東平的攝友們共同來(lái)學(xué)習(xí)攝影常識(shí)

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攝影構(gòu)圖四元素


光線： 光線是攝影構(gòu)圖的基礎(chǔ)和靈魂,。攝影主要是根據(jù)光線本身的色溫和強(qiáng)度來(lái)控制畫面．通過光線的照射角度來(lái)把個(gè)人情感融入照片之中。在選擇,、處理光線時(shí)就必須隨時(shí)隨地考慮拍攝對(duì)象周圍的環(huán)境對(duì)畫面光影結(jié)構(gòu)的影響．自然光是不可以控制的，但可以采取遮擋,、反射等方法調(diào)節(jié)：人工光是可以控制的．我們可以隨意控制造型效果．并使之發(fā)生變化,。在復(fù)雜的自然光和人工光源混合時(shí)．要注意控制色溫的一致。

色彩： 如果說(shuō)光線賦予照片以生命,，那么．色彩就給照片注入了更多的情感,。作為攝影構(gòu)圖的重要元素之一．色彩在構(gòu)圖中有著舉足輕重的地位和作用。拍攝時(shí)通過畫面色彩構(gòu)成的主觀控制．把色彩元素進(jìn)行設(shè)計(jì),、提煉和選擇搭配．拍出來(lái)的照片就會(huì)獲得更好的藝術(shù)效果．從而渲染,、烘托出主題和內(nèi)容所需要的情緒基調(diào)和特定氛圍。

影調(diào)： 影調(diào)是指畫面中的影像所表現(xiàn)出的明暗層次和明暗關(guān)系．它是處理畫面造型,、構(gòu)圖及烘托氣氛,、表達(dá)情感、反映創(chuàng)作意圖的重要手段,。從黑白攝影來(lái)看．影調(diào)的主調(diào)可以分為三類：高調(diào),、低調(diào)、中調(diào)(灰色調(diào)),。不同的影調(diào)有其不同的感情色彩,，如高調(diào)的明快、淡雅,，低調(diào)的莊重,、深沉，中間調(diào)的和諧,、平穩(wěn)等,。影調(diào)只有與具體的形象、物象相結(jié)合．才能賦予作品以鮮明的,、生動(dòng)的感染力,。

線條： 線條一般是指畫面所表現(xiàn)出的明暗分界線和形象之間的連接線．在構(gòu)圖中合理地利用線條可以傳達(dá)不同的情感。根據(jù)線條所在位置的不同．可將其分為外部線條和內(nèi)部線條,。外部線條是指畫面形象的輪廓線．內(nèi)部線條則是指被攝對(duì)象輪廓線范圍以內(nèi)的線條,。根據(jù)形式的不同，可將線條分為直線,、曲線兩類,，直線又有水平線、垂直線和斜線之分．水平線易產(chǎn)生寬闊之感,。在拍攝風(fēng)光時(shí)．常以水平線作為構(gòu)圖的主線條,。垂直線易傳達(dá)高聳、剛直之感,，如林立的樓群,、挺拔的樹木、高峻的山峰等：曲線則指一個(gè)點(diǎn)沿著一定的方向移動(dòng)并發(fā)生變向后所形成的軌跡。曲線給人以優(yōu)美,，柔和,、輕盈、流暢的感受,。

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抓拍控制的兩個(gè)要素


  一,、抓拍對(duì)象的選擇
    在抓拍人物時(shí)．我的經(jīng)驗(yàn)是首先要選擇好被攝者．特別是在一些環(huán)境比較雜亂的情況下抓拍人物照片時(shí)．作為攝影者除了反應(yīng)要快．還要注意那些做事認(rèn)真．看上去既有神、又有態(tài),、還有情,、更有趣的人物在抓拍這些選定人物對(duì)象時(shí)，可用中長(zhǎng)焦鏡頭．取人體站立時(shí)的眼部高度為基準(zhǔn)拍攝視點(diǎn)．拍攝盡量采用近景或特寫的構(gòu)圖．取人物正面或側(cè)面45度的拍攝角度,，重點(diǎn)突出所拍對(duì)象的行為動(dòng)作,。另外，一般情況下抓拍人物要用大光圈．速度盡量快．同時(shí)拍攝還要將重點(diǎn)和目標(biāo)放在捕捉被攝者專心致志做某件事時(shí)的神態(tài),、形態(tài),、心態(tài)上．這樣拍出的片子才會(huì)成功。
      

二,、抓拍的光線選擇
    在人物抓拍的光線運(yùn)用上．選擇晴天微弱的逆光,、側(cè)逆光、側(cè)光,、前側(cè)光和陰天明亮的散射光．均可以獲得比較滿意的效果,。選擇晴天逆光、側(cè)逆光抓拍時(shí),，如果測(cè)光點(diǎn)在主體人物正面要適量增加曝光．當(dāng)然也可以在取得平均測(cè)光值基礎(chǔ)上再增加一級(jí)曝光量來(lái)進(jìn)行拍攝．這樣做不但可以讓人物的頭發(fā)絲質(zhì)感和層次得到很好表現(xiàn)．而且還可以避免人物臉部因曝光不足而產(chǎn)生“黑團(tuán)”現(xiàn)象,。
    選擇晴天側(cè)光或前側(cè)光抓拍人物照片．特別是抓拍行走動(dòng)作的照片時(shí)．?dāng)z影者要注意避開樹葉、樹枝等物體的投影直接落在攝影者臉上或淺色衣服上．否則,，主體人物臉部將會(huì)形成難看的“花斑”：另外．拍攝時(shí)如果背景雜亂．可采取靠近被攝者的辦法,。盡量突出主體：攝影者還要注意適當(dāng)突出被攝者手上正在做的事．為了將人物手上動(dòng)作拍得有動(dòng)感．抓拍時(shí)快門速度不宜太快。
    選擇陰天散射光拍攝．可以獲得較柔和的反差．人物臉部一般不會(huì)出現(xiàn)明顯的高反差現(xiàn)象．?dāng)z影者可以嘗試在陰天選用多種技法來(lái)拍攝,。第一種是選用大光圈．對(duì)焦點(diǎn)放在人物的面部．有意利用虛實(shí)對(duì)比使主體人物面部突出：第二種是選用大光圈并將焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)前景中的物體．有意使畫面達(dá)到前景清晰．而主體人物模糊的藝術(shù)效果：第三種是選用小光圈．焦點(diǎn)對(duì)在主體人物與前景之間．充分利用小光圈大景深的作用．使拍出的畫面達(dá)到主體人物與前景均清晰,。

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準(zhǔn)確曝光――――用好點(diǎn)測(cè)光功能


    一般相機(jī)都具備了多區(qū)測(cè)光(評(píng)價(jià)測(cè)光)、局部測(cè)光,、中央重點(diǎn)平均測(cè)光和點(diǎn)測(cè)光中的幾種,。其實(shí)，它們的區(qū)別就是測(cè)光部分的權(quán)重不同而已．．

    點(diǎn)測(cè)光是一種十分精確的測(cè)光模式．可確保攝影者完全按照自己選擇的某個(gè)具有代表性的“點(diǎn)”來(lái)測(cè)光．所以能滿足嚴(yán)格的曝光要求,。在拍攝明暗反差強(qiáng)烈,、且明暗面積很不均衡的被攝物時(shí)．?dāng)z影者可以用畫面中一個(gè)很小的范圍對(duì)被攝主體或其他部位上的某處亮度進(jìn)行測(cè)定．而不受大面積強(qiáng)光背景或陰暗背景的影響。點(diǎn)測(cè)光是一個(gè)非常實(shí)用的功能．它能讓攝影者在復(fù)雜的光線條件下進(jìn)行準(zhǔn)確的曝光,。

      找到測(cè)光點(diǎn)

    點(diǎn)測(cè)光模式適合要求較高的攝影者,。用該模式測(cè)光時(shí)．測(cè)光系統(tǒng)只測(cè)量取景范圍中約3％的面積．完全不考慮周圍景物的曝光情況．因此有經(jīng)驗(yàn)的攝影者利用它能預(yù)測(cè)到最后照片的實(shí)際影調(diào)效果,。

    要用好點(diǎn)測(cè)光模式．有一個(gè)重要前提．就是攝影者得知道被攝對(duì)象中什么位置適合選為“點(diǎn)”且作為測(cè)光基準(zhǔn)。

    我們?cè)谟龅焦饩€復(fù)雜的拍攝環(huán)境時(shí)．不應(yīng)只依賴經(jīng)驗(yàn)和曝光補(bǔ)償．大家可以利用點(diǎn)測(cè)光來(lái)做更精準(zhǔn)的曝光判斷,。

    1．尋找畫面中接近18％灰的區(qū)塊

    當(dāng)拍攝經(jīng)驗(yàn)逐漸累積之后．我們就很容易在一個(gè)畫面中找出接近18％反光率的地方．它可能是監(jiān)天．可能是大太陽(yáng)下的柏油路面．可能是青綠的草叢,，也可能是沒有粉刷過的墻面。經(jīng)驗(yàn)可以幫助我們確認(rèn)進(jìn)行點(diǎn)測(cè)光的地方．應(yīng)當(dāng)多多拍攝．然后觀察結(jié)果并修正自己的判斷,。

    2．使用灰卡或是手掌來(lái)測(cè)光

    如果判斷中間調(diào)的經(jīng)驗(yàn)不足或是環(huán)境混亂．可以直接將灰卡置于環(huán)境光源下，直接對(duì)著它來(lái)測(cè)光,。

    如果沒有灰卡．可以用自己的手掌來(lái)取代,。人的膚色接近18％的灰調(diào)．所以自己的手其實(shí)就是一張很好用的灰卡。不過要記得別用被太陽(yáng)曬得很黑的手背．那樣會(huì)影響測(cè)光結(jié)果,。

      與曝光補(bǔ)償功能相配合

    使用點(diǎn)測(cè)光應(yīng)該根據(jù)實(shí)際情況調(diào)節(jié)曝光補(bǔ)償,。

    在比較大的場(chǎng)景中．如果按照普通的測(cè)光方式．建筑的細(xì)節(jié)和天空的顏色肯定不能同時(shí)獲得很好的還原。對(duì)建筑物受光的部分進(jìn)行點(diǎn)測(cè)光并做-0.7Ev的曝光補(bǔ)償效果非常好,。

      點(diǎn)測(cè)光的運(yùn)用場(chǎng)合

    點(diǎn)測(cè)光的應(yīng)用面很廣．比如在風(fēng)景攝影中．對(duì)細(xì)節(jié)的表現(xiàn)很重要,，如果采用多區(qū)測(cè)光．經(jīng)常會(huì)造成某些高光部位的過過曝，使整張照片缺乏感染力,。解決的方法是對(duì)高光部分進(jìn)行點(diǎn)測(cè)．再適當(dāng)?shù)卦鰷p1/3 級(jí)曝光,。在靜物攝影中．一般可以擺設(shè)燈光．對(duì)被照亮的主體點(diǎn)測(cè)光可以造成背景曝光的嚴(yán)重不足．達(dá)到突出主體的目的。對(duì)高光部位的點(diǎn)測(cè)可以提高快門速度,，由于曝光量減少了在光圈不變的情況下．可以提高快門速度．在沒有三腳架的情況下,、．有利于拍出清晰的照片．．

    點(diǎn)測(cè)光模式的主要特點(diǎn)是其窄角度的測(cè)光范圍能確保測(cè)算畫面中主要表現(xiàn)對(duì)象昕需的曝光量．能滿足特定環(huán)境下的測(cè)光需要．比如說(shuō)舞臺(tái)攝影中常常有追光燈打在演員身上．而背景幾乎一片漆黑．如果不用點(diǎn)測(cè)光必定出現(xiàn)主體曝光過度。再如拍攝日出,、日落場(chǎng)景．需要攝影者針對(duì)天空實(shí)際亮度選擇某一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)區(qū)域來(lái)還原自己希望的亮度．這時(shí)依據(jù)點(diǎn)測(cè)光才比較可靠,。另外像逆光攝影、空中攝影,、拍攝跳傘等場(chǎng)景,，采用點(diǎn)測(cè)光模式也比較合適。

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順光的運(yùn)用

    照射方向與照相機(jī)拍攝方向一致的光線稱為順光,。因?yàn)楣饩€是從景物的正面照射,，故又稱正面光。被攝景物在順光的照射下,，正面受光均勻,、明亮。順光拍攝的畫面很少有陰影,，因?yàn)殛幱氨煌渡涞搅司拔锏谋澈?。光位較低時(shí)前景很容易產(chǎn)生大面積陰影，產(chǎn)生明暗對(duì)比．有利于層次感和立體感的表現(xiàn),。拍攝者自己的身影也容易留在畫面中,。如果不將前景的陰影攝入畫面,，影像的層次主要依靠被攝景物自身的明暗差別或色調(diào)、色彩來(lái)表現(xiàn),。

      順光拍攝的特點(diǎn)

    1,。易表現(xiàn)被攝景物的全貌．主體突出而醒目，畫面影調(diào)柔和．能較好地表達(dá)景物本身的色彩,，色飽和度高,。

    2。光線均勻平淡,，反差弱．缺乏層次感和立體感,，不能很好地表現(xiàn)景物的空間縱深和景物之間的透視關(guān)系．景物的質(zhì)感必須依賴自身的立體形態(tài)來(lái)表達(dá)．

      順光拍攝應(yīng)注意的問題

    1．盡可能選擇造型完美的景物做前景．以增加景物之間的立體感，

    2．盡可能選擇影調(diào)對(duì)比強(qiáng)烈的景物．以增加景物之間的層次感,。

    3．盡可能選擇色調(diào)對(duì)比強(qiáng)烈的景物．加強(qiáng)冷暖色彩的對(duì)比,，以增強(qiáng)景物之間的空間感。

    4．盡可能利用被攝景物中的線條關(guān)系．以增強(qiáng)景物之間的縱深感和透視關(guān)系．

    雖然我們無(wú)法改變自然界的光照角度．但是我們可以移動(dòng)拍攝位置．利用不同角度光影的變化和景物之間的不同關(guān)系．變不利為有利,。我們?cè)谛陆疁?zhǔn)噶爾盆地拍攝美麗的雅丹地貌——五彩灣時(shí)．火紅的太陽(yáng)緩緩下沉．五彩灣正值五彩繽紛的輝煌時(shí)刻,。其主要色調(diào)為褐、紅,、黃,、綠，白,、藍(lán),，黑也攙雜其中。每走一步．每換一個(gè)角度．展現(xiàn)在眼前的景象都是一種完全不同的感覺,。夕陽(yáng)下五彩灣變成了赤色山巒,。雖然是順光，但低光位使前景產(chǎn)生大面積陰影,，從而使被攝主體具有了較強(qiáng)的層次感和立體感,，如圖。拍攝數(shù)據(jù)：騎士4×5座機(jī),，6×12 后背,。施耐德120 mm/F5.6鏡頭，光圈F32,、快門1/8秒,。

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逆光攝影
   

攝影本質(zhì)的解釋即攝取影像。無(wú)光則無(wú)影,，光線的選取,、利用和控制是攝影的命脈和

靈魂。劉半農(nóng)先生曾說(shuō)過：“景物雖好,，若不能采取適當(dāng)?shù)墓?，畫面仍是死的,。?

    逆光拍攝是攝影用光中較為常見的一種手段,。廣義地說(shuō),，逆光包括正逆光和側(cè)逆光兩種。從光位看,，正逆光是從被攝體的背面照射過來(lái)正對(duì)相機(jī)鏡頭方向的光,，也稱“背光”；側(cè)逆光是從相機(jī)左,、右大于90度小于180 度的后側(cè)面射向被攝體的光,。從光比看，由于被攝體和背景處在暗處或至少有2/3面積在暗處,，因此明暗光比大，反差強(qiáng)烈,。從光效看,，逆光對(duì)不透明物體產(chǎn)生輪廓光，可形成大家常說(shuō)的“勾邊”效果,，有利于物體輪廓從同色或近似色的背景中跳出：對(duì)透明或半透明物體則能產(chǎn)生透射光,，很好地表現(xiàn)出拍攝對(duì)象的剔透感；對(duì)液體或水面則會(huì)產(chǎn)生閃爍光,。

    作為一種藝術(shù)表現(xiàn)力較強(qiáng)的光效,，逆光能使畫面產(chǎn)生很不同于我們?nèi)庋墼诂F(xiàn)場(chǎng)所見的藝術(shù)效果。歸納起來(lái),，它的藝術(shù)表現(xiàn)力主要有如下幾個(gè)方面：

    第一,，能夠強(qiáng)化被攝體的質(zhì)感表現(xiàn)。特別是當(dāng)被攝物體為透明或半透明時(shí),。一方面逆光照射使透光物體顏色的明度和飽和度得到提高,，使順光下平淡無(wú)奇的透明或半透明物

體呈現(xiàn)出美麗的光澤和較好的透明感，平添了透射增艷的效果：另…方面,，使同一畫面中的透光物體與不透光物體之間亮度差明顯拉大．明暗對(duì)比效果大大增強(qiáng),，很好地豐富了畫面的藝術(shù)效果。

    第二,。能夠渲染氛圍,。制造氣氛。比如在風(fēng)光攝影中,，利用清晨和傍晚光照低角度,、大逆光的特點(diǎn)，逆射的光線會(huì)勾畫出諸如紅霞如染,、云海蒸騰,，山巒,、村落、林木如墨的動(dòng)人影像,，在視覺和心靈上會(huì)引發(fā)出深深的共鳴,，使作品的內(nèi)涵更深．韻味更濃。

    第三,，能夠增強(qiáng)視覺沖擊力,。在逆光拍攝中，經(jīng)常出現(xiàn)的大光比,、高反差的畫面效果常具有較強(qiáng)的視覺沖擊力,，產(chǎn)生較強(qiáng)的藝術(shù)造型效果。具體地說(shuō),，首先它會(huì)使背景處于嚴(yán)重曝光不足的面積中,，色彩暗弱，利用這個(gè)特點(diǎn)可以使背景得到凈化．達(dá)到突出主體的效果,；其次,，它能生動(dòng)地勾勒出被攝體清晰的輪廓線，使主體與背景分離,，突出表現(xiàn)被攝體外形的起

伏和線條,，強(qiáng)化被攝體的主體感：再次，在人像攝影中逆光能較為傳神地刻畫人物性格,，比如以深色為主的濃重低調(diào)畫面,，就有助于表現(xiàn)人物深沉、含蓄,、肅穆或憂郁的性格,。同時(shí)

利用明暗對(duì)比，可使人物面部的某些缺陷借助強(qiáng)光加以沖淡,，或借助背光的暗影予以隱匿,。

    第四，風(fēng)光攝影中逆光光效能夠有效增強(qiáng)畫面的空間縱深感,。特別是早晨或傍晚在逆光下拍攝,，由于空氣介質(zhì)狀況的不同，使色彩構(gòu)成發(fā)生了遠(yuǎn)近不同的變化：前景暗．背景亮：

前景色飽和度高,，背景色飽和度低等,。這些都有助于造成整個(gè)畫面由遠(yuǎn)及近，色彩由淡而濃,，由亮而暗的效果,，形成了微妙的空間縱深感。

    逆光拍攝的確能產(chǎn)生較強(qiáng)的藝術(shù)效果,，但要拍好逆光照射下的被攝體,，也有一‘定難度,。由于反差大、變化多,，在逆光拍攝時(shí),，特別要懂得取舍。當(dāng)我們需要主體明亮,、背景暗弱的效果時(shí),，曝光應(yīng)以被攝主體的亮度讀數(shù)為依據(jù)，此時(shí)使用相機(jī)或測(cè)光表的點(diǎn)測(cè)光功能最為合適,，對(duì)于背景和其他部位的層次損失,，在適當(dāng)照顧的前提下要在所不惜：而當(dāng)我們要拍攝的是剪影效果時(shí)，則應(yīng)以較為明亮的背景亮度作為曝光依據(jù),。在逆光拍攝中,，近景，特別是拍攝人像時(shí),，應(yīng)選擇適當(dāng)?shù)妮o助光f用閃光燈或反光板等補(bǔ)光),。另外，由于鏡頭與光線方向

相對(duì)對(duì)立,，特別要注意眩光的干擾．應(yīng)有遮擋措施(用盡可能長(zhǎng)的遮光罩,，或用手,、帽子,、紙板等在鏡頭前遮擋)，或略向旁偏移,、調(diào)整拍攝角度,，直至眩光消失后再進(jìn)行拍攝。

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表現(xiàn)景物立體感的常用技巧


表現(xiàn)景物立體感的常用技巧

    大家知道,，通過適當(dāng)?shù)挠霉?，可以使所拍攝的景物具有立體感。除此之外,，還可以運(yùn)用一些攝影技巧來(lái)表現(xiàn)出被攝景物的立體感,。

    一、注意被攝景物的位置

    從正面拍攝時(shí),，往往看不見景物的深度,，所以立體感不強(qiáng)。如果從景物的側(cè)面拍攝,，通?？傻玫綕M意的立體效果。圖l畫面中的桃花,，從側(cè)面拍攝使得立體感較強(qiáng),。

    二,、注重影調(diào)的把握

    畫面中的影調(diào)缺少變化時(shí)，效果很平淡,。如果影調(diào)豐富,，有很強(qiáng)的層次感的話，畫而的立體感一般也會(huì)很強(qiáng),。圖2中的人物在明亮的背景下,，身體顯得很暗，具有強(qiáng)烈的立體感,。

    三,、調(diào)整光圈的大小

    所用的光圈較小時(shí)．畫面的景深往往較大．使所拍攝的景物前后都很清楚，立體感看上去不強(qiáng),。要是在拍攝時(shí)適當(dāng)采用較大的光圈來(lái)減小景深．使被攝主體清晰,，其他景物虛化，自然就增強(qiáng)了畫面的立體感,。

    四,、追求較高的拍攝角度

    采取高角度俯拍時(shí)，畫面中被攝景物范圍很廣,，而且有近大遠(yuǎn)小的透視感,，顯得空間立體感很強(qiáng)。采用低角度仰拍時(shí),，畫面中的遠(yuǎn)景一般會(huì)被前景中的物體遮擋．對(duì)比不明顯,，立體感較弱。圖3就是選擇高角度俯拍,，前景的小船和人物醒目,，遠(yuǎn)處山巒疊嶂，畫面很有立體感,。

    五,、調(diào)整拍攝的距離

    拍攝距離近。畫面中景物的近大遠(yuǎn)小對(duì)比十分強(qiáng)烈,，畫面的空間立體感強(qiáng),。反之。拍攝距離遠(yuǎn)時(shí),，透視感弱,，立體感也弱。圖4拍攝時(shí)距離主體很近,，只有幾十厘米．空間層次感、立體感都很強(qiáng)。

    六,、選擇較短的焦距

    長(zhǎng)焦鏡頭具有壓縮透視的功能,，看上去所拍攝的景物前后似乎壓縮在一起，這對(duì)表現(xiàn)景物的立體感十分不利,。用短焦距的鏡頭拍攝時(shí),。似乎把畫面上的景物“拉伸”了，影像的大小對(duì)比強(qiáng)烈．對(duì)于立體感的表現(xiàn)十分有利,。

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行攝云霧間

   對(duì)攝影人來(lái)說(shuō)，灰朦朦的天氣,，看不見遠(yuǎn)處的景物,，很難拍攝出影調(diào)對(duì)比強(qiáng)烈的照片。如外出在高山拍攝照片,，去一趟不容易,，即使有云霧天氣，也千萬(wàn)不要罷手,。
    其實(shí)霧景也有優(yōu)點(diǎn)，大霧擋住了一些景物,，霧中很多的細(xì)節(jié)都不見了,，原來(lái)雜亂的畫面變得很干凈。像圖…的景物,，背景的山石樹木很雜亂,，晴朗天氣下真難表現(xiàn),。大霧把后面的東西都遮蔽了，主體現(xiàn)出來(lái)了,。其次，濃霧給景物分出層次,，近景較清晰，遠(yuǎn)景較模糊,。
    云霧天攝影,，得從以下幾方面人手：
    一、注意前后景物層次
找一些稍清晰的景物作前景,。云霧中灰朦朦的,，如果只是拍攝遠(yuǎn)景，效果則是一片灰,。云霧不是特別大的時(shí)候,，近景一般能拍清楚。圖二就是選擇了山坡一棵樹作為前景,，盡管拍攝成了剪影,，但避免了整幅照片
都是灰霧。
    二,、嘗試拍小景或特寫
    云霧中如果遠(yuǎn)景完全看不見,，此時(shí)可以拍攝一些小景，如近景中的花草,、樹木,、房子等?；蛘邇H選取樹的一個(gè)枝丫,，用朦朧的背景,，能更好的突出主體,。
    三,、抓住光線變化的瞬間
    云霧會(huì)時(shí)厚時(shí)薄,。霧薄時(shí)候陽(yáng)光透過來(lái)，增強(qiáng)景物的立體感,，要善于抓住光線變化的瞬間,。在等待的時(shí)候,，最好將相機(jī)的參數(shù)設(shè)置好，處于拍攝狀態(tài),。光線稍縱即逝，一有好光線就要拍,，不要抱著再等一等可能有更好光線的思想,。,，圖三就是在霧稍薄、較強(qiáng)光線透射過來(lái)的時(shí)候所拍攝的,。
    四,、耐心等待霧散
    等待也是云霧中攝影的一個(gè)辦法，不求等到云霧完全散開,，只求等到霧開露出景觀,。云霧散的時(shí)候,，景物會(huì)若隱若現(xiàn),，是最美妙的。因此,，在濃霧中千萬(wàn)不要灰心,，尤其是有風(fēng)的云霧天，霧散的幾率很高,，只有耐心等待才能出作品,。
    五、不妨轉(zhuǎn)拍黑白
    霧中的景物色彩很暗淡,，難表現(xiàn)出好色彩,，將其轉(zhuǎn)為黑白會(huì)是另外一種效果,，使畫面更加簡(jiǎn)潔,。

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微距攝影技巧


  微距拍攝是非常有趣而且實(shí)用的攝影技巧,，它通常能夠揭示許多肉眼容易忽視的細(xì)節(jié),。比起傳統(tǒng)相機(jī),，數(shù)碼相機(jī)在微距攝影方面有著巨大的優(yōu)勢(shì),。
     1．微距模式
     當(dāng)拍攝硬幣,、昆蟲這些小東兩時(shí)，鏡頭的最近聚焦距離決定了相機(jī)和被攝物體的最小距離,。距物體越近，拍攝出來(lái)的影像越大,。比如拍攝硬幣,，在一幅畫面中你想看到的是一枚巨大的硬幣，而不需要背景,，這樣你就得很靠近硬幣,。如果用長(zhǎng)焦端進(jìn)行拍攝，效果就不夠理想,，因?yàn)椴荒苓^于靠近硬幣拍攝,，畫面上的硬幣偏小，背景占的面積過大,。目前大多數(shù)數(shù)碼相機(jī)都有微距模式,，在這個(gè)模式下你可以更接近物體拍攝。
     使用微距模式時(shí)一定要注意,，應(yīng)使用LCD取景,，特別是相機(jī)和物體之間的距離小于20cm時(shí)，不要使用光學(xué)取景器,，因拍攝距離越近,，其視差越明顯。
     2．設(shè)置
     我們可通過說(shuō)明書了解微距功能的拍攝范圍,。相機(jī)和物體之間的距離必須在規(guī)定的范圍之內(nèi),，否則無(wú)法準(zhǔn)確對(duì)焦。在進(jìn)行微距攝影時(shí)相機(jī)震動(dòng),、聚焦不當(dāng)或不準(zhǔn)確等問題的影響比較明顯,。為了避免這些情況出現(xiàn)，我們需要一些工具來(lái)輔助拍攝,。一般來(lái)說(shuō),，三腳架是少不了的。微距攝影中景深較淺,。為了展現(xiàn)物體的細(xì)節(jié)多采用小光圈,。光圈小，快門就慢,，因此三腳架的使用在此時(shí)就顯得非常重要,。
     3．曝光和背景
     微距攝影時(shí)的曝光與普通拍攝有少許不同之處。微距拍攝的對(duì)象一般都是很小的,，測(cè)光系統(tǒng)很有可能被背景所愚弄,，這時(shí)就要用到曝光補(bǔ)償進(jìn)行調(diào)整，如果背景太暗,，就減少曝光,，如果太亮就增加曝光,。
     微距拍攝時(shí)最好人為加上背景，這樣能讓主體更突出,。一般可以選擇中性灰色的紙作為背景,，使用灰色可以讓曝光更準(zhǔn)確，還能讓背景顯得很淡,，這種色彩和任何色彩都可以搭配,。也可以使用白色或黑背景，不過曝光時(shí)就要特別注意,，因?yàn)樗鼈兒苋菀讓?dǎo)致曝光不準(zhǔn)確,。
     4．景深
     微距拍攝時(shí)由于鏡頭距目標(biāo)很近，所以景深一般都很淺,，這時(shí)最好把要拍攝的主體都放到與鏡頭軸向垂直的同一個(gè)平面里,，盡可能使所有主體都足夠銳利。
     5．閃光燈
     微距拍攝時(shí)一般不要使用閃光燈,，因?yàn)榫嚯x過近很容易曝光過度,；鏡頭的遮擋也會(huì)造成曝光不均勻。

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怎樣拍云

    俗話說(shuō)：“二八月里看巧云”,。在春季的雨后,，天空出現(xiàn)云彩的情況比較多，正是影友拍攝云彩的好時(shí)機(jī),。

    攝影器材：拍攝云彩對(duì)器材的要求不是很高,，影友們可以充分利用手中的現(xiàn)有器材，但是,，為了獲得高質(zhì)量的圖片,，應(yīng)當(dāng)使用自己最好的鏡頭拍攝。另外,，三腳架,、快門線和相關(guān)的濾光鏡也是不能缺少的。

    時(shí)間選擇：一般在雨后天晴,、空氣潔凈,、天藍(lán)、云多時(shí)拍攝比較好,，在風(fēng)雨過后天氣晴朗的早晨或傍晚,，則容易出現(xiàn)美麗的朝霞或晚霞。

    光線,、角度與構(gòu)圖：盡量選擇天氣晴朗,、光線充足的時(shí)間段，拍攝時(shí)應(yīng)充分考慮白云的形狀，不斷地觀察其變化,。你會(huì)發(fā)現(xiàn)白云一會(huì)兒像人物,，一會(huì)兒像動(dòng)物，一會(huì)兒又像其他什么東西……拍攝時(shí)可不斷轉(zhuǎn)換相機(jī)角度,，根據(jù)云彩的形狀分別采用橫幅,、豎幅、斜幅取景,。在構(gòu)圖時(shí)云彩周圍應(yīng)當(dāng)留下足夠的空間,，避免畫面太堵,。

    有時(shí)可以根據(jù)情況把一些地面景物攝入畫面中,，但是不可喧賓奪主。除此之外．白云周圍藍(lán)天背景的顏色最好能夠一致．使畫面色調(diào)和諧統(tǒng)一,。拍攝白云最好選擇有一些層次的云彩拍攝,，避免死白一片、缺少層次的情形出現(xiàn),。

    由于云彩具有許許多多的種類．比如：在形狀和肌理方面,，有積云、絮云,、絲云,、卷云、魚鱗云等等,；在色彩上有紅云,、白云、黃云,、烏云等等,。平時(shí)注意觀察不同的云彩，并及時(shí)拍攝下來(lái),，時(shí)間長(zhǎng)了就能積攢出很多各具特色的云彩圖片,，增大自己的云彩圖片庫(kù)存量。久而久之,，就可以結(jié)集出版一部云彩攝影集,。

    曝光控制：要善于使用最佳光圈，把鏡頭焦距調(diào)至“無(wú)限遠(yuǎn)”,，盡量采用較快的快門速度拍攝,。對(duì)于流動(dòng)速度慢的云彩可用1／125秒，對(duì)于流動(dòng)速度快的應(yīng)采用l／250秒或者更快的快門速度,，以提高圖片的清晰度,。這一點(diǎn)很重要，因?yàn)檫@對(duì)云彩的邊緣和云層里透出的束光邊緣是否清晰很關(guān)鍵,。

    由于拍攝云彩時(shí)往往要仰拍,，因此最好使用三腳架,、快門線或者依托其他固定的物體來(lái)穩(wěn)固相機(jī)。使用變焦鏡頭仰拍還要注意變焦環(huán)有沒有自然滑動(dòng)的情形,，如果有,，需要設(shè)法固定。

    為了突出白云主體,，最好在鏡頭前加上偏光鏡或者ND減光鏡(灰鏡),；使用傳統(tǒng)相機(jī)拍攝黑白膠片，也可以加上偏光鏡或者黃色濾光鏡,。需要強(qiáng)調(diào)的是,，云彩也要“抓拍”．因?yàn)樘炜盏墓饩€和云彩的形狀是時(shí)刻變化的，轉(zhuǎn)瞬即逝,，看到好就拍,，要爭(zhēng)取多拍一些．以備日后挑選。有些時(shí)間段里用“瞬息萬(wàn)變”來(lái)形容光線和云彩的不斷變化亦不為過,，比如日出,、日落等。

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風(fēng)光攝影的常用表現(xiàn)手法


在掌握了基本的構(gòu)圖,、用光和取景知識(shí)之后．就應(yīng)該學(xué)習(xí)風(fēng)光攝影的常用表現(xiàn)手法,。只有借鑒了別人的表現(xiàn)手法．在能夠熟練應(yīng)用的基礎(chǔ)上．才能夠有所創(chuàng)新．使自己的片子不落俗套。一般常見的表現(xiàn)手法有這樣幾種,。分別介紹如下：
     

1．運(yùn)用倒影來(lái)增添感染力
     倒影可以為畫面增添感染力并帶來(lái)視覺美感,。
     景物倒影可以使風(fēng)景的部分圖案得以延伸或重復(fù)．這樣能擴(kuò)大風(fēng)光攝影作品的影像表現(xiàn)力與表現(xiàn)范圍。倒影還可以為景色增加寧?kù)o感(圖1),。
     拍攝倒影的最佳時(shí)機(jī)是在日出前后．這時(shí)周圍的氣氛最為寧?kù)o．適合于倒影拍攝,。
     其次是在日落時(shí)分拍攝．特別是在像鏡子一樣的水面上．拍攝出的倒影最富有戲劇性。因此,，像小水坑,、水洼、池塘,、河水退后形成的小的湖泊．都是拍到理想倒影的好地方,。
     一般在拍攝之前就應(yīng)當(dāng)先觀察好拍攝地點(diǎn)．這種勘察工作是很有必要的．可以使拍攝者做到心中有數(shù)．有條不紊。
     通常拍攝地點(diǎn)選擇在可以放下兩個(gè)三腳架的地方以避免和別人發(fā)生矛盾．而且最好有備用拍攝點(diǎn)．以便能在同一拍攝期間捕捉到兩種不同的倒影,。大可不必去尋找能把整個(gè)風(fēng)景都映現(xiàn)出來(lái)的拍攝地點(diǎn)．甚至…小片連綿的靜水也可以充分映現(xiàn)出景色．為畫面增添一個(gè)非常有趣的部分,。
      

2．選擇與太陽(yáng)光線成直角的景物拍攝
     清晨或傍晚是最好的拍攝時(shí)機(jī)．因?yàn)樵谇宄炕虬淼臅r(shí)候．光線會(huì)有效地勾畫出大地的輪廓．使之產(chǎn)生立體感．同時(shí)提供令人興奮的天空色彩和有趣的云彩形狀。
     正面對(duì)著落日拍攝．可能會(huì)使你無(wú)所適從,，因?yàn)檫@時(shí)很難較好地再現(xiàn)天空或大地的色彩和質(zhì)感,。若選擇與落日或日出光線成直角的景物來(lái)拍攝．就能為表現(xiàn)風(fēng)光的形態(tài)提供最好的造型．還可以產(chǎn)生最大限度的天空偏振光。
     拍攝時(shí)可以使用一塊較大的反光板或加柔光片的輔助閃光燈來(lái)增加前景的色彩飽和度并降低反差。當(dāng)天空處于半陰狀態(tài)．云彩高懸于遠(yuǎn)處上空時(shí)．最有可能出現(xiàn)富有戲劇性的景色,。要在太陽(yáng)處于地平線以下時(shí)拍攝,。那時(shí)落日余暉照射到上方天空．云彩呈現(xiàn)出粉紅色和紅色調(diào)．這種暖調(diào)會(huì)形成柔和的反光．映紅下面的景色(圖2)。
      

3．使用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝
     使用長(zhǎng)焦鏡頭．可以改變景物的透視關(guān)系．拉近遠(yuǎn)處的景物．把本來(lái)遙不可及的遠(yuǎn)山景色收入畫面．使丘陵或山脈壓縮在一起．從而創(chuàng)作出具有抽象風(fēng)格的風(fēng)光照片,。
     對(duì)于使用一般135單鏡頭反光相機(jī)的拍攝者來(lái)說(shuō)．最低需要100mm 的鏡頭,。如果使用中畫幅相機(jī)．則需要300-400mm 的鏡頭(大約相當(dāng)于135 規(guī)格的180-250mm焦距)。使用具有壓縮作用的望遠(yuǎn)鏡頭拍攝出來(lái)的風(fēng)光照片能表現(xiàn)出一種出人意料的效果．從而顯示出景色之間的相互關(guān)系――-雖然望遠(yuǎn)鏡頭會(huì)壓縮透視效果．使景色略顯得扁平．但逐漸模糊的層層遠(yuǎn)山和丘陵卻可以增加畫面的縱深感．也就是說(shuō)．望遠(yuǎn)鏡頭會(huì)同時(shí)產(chǎn)生壓縮和擴(kuò)展的印象,。為了追求這種最強(qiáng)烈的戲劇性效果．可以考慮在畫面布置上形成三個(gè)以上的斜面相交．把部分景色框?。@樣大多數(shù)輪廓線將會(huì)聚在一起。望遠(yuǎn)變焦鏡頭就可以準(zhǔn)確地將其框住(圖3),。
     霧氣實(shí)際上能夠更明顯地把這些平面分開．因此．應(yīng)當(dāng)在清晨或傍晚當(dāng)霧氣籠罩著低洼地時(shí)．或者出現(xiàn)一層淡淡的霧靄時(shí)拍攝此類畫面．
      

4．抓住靈感拍攝
     自然界會(huì)有很多意想不到的事物可以為畫面增添情趣．你在為拍攝做準(zhǔn)備時(shí)．還要注意觀察這類事物．捕捉它們的情趣,。例如路邊灌滿雨水的溝渠．本來(lái)毫無(wú)特色．但是它卻可能在某些時(shí)候產(chǎn)生意想不到的倒影。還有．天空中初升的太陽(yáng)能把一朵云彩染成美麗的玫瑰色．有時(shí)在三腳架前面的小水坑中還形成了,，倒影：寧?kù)o的海灘上意外飛來(lái)了水鳥．荒蕪單調(diào)的山坡上出現(xiàn)了野生動(dòng)物等等,。為了充分利用這些意想不到的情況和突發(fā)的靈感．必須提早把器材準(zhǔn)備好．更要提前到達(dá)．要有足夠的時(shí)間和耐心以捕捉到最好的光線,。同時(shí)．別忘了手頭要有足夠的膠卷或者是啟動(dòng)時(shí)間足夠短的數(shù)碼相機(jī)．．
      
5．采用接片手法拍攝
     在拍攝傍山近海的寬闊宏大場(chǎng)而時(shí)往往會(huì)遇到橫向場(chǎng)面極其寬闊而縱向視野恒定的情況,。由于場(chǎng)面容最過于寬大．如果采用廣角、超廣角鏡頭拍攝．可能會(huì)產(chǎn)生暗角,、匯聚變形,、細(xì)節(jié)不清、畫而上下方向空域過多的弊?。@時(shí)．采用接片拍攝是一個(gè)簡(jiǎn)便易行的好方法,。
     所謂接片．就是將實(shí)際場(chǎng)景從左到右分解成若干段．每次只利用相機(jī)有限的畫幅拍攝其中的一段．簡(jiǎn)單的方法是利用三腳架水平旋轉(zhuǎn) ．再就是手持相機(jī)平穩(wěn)地移動(dòng)角度完成全部拍攝．然后在后期制作中將各個(gè)部分拼接在一起．成為一張完整的超大場(chǎng)面照片。
     這種手法特別適合于表現(xiàn)以中,、遠(yuǎn)景為主的宏大場(chǎng)面,，如長(zhǎng)城、黃河,、海上奇觀等等,。
      

6．使用多次曝光手法拍攝
     多次曝光手法．是指在同一張畫面上(不管是膠片還是數(shù)碼)拍攝多次．這樣就能把多次拍攝的影像疊加到一塊．形成一種特殊的效果(圖4)。
     多次曝光又分“原位多次曝光”和“異位多次曝光”,。前者是在原地不動(dòng)．把不同時(shí)間的景象(例如白天和晚上)疊加．讓夜景產(chǎn)生白天的某些細(xì)節(jié)：后者是把不同地方的景物．拍攝到同一張作品里．例如拍攝了池塘．再易地加拍一個(gè)月亮等等,。
     這種表現(xiàn)手法給風(fēng)光攝影增加了特殊的風(fēng)采和魅力。例如．為了在拍攝黃昏夕照的紅色晚霞的同時(shí)表現(xiàn)出遠(yuǎn)處山谷的溪澗流水的細(xì)節(jié)．可以在天色還不黑的時(shí)候．使用1/3—1/2的曝光量拍攝一次景物的細(xì)節(jié)．等到黃昏晚霞出現(xiàn)時(shí)．以2/3～l/2的曝光量加拍一次低色溫的火紅氣氛(注意前一次曝光不能出現(xiàn)太陽(yáng)的影子．否則畫面將會(huì)十分奇怪)．這樣會(huì)有“魚和熊掌兼得”的效果,。

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日出日落拍攝六要素

一,、觀察
    注意收聽了解當(dāng)?shù)氐奶鞖馇闆r．老條件允許最好提前一天深入拍攝現(xiàn)場(chǎng)仔細(xì)觀察．摸清日出日落的具體方位．并確定最佳拍攝點(diǎn)。日出日落一般可在幾種天氣情況下實(shí)施拍攝,，一是雨過天晴,。天空清爽．這往往是拍攝日出日落的最佳天氣．如果這時(shí)有彩云加以點(diǎn)綴，更能增強(qiáng)畫面的氣氛和效果：二是如果白天透視好，天空能見度高．一般傍晚都能拍到理想日落：三是晚上天空星星多．次日早上才可能拍攝到不錯(cuò)的日出景色,。
    在具體實(shí)施拍攝時(shí),。如果選擇有特色的新老建筑以及從事各種活動(dòng)的群眾進(jìn)大畫一面的話，那么日出和日落與人文景觀結(jié)合的片子將會(huì)更富情趣,。
         

二,、時(shí)間
    通常，日出后10分鐘左右和日落前10分鐘左右是拍攝的最佳時(shí)刻,。拍攝日出如時(shí)間太早,，拍出的太陽(yáng)不夠鮮明：反之．拍出的太陽(yáng)就會(huì)過于明亮．而且也會(huì)容易出現(xiàn)光暈。所以,，拍攝日出應(yīng)在太陽(yáng)放射光芒之前按下快門,。
    拍攝日落也是同理，既要防止天空白成一片什么也看不清,。也要避免天空亮度減弱后拍下的地面景物變成一團(tuán)黑．毫無(wú)層次可言,。因此，拍日落準(zhǔn)確時(shí)機(jī)應(yīng)在太陽(yáng)漸漸由白變紅不刺眼時(shí)按下快門．
         
三,、器材
    用廣角鏡頭拍攝日出和日落．太陽(yáng)本身在畫面里占的比例很?。牵?yáng)以外的其他景物所占的比例相對(duì)大．整幅畫面包含的信息量就豐富。由于廣角鏡頭具備景深大,、視野寬的特點(diǎn),，拍出的畫面更能突出清晨和傍晚的濃郁氣氛。    ．
    用中焦鏡頭拍攝日出和日落?攝影者應(yīng)有意識(shí)地選擇地面運(yùn)動(dòng)的車和有趣的人物以及水上運(yùn)動(dòng)的船只來(lái)拍攝,。通常．在早晚低色溫太陽(yáng)光照射下的這些物體呈剪影狀．拍出后具有強(qiáng)烈新奇的視覺沖擊力．顯得十分動(dòng)人,。
    用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝日出和日落．太陽(yáng)影像較大，單拍出的太陽(yáng)畫面看上去比較枯燥,?！獙?shí)拍時(shí)如果能在前景適當(dāng)攝入些造型好看 的樹木枝條和野草以及飛禽，那么．拍出的畫面立體感和層次感會(huì)更強(qiáng),。
         

四．曝光
    拍攝日出和日落,。曝光時(shí)很容易出現(xiàn)錯(cuò)誤，正確的曝光控制應(yīng)該是,，以太陽(yáng)和其他主要被攝景物的中間亮度值為標(biāo)準(zhǔn)．適當(dāng)考慮增加一點(diǎn)對(duì)地面較暗景物的曝光,。在現(xiàn)場(chǎng)測(cè)光時(shí)，注意不要將太陽(yáng)放置在相機(jī)取景框正中位置,。否則,，拍出的太陽(yáng)以外的其他景物將會(huì)曝光不足．
    正確的測(cè)光方法應(yīng)該是．采用平均測(cè)光法，將天空中的太陽(yáng)放置在取景框邊緣．測(cè)光時(shí)根據(jù)地面景物的具體情況．使用傳統(tǒng)相機(jī)時(shí)應(yīng)在平均測(cè)光值基礎(chǔ)上增加1 EV 曝光量,；數(shù)碼相機(jī)應(yīng)在平均測(cè)光值基礎(chǔ)上．一邊直接觀看液晶屏．一邊根據(jù)需要來(lái)增加必要的曝光,，這樣畫面上下景物才會(huì)和諧,。
         
五、聚焦
    拍攝日出和日落．當(dāng)調(diào)焦至無(wú)限遠(yuǎn)時(shí)．畫面前,、中,、遠(yuǎn)景都會(huì)處在鏡頭清晰范圍內(nèi)．這時(shí)的太陽(yáng)輪廓是清晰的，太陽(yáng)的大小也與現(xiàn)場(chǎng)看到的實(shí)際大小基本一致,。如果改變聚焦點(diǎn),，將焦距對(duì)在靠近相機(jī)的前景物體上．這時(shí)將失去太陽(yáng)的清晰輪廓．基于散焦原理，太陽(yáng)看上去就會(huì)大于現(xiàn)場(chǎng)人眼所看到的實(shí)際大小,，焦點(diǎn)離相機(jī)越近,，光圈越大．這種現(xiàn)象就越突出。使用短焦距鏡頭時(shí)．為了解決太陽(yáng)在畫面里成像小的問題．可將焦點(diǎn)對(duì)在前景上,，讓遠(yuǎn)景太陽(yáng)虛化．這時(shí)被虛化的遠(yuǎn)景太陽(yáng)會(huì)被放大幾倍,。
    拍攝日出和日落，如果使用長(zhǎng)焦鏡頭．為了使畫面中預(yù)設(shè)主體(可能是太陽(yáng)．也可能是別的景物)保持清晰．最好采用手動(dòng)對(duì)焦,，以便找準(zhǔn)實(shí)際的焦點(diǎn),。手持相機(jī)拍攝時(shí)．注意快門速度不要低于自己握持相機(jī)的能
力，這樣拍出的畫面才不會(huì)模糊,。
         
六,、器材
    要想拍出太陽(yáng)的光芒效果．可選用小光圈。鏡頭應(yīng)加用遮光罩,。以避免光線直射鏡頭而影響成像質(zhì)量,。使用傳統(tǒng)相機(jī)目光型彩色片拍攝時(shí)，不需要再增加濾色片．一般都能收到紅色夸張的色彩效果,。使用數(shù)碼相機(jī)時(shí)，不要使用自動(dòng)白平衡,?？墒褂媚抗饽Ｊ剑@樣拍出的日出和日落景物可強(qiáng)化紅色夸張的效果。當(dāng)確定以水面作為前景拍攝時(shí)．可考慮加用偏振鏡來(lái)減弱平靜水面反射光．從而增強(qiáng)畫面立體感,。

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六個(gè)要點(diǎn)拍出雨天感覺

雨天時(shí)拍的照片．因?yàn)橛晁姆垂猓h(yuǎn)處景物明亮而影像朦朧,，畫面的景物、色調(diào)濃淡有致,，別有一番風(fēng)味,。拍攝雨景時(shí)．要注意以下幾點(diǎn)：
     
使用測(cè)光表：    雨天光線變化很大．有時(shí)雨景亮度很亮，而有時(shí)烏云密布的傾盆大雨亮度又很低．兩者之間的曝光量可以相差很多倍,。因此拍攝時(shí)．最好使用入射式測(cè)光表量光．如果沒有也可以根據(jù)相機(jī)的平均測(cè)光讀數(shù)進(jìn)行適當(dāng)?shù)钠毓庋a(bǔ)償,。   
     
選擇深背景：    拍雨景時(shí)．不要以天空為背景．而應(yīng)選擇深色背景．這樣能把明亮的雨絲襯托出來(lái)。畫面中有水．不論是河湖水面．或是街道上的積水．雨點(diǎn)落在水面上濺起的一層層漣漪．也有助于雨景的表現(xiàn),。
     
掌控雨的形：    雨水不會(huì)是垂直落到地面,，一般以選擇雨絲成45度方向落下為宜,。使用的快門速度不可太高．因?yàn)楦咚俣葧?huì)把雨水凝住，形成一個(gè)個(gè)小點(diǎn)．而沒有下雨的感覺,。如果使用的快門速度太慢時(shí)．雨水會(huì)拉成長(zhǎng)條．效果也不好,。一般以使用1/30 秒到1/60 秒速度為好．這時(shí)快門速度不高．可以強(qiáng)調(diào)雨水降落時(shí)的動(dòng)感。
     
透過玻璃拍：    在室內(nèi)．如想透過窗子表現(xiàn)室外雨景時(shí)．可在室外玻璃窗上涂上薄薄的一層凡士林油,。這樣．水珠容易掛在玻璃上,，渲染雨天的氣氛。
     
嘗試拍夜景：    拍雨天的夜景時(shí)．因?yàn)闊艄獾姆瓷湟约暗厣纤娴牡褂埃紩?huì)使畫面顯得很生動(dòng),。嘗試?yán)眠@些色彩斑斕的倒影和實(shí)際景物結(jié)合,，會(huì)拍出很好的雨天夜景照片。   
     
不要濺到水：    拍攝雨景時(shí)．注意在鏡頭和雨點(diǎn)之間要拉開距離,。雨滴離鏡頭過近時(shí)．一滴很小的雨點(diǎn)也會(huì)遮住遠(yuǎn)處的景物,。當(dāng)然，有時(shí)也會(huì)有意營(yíng)造這種特殊效果,。要注意相機(jī)不能淋雨．也不要使鏡頭濺上雨點(diǎn),。一般可用雨傘遮住或把相機(jī)裝在塑料袋里，把鏡頭和取景部位露出,。

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寵物攝影小竅門

拍攝寵物看來(lái)簡(jiǎn)單．實(shí)際上有很大難度．說(shuō)實(shí)話．想拍清楚不很容易．所以必須掌握一些小竅門,。
      
景深――――鼻子眼睛都要清楚
    通常我們覺得拍寵物也應(yīng)該像拍人像那樣．將光圈開大．得到美麗的背景虛化。但光圈太大,。沒準(zhǔn)狗狗鼻子是清楚的,。眼睛卻虛了。將光圈縮小到F 11 左右．加大景深．可以相應(yīng)提高拍攝成功率,。
      
RAW――――為后期處理留余地
    拍寵物時(shí)我們一般沒有足夠時(shí)間細(xì)心構(gòu)圖．難免事后剪裁．因此拍攝時(shí)相機(jī)要設(shè)置最大分辨率,、最高精細(xì)度．存儲(chǔ)卡夠大的話就用R Aw格式．這樣可以保留更多的亮部和暗部細(xì)節(jié)，白平衡,、色調(diào)也更容易糾正,，為后期處理提供最大的空間。
      
焦點(diǎn)――――眼睛最重點(diǎn)
    很多朋友將相機(jī)設(shè)置為中央點(diǎn)對(duì)焦．采用先對(duì)焦后構(gòu)圖的方法,。這樣雖然省去了選擇焦點(diǎn)的麻煩．但在使用較大光圈時(shí)很容易跑焦,。因此，適當(dāng)選擇不同的對(duì)焦點(diǎn)．在拍攝時(shí)直接構(gòu)圖,。能夠有效提高拍攝成功率,。一般來(lái)說(shuō)．拍攝動(dòng)物時(shí)一定要將焦點(diǎn)對(duì)在眼睛上．它們的喜怒哀樂也會(huì)體現(xiàn)在眼神之中。
      
視角――――平等相待     
    室外拍攝寵物．可以選擇傍晚或清晨．這時(shí)的光照相對(duì)柔和．而且角度偏低．更容易得到類似輪廓光的效果,。狗狗在外面常常高興地到處亂跑,，使用長(zhǎng)焦鏡頭更為有利。由上自下斜著拍寵物．是最沒創(chuàng)意的視角．因?yàn)檫@和我們?nèi)粘Ｓ^看貓狗的樣子幾乎一樣,。將視角壓低,，與動(dòng)物眼睛平行．會(huì)得到意想不到的好效果,。這需要我們蹲在或趴在地上拍攝．或者找一個(gè)斜坡．讓小貓小狗站在高處．那樣拍攝會(huì)方便不少。     
      
溝通――――自然抓拍效果好
    小貓小狗也有情感．和它們進(jìn)行充分溝通也相當(dāng)重要,。寵物必須有情緒,。拍出來(lái)的片子才好看。而且,，貓狗都不在乎你是否拍攝．它們關(guān)心的就是玩兒．你也一定要在和它玩兒的過程中拍攝才能取得好效果,。

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四步讓你拍攝清晰夜景

很多人都喜歡在璀璨的夜景下拍攝作品，但是令人遺憾的是,，大多數(shù)用數(shù)碼相機(jī)拍攝的夜景“作品”與實(shí)景相差甚遠(yuǎn),，不是人像清晰度不高，就是背景模糊,。這可怎么辦呢? 別急,，按照以下四步方法去實(shí)踐一下，你的煩惱就可以排除了,。
     
第一步 穩(wěn)定設(shè)備是關(guān)鍵,。    夜景模式的曝光處于慢速狀態(tài)，曝光時(shí)間可能會(huì)延長(zhǎng)至1/15 秒以下,，稍晃動(dòng)就會(huì)造成背景模糊,。要避免晃動(dòng)，最好使用三腳架,。使用輕便型數(shù)碼相機(jī)拍攝夜景時(shí)盡可能使用光學(xué)取景器,，取景時(shí)需要操作者眼睛湊在照相機(jī)上，構(gòu)成一個(gè)穩(wěn)定的三角支撐,，可減少照相機(jī)的晃動(dòng),。      
     
第二步 選好拍攝模式是保證。    平行光源或是平行的泛光燈,，且光源在lO 米之內(nèi),，用普通擋模式就能拍出較為理想的夜景照片。夜景模式適合拍攝散點(diǎn)光源,、照射面積較為縱深式光源的夜景留念照片。如果有后期制作經(jīng)驗(yàn),，采用后期合成,，效果比直接拍攝好。
     
第三步 按動(dòng)快門快且穩(wěn),。    數(shù)碼相機(jī)的快門按鍵都是采用兩個(gè)行程設(shè)計(jì),，先完成測(cè)光、對(duì)焦,，然后才釋放快門,，這一過程需要1 秒左右的時(shí)間,，不可操之過急。按快門的動(dòng)作不宜過大,，否則會(huì)造成數(shù)碼相機(jī)在曝光時(shí)晃動(dòng),。    ．
     
第四步 必要時(shí)可以提高感光度。    提高數(shù)碼相機(jī)的感光度(如IS0 200 或IS0 400) 可提升照片的清晰度,，但會(huì)造成照片產(chǎn)生噪點(diǎn),。因此應(yīng)該慎重使用這項(xiàng)功能，除非你使用的是專業(yè)型數(shù)碼相機(jī),。一般普通數(shù)碼卡片機(jī)ISO 值最好不要超過100.

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逆向思考拍花卉

我們拍花卉,，總是喜歡把被攝主體選擇成漂亮的花，而把葉子當(dāng)陪襯,。其實(shí),，我們也可以逆向考慮，拍葉子讓花作陪襯,。換一下被攝主體,，反而很有新意。拍葉子時(shí)應(yīng)注意以下四點(diǎn)：
     
其一,。光線的運(yùn)用把葉子作為被攝豐體,，主要表現(xiàn)葉子的紋路細(xì)節(jié)，用光極其重 要,。只有逆光拍攝,，讓陽(yáng)光透過葉子，才能把葉子的紋路清晰地表現(xiàn)出來(lái),。
     
其二,，主體的選擇既然把葉子作為被攝主體，就要選擇紋理清晰細(xì)膩,，色凋和諧,、艷麗的嫩葉子，例如梨花,、櫻花的葉子等,，顏色呈紅色，紋路清晰,。
     
其三,，陪體的選擇我們?cè)谂臄z花卉時(shí)，要選擇合適的襯體,，拍攝葉子也要選擇好襯體,，因?yàn)榇蠹以谂幕〞r(shí)習(xí)慣讓葉子作為襯體，現(xiàn)在讓葉了作為主體,，把帶有花蕊的花卉拍虛作為襯體就很有新意,，有了花卉做
襯體,，才會(huì)不顯的單調(diào)。
     
其四,，精確的聚焦由于葉子．的紋路比較細(xì)小,，屬于微距范疇，所以應(yīng)選用微距鏡頭,，同時(shí)還要攜帶三腳架和快門線,。微距鏡頭景深較淺，為了得到較大的景深,，使葉子整體清晰,，光圈不宜太大，應(yīng)使用手動(dòng)對(duì)焦,，精確對(duì)焦是成功的關(guān)鍵,。