東平的攝友們共同來(lái)學(xué)習(xí)攝影常識(shí)

文書(shū)

1樓  善待自己手中的相機(jī)
  2樓  相機(jī)買(mǎi)回家 使用方法也要學(xué)到家
  4樓  構(gòu)圖十忌
  5樓  注意“六防”美化構(gòu)圖
  6樓  要對(duì)自己有信心,，任何人都可以把照片拍好的！~,！
  7樓  趣味中心――――攝影的主題
  8樓  如何讓曝光更準(zhǔn)確
  9樓  如何拍出色彩艷麗的照片
10樓  手持拍攝清晰照片11 條軍規(guī)
11樓  拍好紀(jì)念照之二 從“到此一游”變成構(gòu)圖高手
12樓  拍攝剪影
13樓  建筑攝影八要素
14樓  攝影中的色彩規(guī)律
15樓  不同快門(mén)速度和光圈組合的作用
16樓  攝影構(gòu)圖四元素
17樓  抓拍控制的兩個(gè)要素
18樓  準(zhǔn)確曝光――――用好點(diǎn)測(cè)光功能
19樓  順光的運(yùn)用
20樓  逆光攝影
21樓  表現(xiàn)景物立體感的常用技巧
22樓  行攝云霧間 - 霧景攝影技巧
23樓  微距攝影技巧
24樓  怎樣拍云
25樓  風(fēng)光攝影的常用表現(xiàn)手法
26樓  日出日落拍攝六要素
27樓  六個(gè)要點(diǎn)拍出雨天感覺(jué)
29樓  寵物攝影小竅門(mén)
30樓  四步讓你拍攝清晰夜景
31樓  逆向思考拍花卉
32樓  焰火拍攝技巧
33樓  彩虹拍攝技巧
35樓  弱光環(huán)境下的拍攝技巧
36樓  閃電的拍攝
37樓  靜物攝影小技巧
38樓  妙拍食品
39樓  使焦點(diǎn)更清晰的妙法
40樓  水珠拍攝三要素
42樓  保證圖像清晰度的五個(gè)要素
43樓  妥善保存原始文件的五種方法
44樓  外景人像拍攝小竅門(mén)   

45樓 舞臺(tái)攝影的要點(diǎn)

文書(shū)

善待自己手中的相機(jī)
     

    很多朋友思想上都有一個(gè)誤區(qū),那就是相機(jī)檔次越高就越能拍出好照片.好的相機(jī)固然是拍攝好照片的物質(zhì)前提.但倘若你手中的相機(jī)并非最高檔的,難道就拍不出好照片了么?,數(shù)碼技術(shù)的產(chǎn)生,使攝影器材的發(fā)展越發(fā)迅速.現(xiàn)在市面上各類(lèi)數(shù)碼相機(jī)五花八門(mén),總有高中低檔之分.你犯不上為自己手中的相機(jī)不太入流而煩惱.其實(shí),有的影友為自己擁有一臺(tái)數(shù)碼單反而沾沾自喜的時(shí)候,孰不知很多高端數(shù)碼相機(jī)的性能已經(jīng)超過(guò)了它.再說(shuō),決定照片質(zhì)量和水準(zhǔn)的還是你本人.你需要的是你的攝影技巧.
     
    當(dāng)你有了一臺(tái)數(shù)碼相機(jī)以后,千萬(wàn)別因?yàn)樗哪承┑胤叫阅懿蝗鐒e人而煩惱.要把她當(dāng)成自己的朋友看待.她最終會(huì)給你帶來(lái)快樂(lè).沒(méi)有任何一款相機(jī)是完美的.相機(jī)的發(fā)展歷史就是人類(lèi)不斷追求完美的過(guò)程.而我們的攝影樂(lè)趣也恰恰是在不斷追求完美的過(guò)程中得到的.
     
    相信和善待你手中的相機(jī)吧!不要為她的不高檔而發(fā)愁.我們掙點(diǎn)錢(qián)不容易.你不能總是來(lái)回更換相機(jī)吧?除非你是對(duì)花錢(qián)無(wú)所謂的大款.我看到過(guò)有人用很高檔的數(shù)碼單反相機(jī)拍攝的作品.那只能用慘不忍睹來(lái)形容.而我同樣也 看到過(guò)有人用很普通的數(shù)碼相機(jī)拍攝的作品,卻令人得到美的享受.
  
    如果你堅(jiān)持認(rèn)為沒(méi)有好相機(jī)一定拍不出好照片的話(huà),那我只能反問(wèn):如果把達(dá).芬奇的畫(huà)筆和顏料給你,你肯定能畫(huà)出"蒙娜麗莎"嗎?

文書(shū)

相機(jī)買(mǎi)回家 使用方法也要學(xué)到家

  
和手機(jī)相比,，數(shù)碼相機(jī)的操作和使用要相對(duì)復(fù)雜一點(diǎn)。對(duì)于普通用戶(hù),，除非你早已對(duì)所購(gòu)的相機(jī)了如指掌,，不然買(mǎi)回來(lái)后，還是不要急著開(kāi)機(jī)試用,。先了解清楚相機(jī)的基本操作和幾大主要功能的使用方法,，再開(kāi)機(jī)慢慢試用不遲。使用過(guò)程中如果覺(jué)得拍攝效果不理想,，先別怪罪相機(jī),，要先查閱產(chǎn)品說(shuō)明書(shū)，看看自己的操作是否正確,，以免增加不必要的麻煩,。
     
先看說(shuō)明書(shū)   避免誤操作
      

雖然產(chǎn)品說(shuō)明書(shū)枯燥乏味，往往被我們丟在一旁,。但對(duì)于普通家庭用戶(hù)以及一些攝影初學(xué)者來(lái)說(shuō),，產(chǎn)品說(shuō)明書(shū)可是最好的老師。通過(guò)仔細(xì)翻閱說(shuō)明書(shū),，或者快速上手指南,，看似“浪費(fèi)”了不少時(shí)間，其實(shí)是在最短的時(shí)間內(nèi)熟悉了相機(jī)各部分的功能設(shè)置,，以及常用的操控方法,，最重要的是可以避免一些錯(cuò)誤操作造成相機(jī)不必要的損壞。比如裝電池的時(shí)候,，電池蓋拆不下來(lái),，有的人不看說(shuō)明書(shū)，就按照自己的理解用蠻力掰開(kāi),，這樣造成的損壞真是很不應(yīng)該,。
     


“傻瓜模式”非萬(wàn)能
      

影響數(shù)碼相機(jī)拍攝效果的因素，一般離不開(kāi)感光度,、曝光和白平衡這三項(xiàng)基本設(shè)置,。而初學(xué)者通常使用最多的就是“全自動(dòng)模式”（AUTO模式），也就是俗稱(chēng)的“傻瓜模式”,。在該模式下,，上述這三項(xiàng)參數(shù)都是由相機(jī)自動(dòng)調(diào)節(jié)和控制的，無(wú)需人為干預(yù),。但在一些光線(xiàn)條件不佳的場(chǎng)景或是夜晚,，傻瓜模式并不能幫我們拍攝出滿(mǎn)意的照片。通常相機(jī)都會(huì)內(nèi)置幾種常見(jiàn)的場(chǎng)景拍攝模式,，如夜景,、遠(yuǎn)景、人物等,。拍攝時(shí),，盡可能選擇相應(yīng)的拍攝模式，這樣有助于拍出更理想的照片,。
     


善用三腳架
      

很多人認(rèn)為三腳架是專(zhuān)業(yè)攝影師以及攝影愛(ài)好者的專(zhuān)屬器材,。其實(shí)對(duì)于普通用戶(hù)來(lái)說(shuō)，更需要使用三腳架,。因?yàn)椴簧賱傞_(kāi)始接觸相機(jī)的人,，最大的困擾就是無(wú)法保持拿相機(jī)的手穩(wěn)定不晃動(dòng)。雖然很多相機(jī)都有防抖功能,，但也應(yīng)付不了較大的晃動(dòng),。尤其是在夜間拍攝時(shí)，晃動(dòng)更容易造成對(duì)焦不準(zhǔn)和照片模糊,。除了多拍多練習(xí)外,，將相機(jī)裝在三腳架上拍攝是最可靠的。

文書(shū)

構(gòu)圖十忌  


     出色的構(gòu)圖,，能使畫(huà)面主次分明,，層次豐富，給人以美感,?！爱?huà)有法，畫(huà)無(wú)定法”,，此合乎辯證法之說(shuō)也同樣適合于攝影構(gòu)圖,。但只有先掌握其基本規(guī)律才能獲得優(yōu)異的影像。
     
一忌畫(huà)面撐得太滿(mǎn)      
  
有些初學(xué)攝影者拍照時(shí)喜歡讓被攝主體頂天立地地充滿(mǎn)畫(huà)面,，缺少空間,，不僅給人以壓抑之感，且不利于照片后期制作過(guò)程中進(jìn)行裁剪,，畫(huà)面容易出現(xiàn)削頭砍足,、景物殘缺的弊病。
     
二忌地平線(xiàn)傾斜      
  
有的拍攝者為了將一些高大的景物(如寶塔,、高樓大廈) 拍全,，便在取景時(shí)采取了讓畫(huà)框傾斜的方法，這勢(shì)必造成地平線(xiàn)傾斜,，畫(huà)面失衡,，視覺(jué)感受令人很不舒服,。
     
三忌頭撞南墻     
  
拍攝側(cè)面的人像或帶有向前沖勢(shì)態(tài)的物體時(shí)，沒(méi)有在畫(huà)面主體的前方留有一定的空間(或?qū)⒋罅靠臻g留在了其后面),，給人一種頭撞南墻之感,，畫(huà)面顯得沉悶、壓抑,。
     
四忌附加物纏身      
  
背景選擇不當(dāng),，產(chǎn)生了煙囪長(zhǎng)在了肩膀上、腦袋上冒出大樹(shù)杈等現(xiàn)象,，破壞了人物原來(lái)的形象,。
     
五忌落格      
  
當(dāng)被攝者與高大的襯景在一起時(shí)，顧景不顧人,，一味將鏡頭抬高,，結(jié)果景是拍全了，人物在畫(huà)面上卻常常只剩下個(gè)腦袋,，落在畫(huà)面的下端,，非常難看。
     
六忌畫(huà)面分裂      
  
取景時(shí)沒(méi)有處理好地平線(xiàn)的位置,，將其置于畫(huà)面正中,，于是畫(huà)面被一割為二，呈分裂狀,，缺乏和諧,、統(tǒng)一之感。像附圖,，作者適當(dāng)?shù)靥幚砗昧说仄骄€(xiàn)的位置,，使畫(huà)面顯得很美好。
     
七忌喧賓奪主      
  
在畫(huà)面中過(guò)多地表現(xiàn)了陪襯體,，使主體處于次要的地位,，反而不引人注目。
     
八忌缺乏趣味中心      
  
取景時(shí)缺乏忍割?lèi)?ài)的精神,，“魚(yú)”取,，“熊掌”也取，意欲兼收并蓄,。反而造成了畫(huà)面無(wú)主次,、少頭緒，結(jié)構(gòu)松散,、雜亂無(wú)章的現(xiàn)象,。
     
九忌各顧東西      
  
神情不一致在拍攝眾人合影照時(shí)，人物的位置沒(méi)有安排好，不能形成一個(gè)向核心靠攏的趨勢(shì),，畫(huà)面形勢(shì)呈分裂狀,，與所表現(xiàn)的主題不相符合。
     
十忌畫(huà)面失衡      
  
在構(gòu)圖時(shí)沒(méi)有顧及畫(huà)面的影調(diào)結(jié)構(gòu),、色彩結(jié)構(gòu)的協(xié)調(diào),，造成畫(huà)面色彩、影調(diào)失衡,，影響照片的效果。

文書(shū)

注意“六防”美化構(gòu)圖

    在攝影中,，出色的構(gòu)圖能使畫(huà)面主次分明,、詳略得當(dāng)，給人以美感,。反之,，一幅畫(huà)面，若不具備良好的構(gòu)圖形式,，往往無(wú)法引人入勝,，更不能明確的表達(dá)主題。正因?yàn)槿绱?，所以在攝影創(chuàng)作前,，先掌握一些構(gòu)圖的基本規(guī)律，防止在構(gòu)圖中出現(xiàn)弊病,，下面就來(lái)談一下構(gòu)圖的“六防”：
     
一防“滿(mǎn)”     
  
有些初學(xué)者在構(gòu)圖時(shí)喜歡讓被攝主體頂天立地充滿(mǎn)畫(huà)面,，這不利于照片后期制作的剪裁。而且由于畫(huà)面太滿(mǎn)：照片通過(guò)擴(kuò)印機(jī)印放出來(lái)后,，容易產(chǎn)生景物殘缺的現(xiàn)象,。     
     
二防“頂”     
  
攝影者在拍攝側(cè)面人像或帶有前進(jìn)趨勢(shì)的運(yùn)動(dòng)物體時(shí)，沒(méi)有在畫(huà)面主體的前方留下一定的空間(或?qū)⒋罅靠臻g留在了主體后面),，會(huì)使畫(huà)面顯得沉悶,、壓抑。
   
三防“不當(dāng)”     
  
拍人物照時(shí)背景選擇不當(dāng),，以致出現(xiàn)煙囪長(zhǎng)在肩膀上,，頭上冒出樹(shù)權(quán)等情況，破壞了人物形象,。還有,，當(dāng)人物與高大的背景合影時(shí)，顧景不顧人,，一味將鏡頭抬高,，結(jié)果背景拍全了，可人物在畫(huà)面上只剩下人物的頭部,，導(dǎo)致視覺(jué)不舒服,。
     
四防“亂”     
  
取景時(shí)沒(méi)有突出主體,，造成了畫(huà)面無(wú)主次、結(jié)構(gòu)松散,、雜亂無(wú)章,。有時(shí)在畫(huà)面中過(guò)多地表現(xiàn)了陪襯體，反而使主體處于次要的地位,。
     
五防“平”     
  
在構(gòu)圖上,，不同明暗的色塊具有重要的作用，因?yàn)橛辛嗣骱桶?，?huà)面中的影像才會(huì)有立體感,。應(yīng)通過(guò)明暗色塊的巧妙配置，在最大程度上使被攝主體顯得鮮明突出,。
     
六防“斜”     
  
有些攝影者為了將一些高大的景物(如高塔,、大廈)拍全，便在取景時(shí)將畫(huà)框傾斜,，如此構(gòu)圖,，會(huì)造成地平線(xiàn)傾斜，使畫(huà)面失去平衡,，視覺(jué)不舒服,。其實(shí)，對(duì)此我們可在攝影時(shí)采用一些措施來(lái)解決弊病,。如與被攝體拉開(kāi)距離、采用長(zhǎng)焦距鏡頭,、選擇高角度拍攝等,。

文書(shū)

要對(duì)自己有信心,，任何人都可以把照片拍好的！~,！

好照片=對(duì)相機(jī)的熟練調(diào)節(jié)+拍攝的角度+拍攝的時(shí)機(jī)+良好的構(gòu)圖+內(nèi)在的思想+拍攝的經(jīng)驗(yàn)

其實(shí)任何人都可以把照片拍好的,，現(xiàn)介紹一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)，希望對(duì)大家有幫助~,！~,！~  

1.收集別人成功的攝影經(jīng)驗(yàn),，認(rèn)真揣摩，牢記在心,。  
2.出門(mén)實(shí)踐，在各種不同的光線(xiàn)背景中,，摸索應(yīng)該設(shè)置的光圈,、速度、ISO,、白平衡的參數(shù),，如果一張不能夠讓你滿(mǎn)意，那么就多拍攝幾張,，進(jìn)行比較,。選取最好的一張，回憶一下,，這樣拍攝的理由,。  
3.選取不同的角度進(jìn)行拍攝，然后進(jìn)行比較,，或許你會(huì)發(fā)現(xiàn),，要拍攝出好照片，角度的選擇,，也很重要,。  
4.清晨、黃昏,，一般情況下是攝影者出門(mén)拍攝好片片的最佳時(shí)機(jī),。那么你可以嘗試?yán)眠@些時(shí)間拍片片來(lái)看看。當(dāng)然,，你要犧牲“騎馬坐轎,，不如黎明睡覺(jué)”的令人陶醉的晨光了。  
5.跟同伴一起去拍攝，邊拍攝邊交流,，除了可以增進(jìn)友誼之外,，最大的樂(lè)趣是攝影技巧同步而進(jìn)。

文書(shū)

趣味中心――――攝影的主題

  
當(dāng)我們端起相機(jī)準(zhǔn)備拍照的時(shí)侯,，一個(gè)你無(wú)法避免的問(wèn)題就在眼前：你想拍什么?或者說(shuō)想通過(guò)照片傳達(dá)什么,，是一個(gè)人物，一件事,，還是某人某事? 攝影的表達(dá)如同寫(xiě)文章,，在下筆之前你就必須為你的文章“立意”，創(chuàng)立一篇文章的中心思想,。在攝影里,，我們把我們想通過(guò)照片去表達(dá)的主題或主體稱(chēng)為這張照片的“趣味中心”。
     
確立一張照片的“趣味中心”很重要,，可以說(shuō)一張沒(méi)有趣味中心的照片就是一張“廢片”,，看一張照片就如同在聽(tīng)一個(gè)“語(yǔ)無(wú)倫次”的人說(shuō)話(huà)一樣，你無(wú)法明白他到底想說(shuō)什么,。常言道“飯要一口一口地吃,，話(huà)要一句一句地說(shuō)”。如果將這個(gè)道理用在攝影上的話(huà),，那就是：一張照片只能用來(lái)說(shuō)明一件事,，如果我們?cè)噲D在一張照片中表達(dá)許多問(wèn)題，那這張照片一定沒(méi)有一個(gè)明確的中心內(nèi)容,，即沒(méi)有明確的“趣味中心”,。因此建立照片的趣味中心非常的重要，很多時(shí)候我們都會(huì)犯這樣的一個(gè)錯(cuò)誤：就是明知道趣味中心的重要,，但在構(gòu)圖時(shí)卻舍不得許多無(wú)用的元素,，覺(jué)得這也漂亮，那也有意思,，結(jié)果許多漂亮的東西在一起,，造成觀察者的視覺(jué)游離，從而使得趣味中心的“趣味”下降,。像附圖,，盡管畫(huà)面頗為漂亮，但畫(huà)面中缺少真正的趣味中心,。我們明白了趣味中心的重要性后,，那就是要學(xué)習(xí)掌握如何去建立趣味中心。
     
但建立趣味中心并不意味著舍去就能得到,。曾經(jīng)聽(tīng)到過(guò)有人對(duì)攝影構(gòu)圖和繪畫(huà)構(gòu)圖之間的差異做過(guò)這樣的總結(jié)：繪畫(huà)構(gòu)圖是加法,，而攝影構(gòu)圖是減法,。就是說(shuō)繪畫(huà)中的元素是在不斷的增加中得到一幅畫(huà)，而攝影中為表達(dá)和突出趣味中心要在畫(huà)面中不斷地減少各種元素或物體,。對(duì)于這種說(shuō)法我并不認(rèn)同,，繪畫(huà)如何我且不討論，就說(shuō)攝影吧,， 如果單用減法出來(lái)的圖像也許很突出“中心”,，甚至很漂亮，但也可能是很單調(diào)乏味的圖像,，因?yàn)樵跍p法的過(guò)程中也會(huì)將很多有趣的信息刪掉,，我們說(shuō)真正的攝影構(gòu)圖不是一個(gè)簡(jiǎn)單的減法構(gòu)圖，而是如何在不影響畫(huà)面趣味中心的前提下,，盡可能的增加信息和增加元素,；如何盡可能的用盡所有可以使用的元素去強(qiáng)調(diào)和渲染趣味中心。準(zhǔn)確地說(shuō),，攝影構(gòu)圖的簡(jiǎn)潔并不等同減法,，一切都需視傳達(dá)的目的而定。當(dāng)然,，一x此如證件照或人物肖像類(lèi)的特殊攝影除外,。


二、建立趣味中心的安排
   
1,、通過(guò)在畫(huà)面對(duì)主體的安排
   
通過(guò)在畫(huà)面中對(duì)主體的擺布是需要根據(jù)畫(huà)面中所出現(xiàn)的元素和主體之間的關(guān)系，以及人的視覺(jué)思維習(xí)慣,，讓主體自然的形成其在畫(huà)面的主導(dǎo)地位,。這種安排主要是通過(guò)前面所講過(guò)的用指示線(xiàn)條、引導(dǎo)符號(hào)以及其它的一些畫(huà)面重要位置對(duì)主體進(jìn)行合理的擺放,，使之成為畫(huà)面的趣味中心,。
   
2、通過(guò)與背景分離的方法 ,。
     
所謂通過(guò)與背景分離的方法主要是運(yùn)用主體與背景之間的影調(diào)差異,、顏色差異以及輪廓差異等手段使主體與背景產(chǎn)生差異，再使用擺布的手段將要表達(dá)的主體趣味中心在畫(huà)面中突顯出來(lái),，達(dá)到強(qiáng)調(diào)趣味中心的
作用,。
     
3、通過(guò)畫(huà)面中元素的反差的方式
     
元素反差是指：元素形狀之間,、輪廓之間的大與小,、高與矮、方與圓,、粗與細(xì)等對(duì)比,；或者是人物之間男與女,、老與少等性質(zhì)上的差異；也可以是畫(huà)面中各元素之間的動(dòng)與靜,、新與舊,、物質(zhì)表面的光滑與粗糙等狀態(tài)的差異。通過(guò)畫(huà)面中這一類(lèi)的對(duì)比將要表達(dá)的主體襯托出來(lái)成為畫(huà)面的趣味中心,。如右圖所示,，老人與孩子、自行車(chē)與摩托車(chē)之間所形成的反差將兩種不同的人和事物作為畫(huà)面的趣味中心向讀者展現(xiàn)出來(lái),。
   
4,、通過(guò)框架的形式     
   
無(wú)論在任何情況下，只要畫(huà)面中有形狀或輪廓的框架出現(xiàn),，在框架內(nèi)的被攝體都會(huì)成為畫(huà)面的趣味中心(如下圖),。
        

5、通過(guò)畫(huà)面剪裁的方法

畫(huà)面剪裁方法也稱(chēng)為二次構(gòu)圖,。由于當(dāng)時(shí)拍攝條件的限制或者一些意外的場(chǎng)景來(lái)不及仔細(xì)構(gòu)圖,，不能得到滿(mǎn)意的畫(huà)面，只能在拍攝完后在原圖基礎(chǔ)上將多余的元素去除掉,，最后得到_個(gè)新的趣味中心,。這種做法往往對(duì)于突發(fā)事件或風(fēng)光攝影中由于拍攝位置的條件所限制，不能按照意愿取景而起作用,。但要求攝影師在拍攝時(shí)對(duì)畫(huà)面必須留有一定的余地,。

6、通過(guò)無(wú)形線(xiàn)條的引導(dǎo)方法
    通過(guò)眼睛的視線(xiàn),、手的指向,、以及特殊符號(hào)的暗示等來(lái)引導(dǎo)出畫(huà)面的趣味中心點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)趣味中心的一個(gè)重要手法。
      

7,、通過(guò)“凝視”的方法
     

所謂“凝視”就是讓畫(huà)面中的無(wú)形線(xiàn)條與觀察者的視線(xiàn)直接聯(lián)系,，產(chǎn)生畫(huà)面中的趣味中心。這也是通過(guò)多個(gè)元素提煉單一元素或統(tǒng)一多個(gè)元素的最好方法,。
      

8,、通過(guò)畫(huà)面中元素的“SlZE”對(duì)比
     

一般情況下，同等條件的元素在畫(huà)面中出現(xiàn)時(shí),，占較大面積的元素容易成為畫(huà)面的趣味中心,。而尺寸小的元素要想成為畫(huà)面的趣味中心，必須要有其他的條件才有可能引起觀察者視覺(jué)的注意,，這些條件比如：大的元素在畫(huà)面的擺布和焦點(diǎn)上被有意的安排,；畫(huà)面中有明顯的無(wú)形線(xiàn)條或指示符號(hào)指向小的元素；再就是影調(diào)的作用使得小元素被明顯的分離了出來(lái),。

9,、通過(guò)畫(huà)面中焦點(diǎn)的選擇方式
     

一般來(lái)說(shuō),，各元素以清晰的焦點(diǎn)和模糊的焦點(diǎn)出現(xiàn)在畫(huà)面時(shí)，清晰焦點(diǎn)的元素將容易成為畫(huà)面的趣味中心,，而模糊焦點(diǎn)的元素將成為畫(huà)面的背景元素,。因此有意識(shí)的選擇趣味中心元素為畫(huà)面的焦點(diǎn)將是建立畫(huà)面趣味中心的一種有效方式。實(shí)際上所謂選擇焦點(diǎn)就是將主體以外的景物置于成像的清晰范圍以外,，即景深以外,。但在選擇焦點(diǎn)時(shí)須注意做法，將光圈開(kāi)大是傳統(tǒng)理論上強(qiáng)調(diào)的一種方法,，使用此方法往往帶來(lái)成像質(zhì)量降低的負(fù)面效果,，因此并非最佳選擇。根據(jù)景深的方程式：T=2u平方*NC/f平方,，其中T為
景深,，u為拍攝距離，N為光圈數(shù),，c為彌散圈直徑,。我們可以知道c由膠片和片幅所決定，當(dāng)片幅一定時(shí),，對(duì)景深影響最大應(yīng)該是u和f,，因其變化是以平方值的數(shù)據(jù)在變化，所以改變拍攝距離和鏡頭的焦距數(shù)才是最佳的選擇,。
      

10,、通過(guò)影調(diào)的選擇
     

一般的情況下，一幅畫(huà)面中大面積的影調(diào)容易反襯小面積的影調(diào),，也就是說(shuō)大面積的影調(diào)容易成為背景,。但同時(shí)淺色的影調(diào)容易引起視覺(jué)的注意，我們可以利用影調(diào)在視覺(jué)上的這種效應(yīng)來(lái)確定畫(huà)面的趣味中心處,。

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如何讓曝光更準(zhǔn)確


拍攝時(shí)，準(zhǔn)確的曝光是獲取高質(zhì)量影像的關(guān)鍵,。曝光準(zhǔn)確的影像,，影調(diào)自然，顏色飽和,、鮮艷,；曝光不足，影像晦暗,，暗部層次損失嚴(yán)重,；曝光過(guò)度，影像的高光部分沒(méi)有層次,。雖然現(xiàn)在已進(jìn)入數(shù)碼攝影時(shí)代,，可以通過(guò)后期軟件來(lái)彌補(bǔ)曝光不正確的失誤,，但很難達(dá)到滿(mǎn)意的效果。
     
許多人在使用數(shù)碼相機(jī)拍攝時(shí),，大多數(shù)情況下都會(huì)采用自動(dòng)曝光模式,，但自動(dòng)曝光要以準(zhǔn)確測(cè)光為前提。要精通測(cè)光模式,、曝光補(bǔ)償,、包圍曝光和場(chǎng)景模式的運(yùn)用等。數(shù)碼相機(jī)測(cè)光模式一般包括中央重點(diǎn)測(cè)光,、點(diǎn)測(cè)光,、多區(qū)測(cè)光等，但在以下場(chǎng)景拍攝時(shí),，相機(jī)還是會(huì)出現(xiàn)測(cè)光不準(zhǔn)的情況,，需要特殊處理。
         
一,、逆光拍攝,，但不追求剪影效果
     
可以使用反光板或閃光燈對(duì)主體進(jìn)行補(bǔ)光，如與被攝體距離太遠(yuǎn)而導(dǎo)致無(wú)法使用反光板或閃光燈進(jìn)行補(bǔ)光時(shí),，可以使用點(diǎn)測(cè)光功能對(duì)主體進(jìn)行精確測(cè)光,，也可以使用測(cè)光表走近主體進(jìn)行入射光測(cè)量。
         
二,、被攝主體處于大面積白色背景前
     
由于大面積白色或淺色背景會(huì)嚴(yán)重影響測(cè)光表的準(zhǔn)確性,，在這種情況下，我們可以選擇同方向,、同等光線(xiàn)亮度的其它中灰色為主的物體來(lái)進(jìn)行測(cè)光,，如實(shí)在找不到參照物，則可以適當(dāng)增加曝光補(bǔ)償,，至于增加多
少曝光量,，要看現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)白色背景所占比例的大小和光線(xiàn)反差的強(qiáng)弱來(lái)確定，一般會(huì)在1-2 級(jí)之間,。
         
三,、拍攝黑色背景前的小物體
     
當(dāng)被攝體處于黑色或深色背景時(shí)，由于黑色或深色的背景會(huì)吸收大量的光線(xiàn),，如果使用平均測(cè)光模式或多區(qū)測(cè)光模式都會(huì)導(dǎo)致曝光嚴(yán)重過(guò)度,，應(yīng)使用點(diǎn)測(cè)光模式對(duì)主體進(jìn)行測(cè)光，如相機(jī)沒(méi)有點(diǎn)測(cè)光功能,，則可以使用曝光負(fù)補(bǔ)償來(lái)解決問(wèn)題,，一般來(lái)說(shuō)，隨光線(xiàn)照射到主體上的強(qiáng)弱來(lái)決定曝光補(bǔ)償值,。

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如何拍出色彩艷麗的照片

  
  
    要使彩色照片顯得色彩艷麗,，除了在放制照片時(shí)要盡量把照片的顏色調(diào)準(zhǔn)確外,，攝影者在拍攝時(shí)的注意事項(xiàng)往往是最為關(guān)鍵的，可起到事半功倍的效果,。
    遮光罩 可以防止天空,、地面或水面上反射的雜散光進(jìn)入鏡頭，從而保證畫(huà)面色彩鮮艷,、飽和,。所以在水邊拍照或是在雪地里拍攝時(shí)，切勿忘記給鏡頭前加遮光罩,。
    旭日初升的早晨和暮日西墜的傍晚,，光線(xiàn)照射角度低，光質(zhì)柔和,，色溫偏低,，景色在這時(shí)會(huì)帶有一種淡淡的橙紅色，顯得格外瑰麗動(dòng)人,。這段時(shí)間恰好是拍攝彩色照片的大好時(shí)機(jī),，自然景色的色彩在此時(shí)會(huì)有豐富的表現(xiàn)。而在中午時(shí)分,，順光會(huì)使畫(huà)面的色彩減弱,，故要想讓畫(huà)面色彩艷麗應(yīng)盡量避免在中午拍照。   
    曝光不足,，會(huì)使照片色彩顯得灰暗,；曝光過(guò)度，則會(huì)使強(qiáng)光區(qū)域的色彩消退,。若采用輕微的曝光過(guò)度(比正常曝光開(kāi)大半檔光圈),，則可以使照片獲得艷麗的色彩效果。
    當(dāng)不同的色彩相遇時(shí),，純度高的色彩會(huì)更艷麗,，純度低的色彩則會(huì)更加顯得灰暗。有意讓低純度的襯景色來(lái)襯托高純度的主體色,，可求得豐體色的艷麗,；用高純度的襯景色來(lái)襯托低純度的主體色，則可使畫(huà)面色彩艷而不俗,。
    主體表現(xiàn)的色亮度與其背景有密切聯(lián)系,，通常是呈反比關(guān)系：背景亮度越高,，主體表面越顯暗淡,；背景亮度越低，主體表面的色彩則越鮮亮,。因此,，當(dāng)主體的背景呈深黑色時(shí),，主體總會(huì)比在白背景或灰背景前顯得亮。在這種情況F,，．如果我們?cè)谂臄z時(shí)曝光略微不足,，可以使豐體與背景之間的明暗反差相。對(duì)縮小,，使照片層次更豐富一些,；但如果曝光過(guò)度，對(duì)主體來(lái)講就會(huì)增加亮度,，主體與背景之間的反差比就會(huì)更大,，畫(huà)面上的主體就會(huì)喪失應(yīng)有的層次和質(zhì)感。深色背景具有一定的吸光作用,，特別在畫(huà)面中占據(jù)了較大的面積時(shí),，它會(huì)使畫(huà)面變得很暗。這時(shí),，可以提高主體的色彩飽和度,。若只給主體加白光，會(huì)使主體的色彩變得淺淡,，理想的做法是給主體加色光,，像附圖，作者在攝影時(shí)給金條布上黃色光,，結(jié)果使主體色澤很艷麗

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手持拍攝清晰照片11 條軍規(guī)

  
  
多數(shù)影友都是手持相機(jī)拍攝．而絕大部分圖像糊掉的原因都是因?yàn)橄鄼C(jī)不穩(wěn)定,、產(chǎn)生抖動(dòng)造成的．為了拍出清晰的照片．實(shí)踐中有一些基本規(guī)則一定要掌握。
         
一,、正確地握持相機(jī)
     
在手持相機(jī)拍攝時(shí),。用正確的姿勢(shì)握持相機(jī)．能有效的避免相機(jī)地抖動(dòng)。一般情況下要避免單手握持．單手握持看起來(lái)是很酷．但拍出的照片就很難預(yù)料了,。雙手握持時(shí)．如果是單反相機(jī)．應(yīng)一手握持相機(jī)手柄．一手用虎口握持鏡頭的變焦或?qū)弓h(huán)．兩手不要在一條直線(xiàn)上．而應(yīng)形成一個(gè)夾角,，這樣相對(duì)更穩(wěn)定．．如果是便攜相機(jī)，則應(yīng)一手握持相機(jī)的手柄或右側(cè)．另一手用大拇指和食指夾住相機(jī)的左側(cè)．并盡量使用其他的手指捏牢相機(jī),。
     
在握持相機(jī)時(shí)應(yīng)大臂使勁夾緊身體．而小臂放松,，否則容易產(chǎn)生抖動(dòng)。兩臂應(yīng)一前一后交錯(cuò)放置．以形成穩(wěn)定夾角,。初學(xué)者握持單反相機(jī)時(shí)常犯的一個(gè)毛病是．左手不是握緊鏡頭,。而是握著機(jī)身的左側(cè)．這樣鏡頭容易上下晃動(dòng)。
         
二,、多使用光學(xué)取景器或EVF 取景器
     
我們知道．三角形的支撐是最穩(wěn)定的．要在手持拍攝時(shí)保持相機(jī)穩(wěn)定不動(dòng)．除了保持正確的握持姿勢(shì)外．還應(yīng)多使用光學(xué)或EVF 取景器取景．而盡量避免使用LCD 取景,。這是因?yàn)椤Ｊ褂霉鈱W(xué)或EVF 取景器取景時(shí)。人的眉骨可以很緊密地貼在取景窗上．配合雙手形成三角形穩(wěn)定支撐．其穩(wěn)定性自然要比雙手握持相機(jī)的線(xiàn)性支撐穩(wěn)定得多,。
         
三,、正確的站立姿勢(shì)
     
拍攝時(shí)，應(yīng)一腳前,。一腳后．而不要讓兩個(gè)腳處于同一條直線(xiàn)上．此外．拍攝中應(yīng)大腿繃緊,、小腿放松．以避免根基抖動(dòng)影響穩(wěn)定。
         
四,、學(xué)會(huì)調(diào)整自己的心跳和呼吸
     
由于心跳和呼吸．人其實(shí)在任何時(shí)候都是晃動(dòng)的．但我們可以在拍攝時(shí)先深吸一口氣,，使自己穩(wěn)定下來(lái)，然后吐氣．再平穩(wěn)地吸氣．此時(shí)．人身體的抖動(dòng)是最小的．按動(dòng)快門(mén)時(shí)的穩(wěn)定性也會(huì)很好,。
         
五,、學(xué)會(huì)半按快門(mén)
     
不要看到景物就直接按下快門(mén)。相機(jī)快門(mén)的行程分成兩步．即半按快門(mén)相機(jī)開(kāi)始自動(dòng)對(duì)焦和測(cè)光．再向下全部壓下時(shí)快門(mén)才會(huì)啟動(dòng),。如果省略了半按快門(mén)的過(guò)程．直接按動(dòng)快門(mén)．對(duì)于反應(yīng)速度快的相機(jī)來(lái)說(shuō)．可能因按動(dòng)快門(mén)的動(dòng)作過(guò)大而導(dǎo)致相機(jī)抖動(dòng)：對(duì)于反應(yīng)速度慢的相機(jī)還容易導(dǎo)致無(wú)法正確測(cè)光或?qū)咕屯瓿膳臄z．圖像不但虛而且還曝光不正確,。
         
六、按動(dòng)快門(mén)時(shí)要輕柔
     
即使是半按快門(mén)．在按動(dòng)快門(mén)的一瞬也應(yīng)保持穩(wěn)定和柔和．如果按動(dòng)快門(mén)的動(dòng)作過(guò)大,、過(guò)快,，也有可能導(dǎo)致相機(jī)晃動(dòng)。所以．正確按動(dòng)快門(mén)應(yīng)使用食指的指肚在呼吸平穩(wěn)的時(shí)候盡量不觸碰相機(jī)其他部位來(lái)按動(dòng),。
         
七,、在安全快門(mén)時(shí)間范圍內(nèi)進(jìn)行曝光
     
雖然我們已經(jīng)盡量通過(guò)保持身體的穩(wěn)定以保持相機(jī)穩(wěn)定．但如果曝光時(shí)間過(guò)長(zhǎng)．相機(jī)依然會(huì)隨著人體的自然晃動(dòng)而搖晃．因此在拍攝時(shí)．必須在安全快門(mén)時(shí)間范圍內(nèi)進(jìn)行拍攝．否則太長(zhǎng)的曝光時(shí)間就會(huì)導(dǎo)致圖像虛掉。而所謂的安全快門(mén)時(shí)間,，有下面這么一個(gè)公式．即安全快門(mén)時(shí)間≤1/ 鏡頭焦距(秒),。例如，當(dāng)使用35 mm 單反相機(jī)配合一只50 mm 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭手持拍攝時(shí),，如果快門(mén)速度低于1/50 秒．就有可能糊掉．而在這之上．只要按照前面的操作方法操控相機(jī),，則都能獲得清晰的圖像．．如果攝影者有意識(shí)地練習(xí)穩(wěn)定持機(jī)和拍攝, 相同條件下有時(shí)可以比無(wú)經(jīng)驗(yàn)者降低2-3檔快門(mén)速度。
         
八,、使用光學(xué)防抖功能
     
手持拍攝時(shí)．如果測(cè)光結(jié)果表示快門(mén)速度低于安全快門(mén)2-3 檔．還可以利用相機(jī)或鏡頭的光學(xué)防抖功能來(lái)進(jìn)行拍攝．同樣可以獲得清晰的圖像,，，但需要注意的是．光學(xué)防抖功能不是萬(wàn)能的防抖妙法．最好的防抖鏡頭也只能在快門(mén)速度低于安全快門(mén)3-4 檔的情況下獲得清晰的圖像．因此如果測(cè)光快門(mén)速度遠(yuǎn)低于安全快門(mén)速度．就只能依靠三腳架來(lái)保持相機(jī)的穩(wěn)定了,。需要注意的是．如果使用三腳架進(jìn)行拍攝．一定要關(guān)閉相機(jī)或鏡頭的光學(xué)防抖功能．否則反倒容易導(dǎo)致圖像虛掉,。
         
九、使用閃光燈但不用慢速快門(mén)同步
     
如果在黑暗的環(huán)境下又需要凝固運(yùn)動(dòng)中的物體影像,，那么就可以使用閃光燈來(lái),，進(jìn)行補(bǔ)光。需要注意的是,，在使用閃光燈拍攝時(shí)．不要選擇慢速快門(mén)同步模式．因?yàn)槭褂眠@種閃光模式時(shí)．相機(jī)會(huì)采用正常曝光時(shí)的測(cè)光數(shù)據(jù)．并不會(huì)提高快門(mén)的速度．拍攝出的照片依然會(huì)虛掉,。
         
十,、不要背攝影包或手里提東西拍照
     
在戶(hù)外手持相機(jī)攝影時(shí)．我們大多習(xí)慣背著攝影包．但如果需要長(zhǎng)時(shí)間曝光，則最好將身上的裝備全部放下．輕裝按照前面所說(shuō)的姿勢(shì)進(jìn)行拍攝,。因?yàn)轭~外的負(fù)重有可能導(dǎo)致身體處于失去平衡的狀態(tài)．更容易導(dǎo)致身體疲勞和抖動(dòng)。拍照時(shí)手里提著東兩左右晃蕩就更像一個(gè)鐘擺．讓相機(jī)也跟著晃來(lái)晃去,。
         
十一,、尋找穩(wěn)定的依托
     
如果測(cè)光值顯示的快門(mén)速度遠(yuǎn)長(zhǎng)于安全快門(mén)速度．而手頭又沒(méi)有三腳架．這時(shí)候．就可以尋找一些穩(wěn)定的依托物來(lái)進(jìn)行應(yīng)急拍攝。例如．將身體靠在樹(shù)木或墻壁上就要比無(wú)倚靠站立穩(wěn)定,。曝光時(shí)間在1—3秒之間的情況下．用雙手將相機(jī)緊緊的抵在支撐物上使其保持穩(wěn)定,，也經(jīng)常可以獲得很好的效果,。
     
有的時(shí)候．可以將相機(jī)直接放在地上或墻頭這樣的平面上進(jìn)行拍攝．其穩(wěn)定性堪比三腳架,。如果拍攝的是風(fēng)景等對(duì)象，還可以把相機(jī)放在攝影包或豆袋上用自拍來(lái)拍攝,。豆袋是一種里面裝滿(mǎn)豆子或陶粒的布袋,，可隨意變形，還不易磨損相機(jī),。

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拍好紀(jì)念照之二 從“到此一游”變成構(gòu)圖高手

  
  
    通常大家在拍攝紀(jì)念照時(shí)．構(gòu)圖往往是最不被重視的．致使照片都變成了“到此一游”式的隨手留影．有時(shí)候即使是多年的攝影老手也常常忽視這個(gè)問(wèn)題,。其實(shí)．在所有涉及紀(jì)念照的攝影技巧中．構(gòu)圖通常是最好解決的．過(guò)了構(gòu)圖這一關(guān)．即使是紀(jì)念照，也會(huì)有創(chuàng)作的味道,。說(shuō)紀(jì)念照的構(gòu)圖最好解決是因?yàn)檫@種類(lèi)型的照片有規(guī)律可循．只要按照一定的規(guī)律去拍攝．注意避免一些常見(jiàn)的錯(cuò)誤．想拍好紀(jì)念照并不難,。
         

“橫”比“豎”好
     

在紀(jì)念照的構(gòu)圖中．最常用的手法是把被拍攝人物放在畫(huà)面的一側(cè)。如果是橫構(gòu)圖拍攝,。我個(gè)人認(rèn)為把人物放在左側(cè)比放在右側(cè)在視覺(jué)上感覺(jué)會(huì)更舒服一些．這是因?yàn)槿藗兊拈喿x順序是習(xí)慣從左往右．這樣安排在視覺(jué)上更符合人們的習(xí)慣．把人物放在畫(huà)面右側(cè)會(huì)顯得過(guò)“重”或者有“一頭沉”的感覺(jué),。一般來(lái)說(shuō)，拍攝紀(jì)念照時(shí)使用橫構(gòu)圖比豎構(gòu)圖更常見(jiàn)．因?yàn)樵谂臄z時(shí)要突出當(dāng)時(shí)的環(huán)境．畫(huà)面中要容納更多的內(nèi)容,。很多人在旅游景點(diǎn)拍紀(jì)念照的時(shí)候?yàn)榱吮荛_(kāi)“閑雜人等”,。有時(shí)候就會(huì)不自覺(jué)的使用豎構(gòu)圖拍攝．嚴(yán)格來(lái)說(shuō)豎構(gòu)圖在紀(jì)念照的拍攝中．只在拍攝半身人像或者特寫(xiě)的時(shí)候才用到。所以這里要強(qiáng)調(diào)的紀(jì)念照拍攝原則是：橫構(gòu)圖為主．豎構(gòu)圖為輔．
         

把人“框”起來(lái)
     

這種構(gòu)圖方法屬于框架式構(gòu)圖．操作其實(shí)很簡(jiǎn)單,，可以利用門(mén),、窗、大樹(shù)等物體來(lái)從容實(shí)現(xiàn),，具體的方法就是把人物“安排”在這些“框”中,。利用這種構(gòu)圖方法拍攝紀(jì)念照可以增加畫(huà)面的縱深感和立體感．而且在形式上也更加新穎。攝影藝術(shù)是用二維平面來(lái)表現(xiàn)三維空間．充分利用好框架構(gòu)圖是“創(chuàng)作”紀(jì)念照的一個(gè)“必殺絕技”,。這個(gè)構(gòu)圖方法掌握很容易．唯一需要的是攝影師具有一雙發(fā)現(xiàn)“框架”的眼睛．
         

穩(wěn)定的三角形
     

三角形構(gòu)圖給人以穩(wěn)定的感覺(jué)．有延伸和引導(dǎo)視覺(jué)的效果,。這種構(gòu)圖形式在拍攝紀(jì)念照時(shí)并不鮮見(jiàn)。舉例來(lái)說(shuō)．目前我國(guó)的一般家庭以三口之家為主,，父親,、母親和一個(gè)孩子．而這也是最基本的旅游組合，所以說(shuō)這樣的三人構(gòu)圖方法在家庭攝影中很常見(jiàn)，而且也很實(shí)用,。另外．在實(shí)際拍攝中．把孩子安排在畫(huà)面的上下位置各有不同的含義,，從而能使觀者產(chǎn)生很多聯(lián)想。當(dāng)然利用附近的景物與被攝者形成三角形的構(gòu)圖關(guān)系同樣會(huì)得到很好的畫(huà)而效果,。
         

散點(diǎn)式的技巧
     

散點(diǎn)式構(gòu)圖是拍攝集體紀(jì)念照時(shí)比較常用的手法之一,。在某些旅游地點(diǎn)大家需要合影的時(shí)候．又沒(méi)有合適的臺(tái)階可供站立，這時(shí)候．散點(diǎn)式構(gòu)圖就可以派上用場(chǎng),。使用散點(diǎn)式構(gòu)圖的時(shí)候可以充分利用坡道的優(yōu)勢(shì),，一般來(lái)說(shuō)，散點(diǎn)式構(gòu)圖看似隨其實(shí)在拍攝中也是有一定要求的,。首先攝影者要盡量站在高處．然后安排大家的站立或者坐著的位置．找到不合適的位置要快速適當(dāng)調(diào)整．盡量使每個(gè)人在畫(huà)面中不重疊,，安排好后再利用一、二,、三”的口令使大家集中目光看鏡頭,。為了防止有些人突然做V手勢(shì)可能會(huì)遮擋后面人的臉．在使用散點(diǎn)式構(gòu)圖的時(shí)候盡量讓大家彼此的間距大一些。
         

斜線(xiàn)與卡通效果
     

有些時(shí)候,，在紀(jì)念照的拍攝中可以故意對(duì)人物采用對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖的方法拍“斜”．這樣的手法處理“美女紀(jì)念照”或者“兒童紀(jì)念照”比較合適．可以突出美女青春活潑好動(dòng)的特征和兒童頑皮可愛(ài)的特點(diǎn)．更有利于他們個(gè)性的表現(xiàn),。另外．利用超廣角鏡頭貼近人物拍攝?？梢允姑琅难劬︼@得很大很可愛(ài)．而魚(yú)眼鏡頭等平時(shí)不常用的鏡頭則可以達(dá)到不一般的“卡通”效果,，偶爾使用會(huì)很受同行MM們的歡迎．’但是魚(yú)眼鏡頭不能作為拍攝紀(jì)念照的主要手段。
         

利用角度變化
     

如果拍攝長(zhǎng)輩或者領(lǐng)導(dǎo)．要突出他們的形象,?？梢远嗖捎玫徒嵌鹊呐臄z手法．而在景物上則可以選擇一些有代表性的建筑，例如在北京可以選擇天安門(mén),、長(zhǎng)城,、故宮太和殿等標(biāo)志性建筑．同時(shí)可以用一些“華表”等中國(guó)符號(hào)來(lái)做襯托。在旅游中．景點(diǎn)人多是L個(gè)明顯的特征．處理這樣畫(huà)面的時(shí)候即使使用的光圈再大也不能完全避免雜亂的人群．唯一的方法是預(yù)先,，在頭腦中選好背景．同時(shí)默算好背景與人物的比例關(guān)系．在被攝者走動(dòng)中到達(dá)預(yù)先想好的位置時(shí),，迅速構(gòu)圖．同時(shí)叫被攝者回身．待最佳笑容出現(xiàn)就是按快門(mén)的最佳時(shí)機(jī)。在給同事或者朋友仃j拍攝紀(jì)念照的時(shí)候,，還可以采用俯拍的手法．調(diào)動(dòng)大家一齊向上看．這樣出來(lái)的照片效果會(huì)很別致,。另外，一般來(lái)說(shuō),，陰天比晴天更符合旅游大合影的拍攝用光要求．此時(shí)采用逆光加補(bǔ)光的方式是最好的旅游紀(jì)念照拍攝方法,。
         

突出個(gè)性
     

拍攝紀(jì)念照要充分利用光影手法．拍攝同伴的背影、剪影姿態(tài)一樣可以表現(xiàn)出紀(jì)念照的特征,，這樣的照片看起來(lái)具有非同尋常的感覺(jué)和視覺(jué)效果,。在拍攝剪影時(shí)需要注意,，應(yīng)該以天空作為背景．測(cè)光一般采用點(diǎn)測(cè)光．按照天空亮度曝光．如果相機(jī)中沒(méi)有點(diǎn)測(cè)功能只有平均測(cè)光的話(huà)．需要在曝光量的基礎(chǔ)上減2—3檔．也可以使用手動(dòng)設(shè)置光圈和速度來(lái)達(dá)到拍攝剪影的效果，要記住剪影紀(jì)念照最好要突出人物“側(cè)臉”的輪廓特征,。

文書(shū)

拍攝剪影

  
  
一,、選擇好拍攝剪影的時(shí)間
     
拍攝時(shí)間是指日出、日落的前后,，因?yàn)樵谶@個(gè)時(shí)間段內(nèi),，背景的天空相對(duì)比較明亮，而其余地面上的物體比較暗淡,。設(shè)定快門(mén)速度、光圈大小應(yīng)以相機(jī)內(nèi)測(cè)光系統(tǒng)或者獨(dú)立測(cè)光表所測(cè)定背景的曝光值為依據(jù),。值得一提的是：拍攝剪影的時(shí)間不是固定的,，在特殊條件下，例如：海濱,、雪地,、門(mén)窗、陽(yáng)臺(tái)等處,，只要是處在逆光的情況時(shí),，即使不是在早、晚的時(shí)間段里,，也可以拍攝出滿(mǎn)意的剪影照片,。
      
二、拍攝剪影的操作
     
無(wú)論拍攝人物,、動(dòng)物,、植物或者其它景物，均應(yīng)當(dāng)把焦點(diǎn)對(duì)在被拍攝物體上,，并且應(yīng)以明亮的背景作為曝光依據(jù),。拍攝人物，為了表現(xiàn)被拍攝人的輪廓,，應(yīng)采用逆光拍攝側(cè)面為好,，這樣可以勾勒出人物面部的輪廓。當(dāng)然,，也可以不拍攝人物側(cè)面,，主要是依據(jù)拍攝用途和拍攝目的而定。另外,，不論你拍攝什么主體,，其前方，或者其發(fā)展,、生長(zhǎng)的方向,，要多留下一些空間,，使被攝對(duì)象能給人以“前進(jìn)”或者“發(fā)展”的感覺(jué)，要本著“前比后多”的原則進(jìn)行取景,、構(gòu)圖,。剪影照的特點(diǎn)是：被攝主體曝光不足，呈黑色剪影,、或者半剪影狀態(tài),，而背景曝光量正常，整個(gè)畫(huà)面反差比較大,，光比大約可以挖制在1:6-1:8之間比較合適,，這時(shí)作為主體的被攝對(duì)象剪影鮮明、突出,，從而有利于照片主題思想的表達(dá),。
      
三、虛實(shí)背景的運(yùn)用
     
把焦點(diǎn)對(duì)在被拍攝主體上,，一次曝光拍攝成的剪影照片,，背景往往有一些模糊。但是,，模糊的背景可以讓被拍攝對(duì)象更加突出,、醒目。如果根據(jù)拍攝目的和拍攝用途,，而需要讓被攝主體與背景都清楚的話(huà),，主要有兩種方法：首先，先拍攝一張以背景為焦點(diǎn)的照片,，再拍攝一張以被攝對(duì)象為焦點(diǎn)的照片,，然后，通過(guò)PS 后期使兩張照片疊加,；另一種方法是：使用廣角鏡頭,，采用小光圈、慢速度,，把被攝物體和背景的清晰范圍都控制在景深范圍內(nèi),，也可以一次拍成；還有一種方法就是：通過(guò)使用移軸鏡頭,，運(yùn)用“沙姆定律”的操作方法進(jìn)行拍攝,，也能夠使遠(yuǎn)近景物和剪影主體都清晰。

文書(shū)

建筑攝影八要素

一,、角度
     
拍攝建筑物時(shí),，作為攝影者必須自覺(jué)養(yǎng)成從各種角度和方位觀察景物的習(xí)慣，這樣才可能發(fā)現(xiàn)被攝體新的,、有趣的一面,。有時(shí)看上去很平淡無(wú)奇的建筑物,，在改變角度和方位拍攝后，建筑物就會(huì)以新的面貌展現(xiàn)出來(lái),。實(shí)拍時(shí)如果只是為了顯示建筑物的高大,、雄偉與壯觀，可采用低角度仰拍,；反之,，如果主要是為了顯示建筑物的場(chǎng)面規(guī)模，可采用高角度拍攝,。
     
二,、光線(xiàn)
     
在拍攝大場(chǎng)景的建筑物群體時(shí)，最好采用夏季清晨和傍晚低色溫進(jìn)行拍攝,。因?yàn)檫@樣便于很好地表現(xiàn)建筑物整體的面貌和局部細(xì)節(jié),，可使拍出的建筑物在初升或落日的陽(yáng)光照耀下，畫(huà)面呈暖紅色基調(diào),。除此之外,，在其它時(shí)間段要采用側(cè)光拍攝建筑物,，避免在中午陽(yáng)光直射的情況下拍攝,，畫(huà)面會(huì)顯得平淡。因此,，攝影者在創(chuàng)作時(shí)應(yīng)根據(jù)需要來(lái)靈活運(yùn)用,。
     
三、線(xiàn)條
     
拍攝建筑物,，為了避免建筑物出現(xiàn)變形和傾斜的現(xiàn)象,，在構(gòu)圖取景時(shí)一定要精心細(xì)致，盡量讓建筑物的線(xiàn)條做到垂直,。否則,，拍出的建筑物就會(huì)出現(xiàn)傾斜不穩(wěn)定的感覺(jué)。若使用廣角鏡頭拍攝時(shí),，如果出現(xiàn)所拍建筑物傾斜和變形,，就應(yīng)更換標(biāo)準(zhǔn)鏡頭或中長(zhǎng)焦距鏡頭，以此來(lái)糾正所拍建筑物出現(xiàn)的線(xiàn)條傾斜,。當(dāng)受到場(chǎng)地限制,，無(wú)法移動(dòng)機(jī)位時(shí)，只能使用廣角鏡頭拍攝的情況下,，也一定要注意盡量讓相機(jī)的角度與地平線(xiàn)保持垂直,，這樣拍出的建筑物就可以減小畸變。如果使用移軸鏡頭,，能調(diào)整焦平面與建筑物的透視關(guān)系,，效果會(huì)更佳.  

四,、云彩

拍攝大場(chǎng)景建筑群體時(shí)，云彩是不可缺少的陪體,，為了突出白云,，使藍(lán)天變得更藍(lán)把建筑群體的色調(diào)表現(xiàn)的更加鮮明，同時(shí)又不改變?cè)冀ㄖ拔锏纳珓e,，攝影者實(shí)拍時(shí)
應(yīng)使用偏振鏡來(lái)壓暗天空,，突出天上的朵朵白云，這樣拍攝的建筑群體,，才會(huì)給人以氣
象萬(wàn)千,，寬闊舒展，整體協(xié)調(diào)之美,。

五,、框架的運(yùn)用

攝影者要靈活采用新穎的視角，將完整建筑物結(jié)構(gòu)的一部分從與之相連的其它部
分中分離出來(lái),，使其自然形成框架作為前景合理加以運(yùn)用,，以創(chuàng)造出一種抽象、簡(jiǎn)潔的
畫(huà)面,，讓原本平淡的建筑物,，通過(guò)精確的取舍之后，讓畫(huà)面螢新注入新的活力,。

六,、影子     

作為攝影者還要多觀察，勤思考,，當(dāng)所拍建筑物的一些外型結(jié)構(gòu),，在光線(xiàn)照射的情
況下，往往會(huì)落下很有趣的影子,，如果能充分利用因光影變化而產(chǎn)生的投影,，捕捉影子
與主體之間的關(guān)系，這類(lèi)照片就會(huì)留給觀者更豐富的回味和想象,。     

七,、景觀

如果在拍攝建筑物時(shí)覺(jué)得單調(diào)，可以將優(yōu)美的景觀環(huán)境放在建筑物前的顯要位置加以運(yùn)用,，那么,，拍出的畫(huà)面將會(huì)美感倍增。特別是建筑物前的水池,，如果在拍攝時(shí)將水
池里的倒影和實(shí)景一同納人畫(huà)面,，將會(huì)使畫(huà)面達(dá)到一種別具一格的美。如果建筑物前有
花園,，也應(yīng)選擇那些造型優(yōu)美和綠色植物生長(zhǎng)最茂盛的區(qū)域進(jìn)行拍攝,，這樣拍出的建筑
物圖片才會(huì)更協(xié)調(diào)和完美,。

八、人物

拍攝建筑物,，攝影者如果能結(jié)合社區(qū)的特點(diǎn),，將群眾組織的文娛活動(dòng)拍下來(lái)，將會(huì)
使畫(huà)面耳目一新,。通常,，在城市建筑群中都會(huì)有空曠的廣場(chǎng)，社區(qū)街道和民間組織經(jīng)常
會(huì)開(kāi)展一些豐富多彩的文體活動(dòng),，在拍攝時(shí)可采用豎幅畫(huà)面構(gòu)圖形式,，重點(diǎn)突出表演中
的人物和圍觀的群眾，同時(shí)還應(yīng)盡量將高樓大廈拍完整,，使畫(huà)面中的人物與現(xiàn)代建筑物
融為一體’,，更好地表現(xiàn)當(dāng)代社區(qū)的和諧和建筑事業(yè)的發(fā)展．

文書(shū)

攝影中的色彩規(guī)律
  
  
透視變化會(huì)給色彩表現(xiàn)帶來(lái)影響
     
當(dāng)被攝體處于遠(yuǎn)近不同的距離時(shí)，其色彩表現(xiàn)會(huì)發(fā)生一定的變化,，從而造成不同的色彩空間效果,。具體表現(xiàn)為：近的色彩鮮艷，遠(yuǎn)的色彩偏灰,；近的色彩暖,，遠(yuǎn)的色彩冷。
      
色彩基調(diào)有助于作品主題的表現(xiàn)
     
彩色照片的色彩基調(diào)是多種多樣的,，而各類(lèi)的效果也是迥然不同的,。比如,，對(duì)比強(qiáng)烈的鮮明色調(diào)：主體突出,，色彩鮮明，引入注目,；色彩類(lèi)似的柔和色調(diào)：給人以平靜,、溫和感；明快的色調(diào)：給人以歡欣,、愉悅感,；濃重的色調(diào)：給人以莊重、沉悶感,；冷色調(diào)：給人以肅穆,、悲涼感；暖色調(diào)：給人以熱烈,、喜慶感,。
     
我們?cè)谂臄z過(guò)程中，可以根據(jù)表現(xiàn)主題和題材來(lái)對(duì)色彩的基調(diào)進(jìn)行選擇或改變,，從而使畫(huà)面色彩協(xié)調(diào)統(tǒng)一,，符合主題的表現(xiàn),。
      
畫(huà)面生機(jī)在于色彩的變化
     
畫(huà)面色彩固然需要某種基調(diào)，但是有了基調(diào)并不影響色彩變化,。實(shí)際上,，一定的色彩變化更能促進(jìn)基調(diào)的形成，并能給畫(huà)面帶來(lái)生機(jī),。因?yàn)閱我坏纳蕰?huì)給人一種沉悶乏味的感覺(jué),。色彩的變化不只是顏色種類(lèi)上的變化，要有明暗的變化,、鮮晦的變化,，以及數(shù)量上的變化。色彩的變化有助于活躍畫(huà)面,，并有助于增添作品的藝術(shù)魅力,。
      
色彩和諧是觀眾賞心悅目的根本
     
色彩的和諧是色與色之間的有機(jī)組合。不同色彩的組合,，在意識(shí)上,、視覺(jué)感受上要與作品的內(nèi)容構(gòu)成不可分割的整體。色彩的和諧大體分為以下四種：
1,、對(duì)比色的和諧：是指互補(bǔ)色之間的關(guān)系,，如紅與綠配置得當(dāng)也能得到和諧的效果。
2,、鄰近色的和諧：如黃與橙,、藍(lán)與綠等，會(huì)呈現(xiàn)出一派寧?kù)o的色調(diào),，給人以一種超凡脫俗的和諧,。
3、類(lèi)似色的和諧：亦稱(chēng)同種色的和諧,，如深紅與淺紅,、深藍(lán)與淺藍(lán)等。4,、消色,、光澤色與其它色的和諧：消色包括黑、白,、灰三色,，光澤色包括金、銀色,。消色,、光澤色與其它任何色彩搭配在一起，都能達(dá)到完美的色彩效果。

文書(shū)

不同快門(mén)速度和光圈組合的作用

  
選擇不同的快門(mén)速度與光圈構(gòu)成曝光組合,，可以滿(mǎn)足不同的攝影需要,。
     
從技術(shù)層面看：   主要為了通過(guò)合理的曝光組合以獲得曝光準(zhǔn)確的照片。在同樣照度下,，光圈越大,，進(jìn)光量越多。所需曝光時(shí)間就少,，可選擇較高的快門(mén)速度：光圈越小,，進(jìn)光量越少。所需曝光時(shí)間就多,，應(yīng)選擇較低的快門(mén)速度,。在照度不變和選擇的感光度不變的前提下．收縮一檔光圈需減低一檔快門(mén)速度以保持曝光總量不變；開(kāi)大一檔光圈需提高一檔快門(mén)速度以保持曝光總量不變,。通過(guò)光圈和快門(mén)速度的組合調(diào)整后,，作用于底片或影像傳感器的“感光量”仍然保持了準(zhǔn)確性．可獲得準(zhǔn)確曝光。
     
從藝術(shù)表現(xiàn)力層面看：   選擇不同的快門(mén)速度與光圈構(gòu)成曝光組合．主要有兩個(gè)作用：一是利用景深原理形成特定成像效果(請(qǐng)參閱本報(bào)發(fā)表l的關(guān)于光圈和景深的文章),；二是不同的快門(mén)速度在表現(xiàn)動(dòng)體時(shí)能產(chǎn)生不同效果,。快門(mén)速度越低曝光時(shí)間越長(zhǎng),，被攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)速度越快．圖像越呈虛化狀,，越容易給人動(dòng)感強(qiáng)烈的印象。相反的是,，快門(mén)速度越高．曝光時(shí)間越短,，被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)速度越慢。物體的動(dòng)感就越不易體現(xiàn),，但物體也將被表現(xiàn)得更清晰,。因此，通過(guò)對(duì)快門(mén)的合理選擇．?dāng)z影者可在一定程度上對(duì)被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)做強(qiáng)化或弱化處理,，以實(shí)現(xiàn)表達(dá)主題的不同需要,。
     
選擇快門(mén)速度須注意三點(diǎn)：   
  
第一．如手持相機(jī)拍攝,，不宜采用過(guò)低的快門(mén)速度,，以免因相機(jī)晃動(dòng)導(dǎo)致圖像虛化．借助開(kāi)大光圈或提高感光度，可適當(dāng)提高快門(mén)速度,；
  
第二,，選擇高速快門(mén)便于將運(yùn)動(dòng)對(duì)象“凝固”，拍攝運(yùn)動(dòng)對(duì)象時(shí)如快門(mén)速度過(guò)低,，將導(dǎo)致影像明顯虛化,；
  
第三．選擇低速快門(mén)時(shí)可以夸張運(yùn)動(dòng)對(duì)象的“動(dòng)感”．甚至于使運(yùn)動(dòng)對(duì)象在畫(huà)面上消失。如選擇1/4 秒的快門(mén)速度，人物正常行走時(shí)晃動(dòng)的腿將被虛化得似乎不存在一樣．