圈構(gòu)成曝光組合．主要有兩個作用：一是利用景深原理形成特定成像效果(請參閱本報發(fā)表l的關(guān)于光圈和景深的文章),；二是不同的快門速度在表現(xiàn)動體時能產(chǎn)生不同效果,?？扉T速度越低曝光時間越長，被攝對象運動速度越快．圖像越呈虛化狀,，越容易給人動感強烈的印象,。相反的是，快門速度越高．曝光時間越短,，被攝對象的運動速度越慢,。物體的動感就越不易體現(xiàn)，但物體也將被表現(xiàn)得更清晰,。因此,，通過對快門的合理選擇．?dāng)z影者可在一定程度上對被攝對象的運動狀態(tài)做強化或弱化處理，以實現(xiàn)表達主題的不同需要,。
     
選擇快門速度須注意三點：   
  
第一．如手持相機拍攝,，不宜采用過低的快門速度，以免因相機晃動導(dǎo)致圖像虛化．借助開大光圈或提高感光度,，可適當(dāng)提高快門速度,；
  
第二，選擇高速快門便于將運動對象“凝固”,，拍攝運動對象時如快門速度過低,，將導(dǎo)致影像明顯虛化；
  
第三．選擇低速快門時可以夸張運動對象的“動感”．甚至于使運動對象在畫面上消失,。如選擇1/4 秒的快門速度,，人物正常行走時晃動的腿將被虛化得似乎不存在一樣．